怀素是唐代著名的书法家，他的草书被称为「狂草」，以其圆劲有力的笔法和奔放流畅的风格著称。他的草书艺术对后世产生了深远的影响。【小草千字文】是他的代表作之一，被誉为「千金帖」，具有极高的艺术价值和历史价值。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
【小草千字文】是怀素在唐德宗贞元十五年（公元799年），时年63岁时在故里零陵所书。此作被誉为「小字贞元本」，因其绢本墨迹共八十四行，一千零四十五字，反映了怀素晚年的书法风格。这幅作品的字迹平淡闲雅，笔墨意趣老辣稚拙，是其晚年的代表作。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
怀素的书法艺术在中国书法史上占有重要地位。他自幼出家，曾为玄奘、三藏法师门人，坐禅之余，常书，衣服、墙壁、器物，无不当纸，甚至用芭蕉习字，并名居室曰「缘天庵」。他还把不能用的笔埋在山下，名曰「笔冢」。怀素的草书艺术富有流动感，运动感是基于不同的节奏和旋律所组成，给人一种「笔走龙蛇」的形式美，造成生动的气韵。因此可以说狂草是具有动的美，而真、隶、篆却有静的美，各有千秋。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
【小草千字文】的艺术特点是笔法多样，虽然没有了狂放不羁的气势，但却展现出了一种柔和文雅的气息。怀素的书法风格在【小草千字文】中发生了转变，从骤雨旋风般的狂草转向了古雅平淡的书风。字与字之间不再相连属，笔道更加苍劲浑朴，显示出他在艺术创作上的另一种追求。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
唐代怀素【小草千字文】墨迹
怀素的【小草千字文】其笔画瘦而有力，展现出独特的劲道和力量感。这种瘦劲的笔画并非单薄无力，而是蕴含着坚实的内在力量，给人以刚柔并济的视觉感受。笔画灵动，毫无呆板之感，仿佛具有生命一般。每一个笔画的起承转合都流畅自然，毫无涣散衰颓之状，体现了怀素高超的运笔技巧和对书法艺术的深刻理解。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
【小草千字文】通幅笔墨奔放流畅，一气呵成，具有强烈的连贯性和整体性。这种一气贯之的气势使得作品在视觉上形成一种强大的冲击力，令人赞叹不已。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
怀素是为数不多的以篆籀笔法入草的书法家，这种「绞转」方式对于行书的技巧要求极高，从而在线条的表现力和运动方法上也更为丰富，再现了上承秦汉的魏晋一脉草书笔法，「化方为圆」、「圆劲挺拔」而变幻多姿。起笔有逆势，收笔有回向，笔笔有往有收，上下衔接的笔画调锋多次，使之笔笔中锋。怀素用笔还善于「回腕」，此乃魏晋古法之一。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
在众多草书作品中，【小草千字文】是怀素最为著名的作品之一，以其特有的草书艺术风格和独特的艺术表达方式，成为草书艺术的经典代表之一。怀素在书写【小草千字文】时，完美地展现了草书的独特之美，承载了禅宗宁静淡泊的理想审美情趣，这种理想审美情趣成为他书法艺术的独特精神标志。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
怀素在书写时采用了极为简洁的线条，将草书的特点发挥得淋漓尽致。他将每个字的笔画都以简约的形式呈现，用草书的方式表现了这些字所蕴含的意境。他的笔触疾速而不失流畅，线条短促而不失韵律，每一个字都流露出他深刻的内心感受和独特的审美追求。
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
相比【自叙帖】，怀素的【小草千字文】既有相似的劲爽之势，又展现出更为内敛和沉稳的风格；与【大草千字文】在笔性上有所不同，更显瘦劲、典雅、高妙的魏晋笔法。在唐代草书作品中，怀素的【小草千字文】以其独特的风格和高超的技艺独树一帜，与张旭的草书作品齐名，共同展现了唐代草书艺术的繁荣。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
怀素【小草千字文】，绢本墨迹，28.6×278.6厘米。现存台北故宫博物院。
怀素的【小草千字文】墨迹不仅是唐代书法艺术的瑰宝，也是中华文化宝库中的珍贵遗产。其古雅平淡的书风和深厚的书法功底，展示了怀素作为一代书法大师的独特魅力。通过研究和欣赏【小草千字文】，我们可以更深入地理解怀素的艺术思想和他对后世书法的影响。
唐代怀素【小草千字文】墨迹
