王丹，中国书法家协会副主席、篆刻委员会主任，西泠印社理事。他的书法艺术，承袭北碑之雄强，兼融碑帖之精妙，以朴厚之笔力展现了雄厚的气势，为书法领域增添了一道亮丽的风景。
学书之初，王丹即以北碑为基石，沿着这一主线不断深入，兼取帖法，日益丰富，成为书法领域的一位卓越者。其书法创作以雄厚为基色，雄强而朴厚，这雄者即雄强，厚者即朴厚。唯有雄强，方能具备气势，唯有朴厚，方能增添韵味。王丹的作品，观之，其骨气相精壮，神采全势足，展现出超逸跌宕、风调高古的艺术魅力。
王丹的书法特点凸显在几个方面。首先，他善于将碑帖有机融合，不受流风牵绊，超越门派，多碑帖兼取，互补短长。这种取法和创作方式使其作品在雄强的基调上，骨肉匀适，气血舒宕，既开张又蕴藉，奇逸而自然。其运笔结字中常见碑中杂行，甚至碑中带草，展现出变化万千、抒情性十足的特色，碑帖交融如水乳，雄浑而又沉着劲健。
其次，王丹运笔方圆兼施，不拘一格。康有为曾言：「【龙门】为方笔之极轨，【云峰】为圆笔之极轨，二种争盟，可谓极盛。」在这种格局的影响下，【龙门造像记】【云峰山刻石】成为后人推崇的北碑极品。王丹受其启发，不避方圆，兼取方圆，使得其作品无论起收还是转折处，都显得得心应手，不显生硬造作。这种灵活的运笔方式，让他的书法既有筋力又不显僵硬，圆润而脱俗，雍容大气。
第三，王丹的结体朴茂自然。北碑追求「茂密为宗」，而王丹在创作中注重结体的自然，循自然之道，呈朴茂之象。他善于择善而用，或繁或简，恰到好处。在结体的处理上，他巧妙地运用了异体字，如将「妙」写成「玅」、「善」成「譱」等，给人以新鲜之感，为书法注入了新的活力。
最后，王丹的章法疏朗错落，展现出高远的视野和独到的取法。他吸取了帖派布局的某些排布之法，加宽了字距行距的间隔，使整体布局宽松疏朗。这种章法处理，使字感清晰，画面更具空间感和纵深感，同时增强了各字的有机联系和相应组合。王丹的作品，整体清朗而统一，错落之中充满了生动的艺术张力。
