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四、新诗（现代诗）
关于新诗用韵，因本人创作不多学习不够，其观点难免拾一漏百和有不对之处，在此先声明一下，希望友友们批评指正。
1.用韵规则及特点
新诗用韵比古体诗用韵还要灵活，可同韵平仄通押、近声韵通押、重韵以及换韵；韵脚排布也灵活多变，可句句押、隔句押及随性押；甚至可通过句内节点韵和句段的重复形成广义的韵。怎么用韵皆由诗句情感的发展而定，似水自然流。可以说，只要语音上有押韵的波动之感，语言优美有意境即可成为好的新诗。
新诗用韵也有流派，有仿格律诗用韵的新诗律韵派、自由用韵派等，但万变不离其宗，即诗要有韵律节奏感，如连广义上的韵都没有，何谈是诗？另外，对律韵派个人是不太赞成的，既然是新诗体裁，那还是少点条条框框，一切以诗之意境和韵的节奏美为准绳。
2.新诗可用的韵
新诗是近代白话文语境下形成的文学体裁，故不存在古韵一说。对绝大多数人来说，用今韵（ 新韵 和 通韵 ）即可，当然也可直接用汉语拼音，这样来得更直接。另外，还可用 十三韵辙 （其实与今韵很相近，如感兴趣可自行搜索学习），这种韵常见于演唱类曲艺艺术词的创作中。
3.诗例及技巧
1）句尾随性用一种韵，平仄通押
这是新诗最常见的用韵形式，也是最简单易上手的用韵形式，用好了，诗的音韵节奏会很美。
你是人间的四月天
近现代.林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；
轻灵在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
柔嫩喜悦，水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！
林徽因的这首著名诗篇，用韵自然流畅，吟诵起来给人以美的享受。其用韵特点是多数句尾押韵，且首句和每个段落尾句都押韵。
石川河的记忆 （原创）
漂泊他乡
你的身影
却不时在脑海萦绕
一条由漆沮两河
在一个岔口的地方
汇流而成的河
你一路向南又慢慢向东
滋养着两岸肥沃的土地
春秋清澈的你
水漫着大小不一的石头，流淌
放羊割草的小伙伴们
会三五成群戏水
或欣赏小鱼儿
在石头水缝中穿游
或捡一些
五颜六色的小石子
在两岸或沙滩
倒窑抓五子
夏日温柔的你
小伙伴们
会在水坑或漫水坝
打闹狗刨，纳凉
怒吼时的你
大人小孩都不敢靠近
胆大点的会在两岸远处
欣赏你的狂放
天冷了，你会变得安祥
细流潺潺
不是在沙滩西边
就是在东边
跨越你
人们会沿着列石跳跃
上冻了
会围着大石头或两岸
结出清亮透明的冰
水亲偎冰沿
会产生灵动的小浪花
啊，儿时的石川河
你在脑海
不时变幻着模样
诗用韵十三昂，全诗五个段落；首尾句均用韵；中间段的起皆未用韵，用韵流畅随意。用生动优美的诗文，将与石川河相关的记忆现了出来。
2）句内节奏点与句尾用韵
这也是新诗较常见的用韵形式，韵字混合排布，有的在诗句吟诵的点上，而有的则在句尾。这样的用韵，同样会产生音韵的节奏美。
想起来了 （原创）
迎面走来
一端肩腆肚的人
不知为什么
总感
有点面熟
闪念间
想起来了
诗用韵为十一安，平仄通押。在短短的七句中，一、二、五诗句为句内节奏点押韵，四、六诗句为句尾押韵。诗句语言诙谐灵动，用韵流畅，节奏明显。
3）句句押韵
每句尾押同一韵也是新诗用韵的一种形式，
当向 （原创）
来人间走一趟
当向
花一样，应时怒放
如鸟，自由飞翔
柠檬黄连遍尝
那又怎样
选定了方向
那就，去闯
该诗押十三昂，句句用韵。这样的用韵，一般较适合激昂的情感抒发。
4）句段重复，辅以句尾一个或两个声韵
这种是新诗独有的一种用韵方式，属广义用韵。
面朝大海，春暖花开
近现代.海子
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
海子的这首名篇，是典形的这种用韵方式，句段重复的有「 从明天起 」、「 春暖花开 」、「 愿你 」，句尾主声韵是二、三节的「 福、福、属、福 」，同时还有一、二节的弱韵「 人、人 」。
5）句尾和句内用韵，部分句段字重复
这种混合用韵形式，也是一种广义用韵。
雨巷
近现代.戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
她丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
戴望舒的这首名篇，是典形混合用韵来式，现在我们看句尾和部分句内均押「 昂 」韵（当时应是国民中华新韵吧）。其用韵特点是，好几个韵字都多次重复，这种重复增强了诗的韵味。另外句段或词「 悠长 」、「 丁香一样 」、「 丁香 」的多次重复，也增加了诗的节奏感。
唤儿声 （原创）
一个身影
在脑际浮现
一会剪窗花
一会在灶前
一会又在织机上
做这，做那
......
慢慢地
我睡着了
依稀听到
暖暖的唤儿声
该诗用韵较别致，前段落句尾的「 现、前 」与后段落句中节奏点的「 慢慢、暖暖 」构成了该诗的用韵，同时前段落中的「 一会儿 」三次重复，也构成了广义韵。
6）句尾句内换韵
这也是新诗的用韵形式，较难把握。
微笑
不是灵丹
胜似灵丹
它可以
化解忧愁
消除隔阂
化生为熟
这首诗用了两个韵，分别是十一安的「丹」和一啊的「化」，前强，后弱；前句尾用韵，后句内用韵。是一种松散换韵方式。
7）一字韵
这种形式的用韵，比较特殊，全诗用韵仅一个字。最经典的莫过于光中的【乡愁】了。
乡愁
近现代.余光中
小时候，
乡愁是一枚小小的邮票，
我在这头，
母亲在那头。
长大后，
乡愁是一张窄窄的船票，
我在这头，
新娘在那头。
后来啊，
乡愁是一方矮矮的坟墓，
我在外头，
母亲在里头。
而现在，
乡愁是一湾浅浅的海峡，
我在这头，
大陆在那头。
当然这首诗还有「 乡愁 」一词语在句首的多次重复，也是一种广义的韵，这种重复既增加了韵感，又进一步突出了乡愁的诗意。
关于新韵用韵，有文章罗列出了29种用韵形式，但不管怎样，写新诗用韵灵活多样，一切依诗意及行文需要而定，没有固定的摸式。
五、总结
古体诗 用韵灵活，依诗句多少和情感抒事的需要，可句句押、隔句押或按一定规律押；可转韵；邻韵通押；区分平仄。
而 格律诗 必须依规用韵，「 偶押首活 」，「 韵白平仄颠 」；常规一韵到底，依平水韵时可邻韵通押；常用平声韵，也可用仄声韵。
对 新诗， 依诗句情感需要，同声近声韵、不分平仄均可通押，韵脚排布也相当灵活；也可通过句内节点用韵和句段的重复形成广义的韵。
关于重韵、连韵、撞韵和挤韵等，更多的是对格律诗而言，创作时不犯或尽量避免就行了。
写诗用韵，依体裁和个人爱好而定，古体诗和格律诗可依 古韵 （平水韵）和 今韵 （新韵和通韵），新诗依今韵或 十三韵辙 。用韵时不可窜着用。对新学写诗的诗友来说，最好用今韵，而且选韵字最好选宽韵部，这样学写起来更顺手。
总之，写诗用韵的目的，就是使诗文吟诵起来更有节奏美感，而无其它。
关于写诗用韵三期文章就结束了，不对之处还望海涵和指正。
最后附一首诗作结吧！
赏荷 （原创）
碧翠柳相迎，圩田暑气蒸。
寻芳水芸处，花媚让娉婷。
2024年1月30日于晋南
