花落有声 ║ 240cm×180cm ║ 纸本重彩 箔 ║ 2023年
◆ 随笔小记
文｜ 李俊
古人在史论与传统绘画中展示了基本要领、规律、尚忌等。其中色彩这个逐渐被人们遗忘而又重要的领域，亦是其中表现方式之一。色彩其表意具有象征性、暗示性，且具有情绪，其功能不可替代。本土的色彩观在「五行观」下以色明理、证道，具有哲理性，在论色彩上点到即止，留于我们很大的想象空间。
空中花园 ║ 192cm×205cm ║ 纸本重彩 ║ 2019年
佛教传入后，色彩观念与本土异同。其中，敦煌壁画具有浓厚的异域特色，在材料上不论是在各朝代或画风中，常使用矿物质颜料层层透叠，不仅出现染色又具明暗的新作用，还使用了「五白」的方法，早期的赋色大胆，着意求神似。
惬意时分 ║ 192cm×205cm ║ 纸本重彩 ║ 2020年
在追求审美效应的同时，由于空间、载体、画幅及为宗教服务等原因影响而不断演化。本土的色彩与西方的色彩不同，强调对色彩的体证、把握直觉与体性，强调与人之间的互动关系、与环境文化之间的影响。不同于西方对光的表现，而是将色彩看作是物的本身属性。
芭蕉 ║ 205cm×100cm ║ 纸本重彩 ║ 2024年
我接受了完整的学院教育，并对勾勒赋色、没骨、撞水撞粉等表现形式作了浅薄研究，通过画论、史论了解当时的社会体制状况、各时期的风格面貌，使我对传统花鸟画的发展有了一定的认知。随着时代的不断推进，重彩花鸟画发展至今呈现出多样的面貌，当下许多学者、画家给予了不同的看法及研究方向。
行迹 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
万小宁教授给我带来很大的影响，其深刻思考对中国画的革新，并在创作中取得一定成果。在跟随万教授学习的过程中，使我感受到传承不是效仿先行家，而是借鉴传统创作的活力，学习精神而不是面貌，创造属于我们自己的面貌。
晨曦 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
回首这几年的创作、研究，路径发生了很大的变化，这个路径不仅在于画面的表现，也关于思考模式的转变。在传统绘画技法的基础上，研究不同载体、技法、材料之间的关系作用。将以往的明线勾勒「隐没」于色与色之间，注重色的丰富表达以及形与色的关系。
过客 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
在画面上继承传统，并融入现代绘画要素。通过画面题材立意抒发个人对当下体会的心态情绪。在探索的过程中积极「试错」，虽不知最终如何，但享乐其中，砺砺前行。
庚子年小雪于浅草学堂
时光 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
雨后 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
花开有声 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
美丽忆木棉 ║ 68cm×68cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
眺望 ║ 50cm×50cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
伪装色 ║ 62cm×62cm ║ 纸本重彩 ║ 2020年
秋伴 ║ 65cm×60cm ║ 纸本重彩 ║ 2021年
恬然 ║ 65cm×60cm ║ 纸本重彩 ║ 2021年
蝎尾蕉 ║ 82cm×57cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
大果西番莲 ║ 82cm×57cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
伪装色 ║ 82cm×57cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
大绿金刚 ║ 82cm×57cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
草间闲趣 ║ 80cm×65cm ║ 纸本重彩 ║ 2021年
蓝色百褶裙 ║ 68cm×90cm ║ 纸本重彩 ║ 2021年
凝香 ║ 65cm×80cm ║ 纸本重彩 ║ 2021年
乐园 ║ 65cm×80cm ║ 纸本重彩 ║ 2023年
轻风 ║ 72cm×100cm ║ 纸本重彩 ║ 2022年
五月 ║ 75cm×95cm ║ 纸本重彩 ║ 2020年
夏 ║ 70cm×80cm ║ 绢本重彩 ║ 2020年
雨过 ║ 70cm×80cm ║ 绢本重彩 ║ 2022年
花间客 ║ 75cm×95cm ║ 纸本重彩 ║ 2020年
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扇画小品·1 ║ 46cm×28cm ║ 纸本重彩 ║ 2024年 扇画小品·2 ║ 46cm×28cm ║ 纸本重彩 ║ 2024年 扇画小品·3 ║ 46cm×28cm ║ 纸本重彩 ║ 2024年 扇画小品·4 ║ 46cm×28cm ║ 纸本重彩 ║ 2024年 |
关于李俊
本硕毕业于广州美术学院中国画学院，导师万小宁教授。现为中国美术家协会会员，广东省中国画学会理事，广州市美术家协会花鸟艺委会委员，广东画院集体创作特聘艺术家，广州美术学院专业课程教师，广东省中国画学会青年艺创中心副秘书长，广州国家青苗计划培育画家。
