文|農人說娛
編輯|農人說娛
一個多世紀以來，古希臘雕塑的多色性一直是備受關註的，因為在 19 世紀末雅典衛城的考古發掘中，已經發現了繪畫裝飾的遺跡。彩色雕塑和建築元素的水彩插圖在它們被發現後立即繪制， 試圖「拍攝」它們而加速退化過程，產生的短暫外觀 。
多色畫法的廣泛套用
多色性廣泛套用於石雕建築元素以及陶俑上作為三維藝術作品的組成部份，由於色彩的象征性、交流性和審美性的使用. 第二次世界大戰後，關於古代雕塑的研究一直致力於透過對藝術品表面的調查和顏料殘留的分析來重建藝術品的原貌 。而技術攝影的進步大大增強了我們對顏料殘留痕跡的視覺化能力，這在創造三維、實體的彩塑重建中變得至關重要。
大都會藝術博物館自20世紀初以來關於古代多色性的討論一直尚未消退，1892 年，古典學者愛德華·羅賓遜在擔任大都會博物館館長期間，曾就這一主題發表文章，鼓勵人們購買有殘留油漆痕跡的雕塑，以表達對它們最初外觀的洞察。
著名的古典考古學家和前大都會博物館館長吉塞拉.裏希特，透過仔細分析館藏中的許多作品，對該領域做出了重大貢獻。 大都會博物館促成了與展覽有關多色性的持續對話 。
古希臘雕塑的多色性
古代雕塑，在展覽籌備期間，一個雄心勃勃的多學科專案啟動，以調查現存的和原始的希臘和羅馬收藏的古代雕塑的多色性。幾個博物館部門參與了這個專案， 包括希臘和羅馬藝術，文物保護，成像和科學研究。
在所研究的幾件雕塑中，有一件用帕羅斯大理石雕刻而成的雅典墓石，其特征是一個年輕人和一個年輕女孩，它的柱頭和尖頂是獅身人面像，受到特別的關註，不僅是因為它是希臘和羅馬收藏中繪畫最廣泛的紀念碑之一，還因為這次展覽包括了由法蘭克福完成獅身人面像的最終重建。
這個獨特的墓地紀念碑，分兩組展示：一組為石碑，另一組為獅身人面像，其柱頂置於石碑旁的陳列櫃內。主要目的是了解油漆材料和在葬禮紀念碑上的用途，使用一套非侵入性和微創的科學技術來辨識和分配顏料。
對阿提克墓穴石碑的技術和科學調查提出了分析挑戰，很好地說明了在處理屬於博物館收藏的物品時經常遇到的限制。 圓形雕刻的獅身人面像不能從畫廊的陳列櫃中移走，陳列櫃也不能拆卸，只能進入雕塑的正面和部份側面。
代表性樣本的數量和大小必須大大減少，以符合博物館實踐的最新標準，減少對藝術品的不可逆轉的幹預。
由於技術上的限制，調查墓碑多色性的分析協定嚴重依賴於非侵入性的技術，直接在畫廊的雕塑上工作。非侵入性技術固有的局限性推動了微創方法的研究， 它有可能提供更全面的數據。
在嚴格必要的情況下，微樣本被移除，特別是為了調查雕塑保存區域的顏料層的地層學，並在結果不明確的情況下補充非侵入性分析。
盡管存在挑戰，所采用的方法有助於我們了解畫家的技術，原始的裝飾方案，以及雕塑表面上的顏料，突出了科學和學術在辨識和解釋古代藝術品表面處理中的作用。 結果在展覽敘事中被突出，並被納入增強現實體驗中，讓參觀者提升他們對藝術品的觀察和理解 。
古希臘多色畫法的證明——石碑獅身人面像
石碑和獅身人面像的最後保留了明顯的痕跡，古老的多色，雖然顏料的分布和外觀已經受到了與大氣和埋葬環境的幾個世紀的相互作用，以及其挖掘後的歷史，特別是在雕塑的正面。
在軸上，紅色的色素沈澱的背景中清晰可見，在青年的頭發上，以及在長方形底座上刻的銘文上。相反地，除了算盤邊緣有一條細細的紅線和上渦卷之間的紅色痕跡外，柱頭的正面幾乎沒有留下可見的色素。
詳細的原畫裝飾只能透過PS增強的UVL在其正面被看到，並且，部份地，透過傾斜光成像，傾斜的光線影像突出了切割線，這些切割線很可能是用來布置首都的裝飾品。
獅身人面像是保存最豐富的多色部份，特別是在正面。紅色、藍色和黑色的色素殘留物，在不同的保存狀態下，可以在大理石表面的幾個地方看到， 特別是它的胸部、翅膀，頭發，王冠和眼睛 。在獅身人面像上最引人註目的MBI發現出現在VIL影像。
在翅膀上可以看到埃及藍色素的發光帶。最初被認為是在肉眼可見的藍色色素區域，但VIL和VIS影像清楚地表明，發光發生在可見的藍色區域之間，在以前被認為是未上漆的部份。
透過數碼顯微鏡記錄藍色殘留物，其 高分辨率和高倍率 允許對色素殘留物進行成像，即使是在少量分散的顆粒和凹陷區域如皇冠和分隔乳房羽毛與獅子體的線。
透過成像技術與科學分析相結合，獲得了色素的鑒定及其分布圖。多波段成像和數碼顯微鏡的結果指導了第一次XRF分析運動，該運動是在可見的顏料痕跡地區進行的，VIL顯示有埃及藍色的痕跡。分析的領域包括： 軸的背景，青年的頭發和芳香鯨，斯芬克斯的翅膀，胸部，頭和頭發，戴戴，腿部，尾端。
總的來說，xrf點測量的特點是存在著主要的x射線鈣線。和鍶，以及不同強度的硫、鈦、錳、鐵和鉛線。在一些地區，還檢測到銅和汞的強烈特征X射線，表明銅基和汞基顏料的存在。
特別是，銅被檢測到的翅膀，冠冕，胸部和尾端，在藍色素殘留的地區仍然是可辨的。在機翼中，銅的檢測在VIL影像的發光部份證實了埃及藍的存在。第二，尚未確定的藍色素，已經在羽毛中的MBI中觀察到，顯示出非常強烈的銅訊號，其中的顯著存在表明另一種銅基藍色素，可能是藍銅礦。
在獅身人面像的頭發上彌漫的紅色，其特征在於由不同的XRF光譜，其中包括強烈的X射線譜線的Fe，伴隨著不太強烈的線的Mn，與紅褐色赭石相關聯的元素。
古代雕塑 利用無創技術和微創技術相結合的方法，獲得了關於古墓碑多色性的新資訊。迄今為止，只有少數關於古希臘獅身人面像的深入探討。 如果我們把註意力集中在葬禮上的獅身人面像上，數量就會減少。
盡管有限的可及性的獅身人面像，早期結合原位多波段成像允許辨識現存的顏料及其分布，並在指導去除微量樣品是必不可少的。
調查揭示了顏色的調色盤， 包括紅色和黃色赭石，朱砂，藍寶石，埃及藍色，和碳基黑色。這個調色盤是一致的當代公元前6世紀晚期多色藝術品 。
顏料直接塗在大理石基材上。埃及藍被用在翅膀的飛行羽毛之間，可能是為了模擬天空，而藍寶石和朱砂被大量用於渲染飛行和胸部的羽毛，以實作皇冠的蜿蜒圖案，並裝飾在軸上的精細細節。
