誰小時候沒有被如萍的訂婚旗袍震撼到過呢？
直到30歲，我才擁有第一件旗袍。
以前覺得旗袍張揚，招搖地展露身材曲線，把自己藏在寬松的T恤裏，普通不顯眼，就不會招致眼光和評價。
含胸駝背的姿態，是一件自我保護的殼。
到了挺直腰桿的年紀，自然敢穿旗袍了， 過去只看到它妙曼的曲線，穿上身對著鏡子才發現，直線條才是旗袍經久不衰的原因。
一條直線從肩背貫穿小腿，和平直的肩線構成一個框架，把人的精氣神拎起來。溫柔與威嚴感，就在這簡單的曲直中勾勒出來。
一套上旗袍，人就會不由自主把腰背挺直。
旗袍的黃金時代
風情萬種，或許是老上海的電影，給旗袍打上了太深的風格烙印，在藝術表達中，旗袍絕不單單是一件衣服，它更多是一種時代背景的呈現，和人物性格的塑造。
【花樣年華】裏，張叔平特地找來了香港的老師傅，為張曼玉設計了23套旗袍。
小時候看戲，只看到身著旗袍的蘇麗珍妙曼的身姿，長大再重溫，旗袍的顏色從明快漸變為沈郁悶，圖案由繁復轉為簡約，就連質地的檔次也逐漸下滑。
衣服的變化，反映了蘇麗珍不同情境下的心情，而對於旗袍的堅持，則暗示著蘇麗珍作為中產階級，對於自我身份的認同。
每一種服飾，都有它所代表的生活主張，蘇麗珍始終未換下的旗袍，對映的是老上海摩登與保守並進的浮華年代。
旗袍最初誕生於清朝，滿族人愛騎射，男女皆穿長袍，衣襟開衩的設計便於騎馬活動，貴族所穿的旗裝，綢緞細密，刺繡精巧。
20世紀初的上海，作為東西方文化交匯的前沿陣地，旗袍開始吸納西方服裝的剪裁，和設計理念，像收腰設計、對稱的開衩、更低的領口等等。
這些改良讓旗袍更便於日常生活，也更加貼合女性的身體曲線，富有現代感的東方美學，承載至今。
這場百年前的改良，奠定了今日旗袍的模樣，掙脫了階級的束縛，過去傳統而繁復的尊貴華服，飛入尋常百姓家， 人人都可穿的旗袍，迎來了它的黃金時代。
隨著國際交流的增加，旗袍開始走出中國，進入西方視野，成為獨屬於中國的文化符號。
90年代末，我們的明星踏出國門走向世界舞台的時候，也用旗袍留下了諸多經典時刻。
1994年，年僅29的鞏俐在康城電影節的首次亮相、2001年，coco在奧斯卡舞台上的獨唱， 都在用旗袍驕傲地表明自己來自何處。
它是我們獨一無二的文化符號，相比於其他更需要文化背景來理解的傳統服飾，旗袍有更為廣泛的共識，外國導演也偏愛用旗袍來展現中國元素。
它要麽出現在中國的場景裏，來代表地域的特殊，要麽出現在主角們參加的盛大聚會上，代表場合的尊貴。
但旗袍有著它的怪脾氣，再美的西方臉龐，穿上旗袍都有種硬配的不協調感，像把炸雞鋪到米飯上，單獨吃都是美味，混在一塊誰也融入不了誰。
怎麽挑選一件適合自己的旗袍？
換成東方臉龐，旗袍的適配度就極高。
它既能承載黃土高原大地之母一般的堅毅厚重，也能勾勒江南水鄉小家碧玉的溫婉風情。
我就沒見過穿旗袍不好看的人，它平等地修飾每一種身材。
相對於漢服、新中式，更多是人來襯衣服，既挑身材也挑顏值，不弄妝發就像平民，質感不好就像C服。
旗袍是衣襯人，只要選對了款式，不管你高矮胖瘦，旗袍都能一視同仁地包容，並且放大你原有的美。
像我臉比較方，身體也不纖瘦，碧色、水色這類秀麗溫婉的類別跟我無緣，
我身材的曲線比較明顯，不能有亮片、蕾絲這種裝飾感過重的，會顯得人輕浮，
身材的厚重，對應著色彩的濃郁和材質的厚重，這條黑色天鵝絨質地，剛好襯得上我的厚身板，
鏤空的竹葉花紋，又讓面料多了呼吸感。
分清旗袍的流派，能更快找到適合自己的類別，每種流派都是旗袍和地域文化結合，生長出了新的美學理念。
現在新中式旗袍也單獨算一派，不過它比較考驗審美，一不小心就會穿成線上荷官。
選這類新式旗袍，最好選跟從蘇式改良來的，絲質面料能確保它在質感上不容易翻車。
我們講中華的傳統服飾， 大多用復興來表達它們的再度復蘇，而旗袍則是傳承， 它生生不息地與中國人的生活相伴。
也許就是因為旗袍的生命，不是被新物所取代，它就像中華文化的性格，既有從古樸中走來，不可撼動的內核，又能包容地接納新文化，滾滾向前。
