早先，評測室帶著富士最新的中畫幅無反相機GFX 100II與大家探索了川西雪山景色，完成了一次穹頂探索，富士中畫幅無反相機GFX 100II非常輕松的幫我完成了絕美風光探索，實際測試體驗下來，富士中畫幅無反相機G FX 100 II 有著頂級旗艦的影像制作能力， 1.02 億4 433 中畫幅帶來超強的平面能力，大卡口衍生的多種高規格影片能力配合中畫幅的影像特點（淺景深、立體感）能輕松應對多種拍攝場景。
和以往一樣，又和以往不一樣，這一次評測室將攜帶兩枚定焦鏡頭富士
GF
30mmF3.5 R WR
、G
F
50mmF3.5 R LM WR
，前往絕美海島，探索神秘的巴瑤族。這一次，評測室希望大家帶著一個預設前提去看本篇文章，「變焦鏡頭這麽好用，為什麽知名攝影師更推薦定焦鏡頭去完成影像創作？」。先小結一下，從它們單一的文字描述來看，其實能非常輕松的看出這兩種鏡頭的差別，和變焦鏡頭的前後遠近變焦不同，使用定焦鏡頭，需要攝影師不斷調整與被攝物和當前空間的距離/環境關系，
才能調整畫面內容構成，來完成影像表達，這也是攝影師能動攝影創作的「與眾不同」。
知其「心」
先簡單了解一下，此次評測室將使用的影像器材，機身方面是我們的老朋友了，一億像素中畫幅GFX 100S，鏡頭配置為 GF30mmF3.5 R WR （等效135全畫幅約24mm左右經典廣角焦距視角）和 GF50mmF3.5 R LM WR （等效135全畫幅約40mm左右焦距視角）。
或許你會有所疑問？為什麽要等效135全畫幅， 使用等效焦距的概念有助於攝影師更好地理解不同畫幅相機與鏡頭之間的搭配關系，從而選擇合適的鏡頭來拍攝特定場景。 從攝影史來看，相比較中畫幅和大畫幅相機而言，135全畫幅是公眾的畫幅，在技術不發達的過去，全畫幅具備良好的機動性和隱蔽性，許多攝影師都在這個畫幅體系中創作了大量精彩影像瞬間。
進入數碼影像時代後，全畫幅良好的機動性已不再是唯一。富士中畫幅相機GFX 100S 配合這枚G F 50mmF3.5 R LM WR 「曲奇」鏡頭使用僅1235克左右，體積也非常輕便。使用這套組合來進行旅拍記錄非常輕松，幾乎沒有任何重量負擔。
中國大陸前往仙本那沒有直飛航班，需要途徑其他東南亞機場轉機，可以選擇經馬來西亞吉隆坡機場或者沙巴州 亞庇 機場轉機，最終落地仙本那鬥湖機場。如果你將在未來前往仙本那進行旅行或攝影，了解並適應當地的光線變化，是極為重要的。受緯度影響，從拍攝光源方向來分析，低緯度的馬來西亞的陽光強烈且直射，在 正午時 ，太陽幾乎垂直照射仙本那地 面， 同時， 在一天中的中午前後兩個小時，這種強烈的頂光狀態可能會給戶外攝影帶來一些挑戰 。午後光線角度衰減迅速，但適用於照亮人物面部的光線依然強烈（因為光線行程較短）， 此外，低角度的光線還會給畫面帶來一種特殊的色彩質感，使得照片更加生動和富有層次感。
如果你開啟了JPG+RAW雙格式記錄，可以在無失真RAW中進行後期
修行的第一站，一定離不開各種交通工具， 機場作為一個旅程的中轉站， 在等待轉機侯飛時， 初晨的陽光斜照進機場的候機大廳，透過帶有藍色系底色的玻璃， 將整個空間點亮，照射在地面的實質光線會淺淺透露出暖色的光輝，環境則會被漫反射的冷光打亮，整個空間裏的光線色彩變化質感很強。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 4 快門1/ 950 s ISO 64 0 焦距 50mm（等效135畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
在這個環境下拍攝，使用定焦鏡頭拍攝會有部份局限性，但好在富士GFX 100S采用了一塊4433比例的一億像素中畫幅傳感器，完全可以直接呼叫機身內建的預設畫幅比例，來實作同一焦距下，不同畫幅比例所帶來的空間關系塑造，完成「新的畫面控制」。如果你計劃開始轉變拍攝思路，還不能適應定焦鏡頭的拍攝特性，足夠大的「畫幅裁切」功能可以成為你適應定焦修行的潤滑劑。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 4 快門1/ 400 s ISO 10 0 焦距 50mm（等效135畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 4 快門1/ 1000 s ISO 10 0 焦距 50mm（等效135畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
在車內通行前往酒店時，使用「S檔快門優先」來進行影像拍攝是一個不錯的選擇， GF 30mmF3.5 R WR 鏡頭等效135畫幅約24mm，屬於廣角入門焦段，在車內會比等效135畫幅約40mm左右的 GF 50mmF3.5 R LM WR 鏡頭更廣，能在相同機位獲得更多「空間截取能力」，可以拍到更多畫面內容，但同時也會讓畫面表現的空間安排變得更復雜。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 10 0 焦距 50mm（等效135畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
避開垂直照射的正午陽光，一間簡單卻不失溫馨的本地咖啡館最適合不過了。 GF 30mmF3.5 R WR 非常適合在室內場景使用，它不會受限於人與人的社交距離，在公共環境裏，可以擡手拍攝，不會給其他人造成困擾。中畫幅F3.5的最大光圈約等效135畫幅F2.8標準大光圈鏡頭的進光量，在室內環境也非常夠用。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 10 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
截取上圖放大至200%觀察
纖毫畢現，銳度優秀
中畫幅系統相較全畫幅有著先天的畫質優勢，更大的畫幅，更大的像素顆粒，給數碼成像帶來細膩的表達。同時淺景深、立體感的強的空間表達也是全畫幅相機難以企及的。實際使用，後期觀察成像質素，也的確如此，富士G F 50mmF3.5 R LM WR 鏡頭的畫質表現非常優秀，中心成像區域能非常輕松的「餵飽」這塊一億像素的中畫幅CMOS，邊緣畫質方面也同樣優秀。此外，G F 50mmF3.5 R LM WR 在面對強逆光環境拍攝時，依然有著良好的成像表現，沒有明顯的畫質下降情況。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 480 s ISO 32 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 500 s ISO 32 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
短暫的避開正午陽光，趕緊走上陌生的街頭，仙本那的遊客鎮和國內三四線城市的鄉鎮中心類似，道路狹窄，兩條單向通行的單車道組成並不寬敞的城市街道。 GF 30mmF3.5 R WR 適合在同向馬路直接拍攝， 使用廣角鏡頭， 可以 更好地捕捉畫面細節和氛圍。但也要註意不要過於接近，以免幹擾到被攝體或引起他們的反感。 G F 50mmF3.5 R LM WR 則非常適合走在馬路中間的人行步道上，和被攝提大約距離5米的距離，能更好的隱藏自己的拍攝時機，也不會因為「離得足夠近」而造成不必要的幹擾。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 1250 s ISO 32 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 1250 s ISO 32 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
實際拍攝體驗時，富士GFX 100S的可翻轉輕觸式熒幕非常好用，只需將相機橫置小腹位置，即可在沒有大振幅肢體動作下，完成影像拍攝，完全不會給行人「拍攝壓力」。拍攝時，調整相機至高速快門模式下，配合G F 50mmF3.5 R LM WR 的 高效能線性馬達 ，即可完成高速抓拍行色匆忙的路人，非常好用。
16Bit RAW後期調整空間巨大，ISO3200高感噪點控制良好
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 50 s ISO 320 0 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
低緯度的斜射光源黃金時刻非常短暫，大約只有2個小時左右。天空馬上就被黑夜籠罩，和遊客鎮上光亮的光景不同，僅往外走出數百米，基礎照明就呈直線下落，僅能依靠天幕余光、民居門前的小燈照亮道路。低光照環境非常適合用於測試中畫幅相機的噪點控制和相機寬容度，透過以上後期例項來觀察，能非常輕松的看到GFX 100S的高感噪點控制能力，在ISO3200的低照度環境下，直接拉升曝光指數，幾乎觀測不到彩色噪點的出現，天空的彩色過渡也十分平滑，沒有出現色彩斷層。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 11 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
放大100%
和廣州糟糕的三月天氣相似，仙本那的天氣也不太理想，蹲點幾天的日出都不太理想，只能往城市的邊緣走去碰碰運氣。這裏有著無網絡濾鏡的另樣城市光景，僅數隔百米，居民生活環境完全不同。實際測試中，富士G F 50mmF3.5 R LM WR 鏡頭在高對比度強逆光環境時，依然展現出良好的畫質表現，沒有出現眩光、鬼影光斑等現象，僅在高亮邊緣出現輕微對比度下降的情況。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 3200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 320 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
當太陽完全升起後，隨著光照的增加，氣溫持續上升，天氣也從陰轉晴，回到夏日海島的狀態。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 11 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5 快門1/ 400 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 9 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
仙本那當然也不止熱情海島，還有著一些「特殊居民」，他們生下來就會遊泳，又有著獨特的民族追求，他們生活在水上，不願踏上陸地半步（當然，現在也有多數人上岸生活）。在數年前，他們—「巴瑤族」也被戲稱為「被世界遺忘的民族」。隨著旅遊業的發展，他們的生活也正逐漸得到改善。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 250 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 800 s ISO 250 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
低緯度的短波陽光能渲染出獨特的皮膚質感，當然，前期拍攝時，也一定要註意尋找合適的光照角度，並手動控制人物面部的整體曝光範圍，預留足夠多的動態範圍給人物面部陰影區域。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
當然，他們的傳統「跳島」風情習俗並沒有消失，可以在很多突發的時間節點，亦或無人的角落發現他們肆意玩鬧的生活場景。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 800 s ISO 800 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
如果你來到了這裏，並且具備探索精神，想進一步了解「巴瑤族」的生活現狀，也可以搜尋（KG BANGAU-BANGAU SEMPORNA）這個地點去往「陸上巴瑤族」聚居點，穿梭於水上房屋，來探索僅一路之寬的東馬人文世界。（不建議沒有旅拍經驗的攝影師小白前往）
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 1250 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 1250 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
前文提到中 畫幅系統擁有更大的物理成像面積、更大的像素顆粒、更多的像素顆粒，對應的畫質表現也比135全畫幅相機更好， 最後在 一起 來 看看中畫幅系統 碾壓的畫質表現吧。
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
裁切放大後
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 200 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
裁切放大後
以下是更多樣片：
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 10 快門1/ 200 s ISO 100 焦距 30mm（等效135全畫幅約為24mm）
鏡頭：GF 30mm F3.5 R WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 9 快門1/ 250 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 250 s ISO 800 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 4 快門1/ 160 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 3.5 快門1/ 100 s ISO 640 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 950 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 4 快門1/ 250 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 8 快門1/ 150 s ISO 320 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5.6 快門1/ 200 s ISO 320 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5 快門1/ 200 s ISO 3200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
FUJIFILM GFX 100 S 光圈F 5 快門1/ 250 s ISO 200 焦距 50mm（等效135全畫幅約為40mm）
鏡頭： G F 50mmF3.5 R LM WR
PConline 評測室總結：
在早些時間，評測室使用GFX 100S搭配 富士GF55mm F1.7 R WR 完成了新鏡的使用評測，評測室給予了它非常高的評價， GF 50mmF3.5 R LM WR 雖然釋出於2019年，但其「曲奇頭」的特性，不落伍的光學效能，評測室依然十分推薦它作為掛機鏡頭。50mm左右的焦段的確非常好用，遠可獲得類似35mm左右的街拍攝影視角，近可獲得類似50mm左右的人眼攝影視角。能十分融洽的配合評測室完成日常生活中的多種攝影題材拍攝。
GF 30mm F3.5 R WR 鏡頭也十分不錯，抗眩光、畫質表現優異，光學畸變控制良好，等效135全畫幅約24mm的焦距視角，能在相同距離「捕捉更多畫面」。行攝仙本那的許多場景都比較狹窄，更多的成像內容會影響畫面的內容表達。
或許多數人仍然會覺得「腿動變焦」有點麻煩，站在原地直接透過旋轉變焦環，來獲取焦距改變，從而帶來畫面拉進感，難道不香嘛？又或者直接使用「數碼裁切」，來獲得「變焦成像」。的確，改變成像的位置能完成輕松完成影像的攝制，但對於攝影師的的長時攝制思考產生了束縛，限制了對影像制作的思考。
使用定焦鏡頭拍攝，要求 攝影師透過移動自身位置來尋找最佳的構圖和拍攝角度。這種限制促使攝影師更加專註於觀察和理解拍攝物件，以及它們與周圍環境的關系。在這個過程中，攝影師需要更加深入地思考如何運用光線、色彩、線條等元素來構建畫面，從而提升自己的構圖能力和審美眼光 ，不能焦距變化，也要求攝影師對可能出現的潛在拍攝物件和場景進行預判， 需要花費更多的時間和精力來尋找和等待合適的拍攝時機 ，確 保在按下快門時能夠捕捉到最佳的瞬間。 所以，為何不馬上開啟屬於你的定焦修行呢？
