苏曼殊，近代作家、诗人、翻译家，广东香山人。原名戬，字子谷，学名元瑛，法名博经，法号曼殊，笔名印禅、苏湜。
光绪十年生于日本横滨，父亲是广东茶商，母亲是日本人。
苏曼殊一生能诗擅画，通晓日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，
在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就，后人将其著作编成【曼殊全集】。
作为革新派的文学团体南社的重要成员，苏曼殊曾在【民报】，【新青年】等刊物上投稿，他的诗风「清艳明秀」，别具一格，在当时影响甚大。
苏曼殊是以七绝擅长的。他的绝句清新俊逸，饶有诗意，在风调上最近晚唐的杜牧，而在内容上则颇有出新。
1、【寄调筝人】
苏曼殊〔近现代〕
禅心一任蛾眉妒，佛说原来怨是亲。
雨笠烟蓑归去也，与人无爱亦无嗔！
我一心向佛，情愿忍受多情女子的怨恨; 佛家说怨恨的产生，就是因为有爱有情。带着雨笠，披着蓑衣，归向那一片迷茫的烟雨中，我的心湖已经平静无波，与人无所爱恋，也不会发生嗔恨。
苏曼殊早年出家，曾经写过「不向情田种爱根」 的绝情诗。这首诗描写他对爱情的推却，情意缠绵悱恻，情根还未完全断绝。
2、【东居杂诗】
苏曼殊〔近现代〕
流萤明灭夜悠悠，素女婵娟不耐秋。
相逢莫问人间事，故国伤心只泪流。
秋天的夜是多么漫长难耐;仰望碧空，似乎觉得那美丽娇好的嫦娥也禁受不住秋夜的清冷寂寞。彼此难得相逢，请你不要问我人间又发生了什么事。只因为 一想起多难的祖国，就令人难过得流下了伤心的眼泪。
本诗前两句借景抒情，融情入景，渲染起一片秋夜漫漫、寂寞凄凉的气氛;后两句明说「莫问」 而实则深深系念，表现了诗人对国事的关注和忧虑。
尽管由于当时他看不到光明，诗的情调显得悲观消沉，但无论如何，从这些凄婉的小诗中，我们总能感到诗人对多难祖国的脉脉深情。
3、【春日】
苏曼殊〔近现代〕
好花零落雨绵绵，辜负韶光二月天。
知否玉楼春梦醒，有人愁煞柳如烟。
鲜艳的花瓣在绵绵细雨中飘落，它们辜负了这二月春日里的美好时光。知道吗？在青楼之上醒来，看到这如烟春柳，我便极度忧愁起来。
诗人在这首诗中感叹时光如梭，看着春雨里埙落的片片花瓣，心中感悟生命的可贵。前两句借写「辜负韶光」以喻错过革命良机；后两句以「春梦」来抒发自已的忧虑情绪。此诗情景交融，寓意深刻，形象鲜明，用语得体。
4、【本事诗】
苏曼殊〔近现代〕
乌舍凌波肌似雪，亲持红叶索题诗。
还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
你步履轻盈如凌波仙子，你的肌肤又如雪似玉，你爱慕着我的才学，喜欢读我写的诗。面对你真挚的情意,我只能以一钵无情的眼泪回送给你。只能怨恨我们相逢不是在我尚未剃发出家的时候。
柳无忌曾指出苏曼殊的【本事诗】十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。
5、【本事诗】
苏曼殊〔近现代〕
春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？
芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？
迷蒙细雨中，倚靠着小楼，正听着用尺八箫吹奏的【春雨】曲，引出无尽的乡思，何时才能归乡去看那浙江的潮水？穿着草鞋拿着破钵，无人相识，曾经多少次在漫天的樱花飘洒中孤独前行？
这首诗语出自然，风格清新，诗中有画，画中有诗，有人曾把曼殊与王维相提并论，可见曼殊的造诣，高旭在【愿无尽唐诗语】中评价说：「曼殊诗，其哀在心，其艳在骨，而笔下尤有奇趣。」
6、【憩平原别邸赠玄玄】
苏曼殊〔近现代〕
狂歌走马遍天涯，斗酒黄鸡处士家。
逢君别有伤心在，且看寒梅未落花。
骑着快马，引吭高歌，豪情潇洒，漂泊天涯，承蒙处士以斗酒、黄鸡相待。纵然与君相逢，不免为国事伤心了。且抖搂精神看那寒冬里盛开的梅花！
这首诗述事抒情，作者善于把刻画人物的声情与抒发心灵意绪相结合，调动艺术的情感因素，把「伤心」与「且看」融成一气。诉伤心而不失雄健，追往事而展望未来。
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