文|周惠斌
齊白石輕易不畫龍
齊白石是中國近現代最負盛名的畫家之一，繪畫題材廣泛，花鳥、山水、人物無所不能，但筆下很少涉及龍。他曾在【白石老人自述】(張次溪筆錄)中說：「二十歲以後，棄斧斤，學畫像，為萬蟲寫照，為百鳥傳神，只有鱗蟲之龍，未曾見過，不能大膽敢為也。」齊白石博聞強識，可是對於未曾親眼見過的東西，下筆總是慎之又慎，因此，他的作品中難得一見龍的形象。然而，北京畫院收藏的齊白石【十二屬圖】中，卻有一幅【雲龍】圖，讓人嘆為觀止。
收藏愛好者關蔚山特別喜歡齊白石的作品，曾一度請齊白石畫一套十二生肖。但齊白石跟他並不熟稔，就借口說龍是民間的虛構之物，他沒有見過龍，自己不畫未見之物，所以婉拒了關蔚山的請求。關蔚山並未放棄，透過畫店每年向齊白石訂購兩三張畫，用了整整四年時間，最終集齊了一套十二生肖畫。
【十二屬圖】技法完備，水墨為主，略施色彩，沒骨法、勾勒法兼而用之，寄寓了畫家豐富的想象和情感。【雲龍】圖中，齊白石一反傳統繪畫作品中表現怒目瞪眼、張牙舞爪、威武勇猛的巨龍形象，滿幅構圖，畫面的大部份空間暈染翻滾的烏雲，意在烘托龍的活動氛圍。巨大的龍首在濃雲之中閃現而出，雙目圓睜，焦墨點睛；其角其眉，頗有幾分卡通意味；龍須飄逸，龍嘴之下，一道水光傾瀉而下；兩只三爪龍足，上下對角，隱約可見，為畫面紓解了兇猛之氣，平添了幾分童趣，盡現安寧和祥瑞之相。整幅作品疏朗簡潔、雲煙翻滾、濃淡相間，充分表現出巨龍靈動活潑的氣勢和尊榮高貴的神韻。
齊白石以龍為題材的畫作極為罕見，但絕非僅有。早在【十二屬圖·雲龍】問世之前，齊白石曾於1922年創作了一幅九尺巨屏【雲龍】圖，贈予民初直系軍閥首領、民國大總統曹錕。畫面上，神龍矯捷騰空，龍眼圓瞪，口噴雲水，如亂流傾湧，行雲布雨，若隱若現。1936年，齊白石遊蜀期間，亦曾作過一套十二生肖圖，但該套冊頁現僅存【墨山羊】一圖。
徐悲鴻三繪生肖龍
徐悲鴻以善畫「奔馬」享譽海內外，筆下之馬，俊美健碩，瀟灑奔騰。其實，徐悲鴻的其他動物畫作，也毫不遜色，不論是兇猛威武的猛獸猛禽、乖巧溫和的家畜家禽，還是祥瑞喜氣的鳴鳥飛禽，無不形神兼備，各具神韻。上世紀三四十年代，徐悲鴻曾三繪【十二生肖】冊頁，三次精心摹寫威嚴神秘的龍，遣興抒懷，意趣盎然。
徐悲鴻最早創作【十二生肖】冊是在1939年，每頁10.5厘米×11.8厘米。該冊頁造型精準，筆墨細微，是目前已知徐悲鴻構思醞釀十二生肖題材的嘗試之作。後為新加坡私人收藏，被稱為「新本」。1945年冬，徐悲鴻在重慶磐溪沙平壩中國美術學院繪制的【十二生肖】冊，每頁33厘米×35厘米。因與蔣碧薇協定離婚，徐悲鴻須支付對方100萬元法幣和100幅畫作，該冊頁即由徐悲鴻送交前妻，被稱為「蔣本」。畫作內容基本延續了「新本」的樣式，但整體略顯沈悶。1946年5月創作的【十二生肖】冊，每頁28厘米×37厘米，由徐悲鴻贈予女弟子張蒨英，故被稱為「張本」。該冊頁筆墨輕松，是徐悲鴻畫稿中難得一見的溫馨之作。
三套冊頁，畫面的前後順序皆按十二生肖次序排列，整體構圖巧妙，造型準確，設色淡雅，形神畢肖。最值玩味的是，三幅【龍】的構圖、造型和形象基本一致，雖然創作時間不一，心緒有別，然而情懷始終，神韻俱在。畫面上，以墨色表現光影，烏雲翻卷密布，幹濕濃淡，層次豐滿。線條勾勒龍頭，流暢勁健，刻畫精細；濃墨畫眼，豪氣勃發；龍須飛揚，纖毫畢現。筆下之龍正縱橫馳騁，呼風喚雨：龍馭雲端，騰飛而至，口吐水柱，如在嘶吼，淋漓盡致地展示出龍的威嚴和力量。龍身則虛淡簡化，或如斑紋，或如鱗片，粗細有致，虛實相間，龍足初現，隱隱約約，不僅取得了畫面的平衡，而且給人一種「神龍見首不見尾」的神秘之感，充滿強烈的藝術震撼力和感染力。
三幅【龍】圖，將西方古典繪畫的光影寫實技法，融入中國傳統國畫含蓄雋永的寫意表現中，筆法精湛，富於變化，文人氣質蘊藉，堪稱「大師畫小畫」的經典之作。
張大千畫龍賀新年
張大千是20世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，兼顧傳統和現代，融會東方和西方，晚年將抽象表現主義同傳統國畫有機結合，形成潑彩、潑墨的獨特風格，享有國際聲譽和卓越地位。
張大千精山水、善人物、工花鳥，但有關龍的題材很少涉獵。2004年，北京翰海迎春拍賣會「張大千珍品」專場中，曾出現一幅【雲龍】圖，他在畫作的題跋中寫道：「作龍為不易之事……元明時少畫龍者，至清則更無能……余生平作龍甚少……」不過，即便偶爾為之，照樣令世人驚艷不已，他因此自詡道：「此幀為生平得意之作耳。」後又補款「能不露一手乎」。
1964年，張大千僑居南美巴西的「八德園」，農歷甲辰龍年到來之際，他特意創作了國畫【雲中龍】(水墨紙本，24厘米×34.5厘米)，並將它制作成賀年卡，印制後寄贈海內外親友。畫面上，水墨氤氳，一條飛龍乘風而至，沖霄而上，騰躍旋舞，鱗甲張動，須眉畢見，精神抖擻，穿梭雲間。龍爪龍尾則在密布的雲煙中若隱若現，霹靂擎空，雲行雨施，氣勢恢宏。整幅作品構圖巧妙，線條流暢，用墨華滋多變，濃淡浸潤，賦予畫面強烈的動態質感和生命活力。畫面左下方，題寫「甲辰新歲百福，爰」，鈐「張爰長壽」朱文篆書印。
張大千後來又委托友人，以國畫【雲中龍】為母本，采用木版浮水印進行復制，以木刻技法，展現中國水墨氣韻，制作了限量版畫【甲辰神龍】(21厘米×31厘米)共50張。版畫將原作的設色由黑白改為橘紅，經反復套紅，多層堆疊，顏色奪目，紅雲赤霄，浸染滿天，將國畫濃淡多變、幹濕有致的墨色效果，表現得淋漓盡致。隱藏在橘雲中的橘色神龍，並沒有因色調相同而被掩蓋，反而在橘雲如蓋的渲染下，肌理斑駁，凸顯出了它威嚴的神態、矯健的身姿、神秘的形象。
張大千還按照西方版畫傳統，在畫面下方用鉛筆親筆簽上了自己的英文姓名「D.C.Chang」和限量編號。
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