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【踏莎行·郴州旅舍】
宋·秦观
雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
秦观的【踏莎行】创作于绍圣四年（1097年），正值诗人因党争被贬谪郴州之际。
上阕以"雾失楼台，月迷津渡"等意象勾勒出凄凉景象，暗喻诗人内心的孤寂与失落。"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"更是将悲凉之情推向高潮。
下阕先叙友人慰问，继而转入"砌成此恨无重数"的深沉怨悱。末句"郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去"既抒发诗人对命运的困惑，又展现出对生活本质的哲学思考。
全词虚实相间，意蕴深远，堪称婉约派词作的典范。
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【踏莎行·候馆梅残】
宋·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
欧阳修的【踏莎行】创作于宋仁宗明道元年（1033）暮春，是其早年江南行役时的作品。此词被誉为婉约派抒写离情小令的代表之作，情深意远，柔婉优美。
上片描绘征人旅途所见，由春景引发离愁。"离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水"一句，巧妙将眼前景象与内心感受融为一体，比李煜名句更显自然。
下片转写闺中思妇，"寸寸柔肠，盈盈粉泪"展现女子深切思绪。结句"平芜尽处是春山，行人更在春山外"既写出思妇凝望情景，又透露一往情深之意。全词层层递进，以发散式结构抒发离愁别恨，意境深远。
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【踏莎行·杨柳回塘】
宋·贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
贺铸的【踏莎行·杨柳回塘】是其代表作，创作于仕途不顺之际，借咏荷花抒发身世之感。上阕描绘恬静池塘，暗示荷花生长于僻静处，难为人赏。下阕借美人之口言志，展现坚持品格的决心。
词以荷花自比，巧妙运用比喻：回塘别浦喻处境偏僻，绿萍断路喻仕途艰难，蜂蝶不慕喻才德无人赏识。"红衣脱尽芳心苦"寓意虚度年华的凄苦。
末句"当年不肯嫁春风，无端却被秋风误"既写荷花高洁品格，又暗示作者因性格与世俗不合而仕途坎坷的感叹。全词借物喻人，意蕴深远，展现了作者不得志的心境。
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【踏莎行·小径红稀】
宋·晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
这首词巧妙描绘暮春景色，隐含淡淡闲愁。上阕勾勒郊外春暮图：小径红稀、芳郊绿遍、高台树色阴阴，杨花漫舞。景物描写生动，既显示春之消逝，又富有生机。
下阕转入室内：翠叶藏莺、珠帘隔燕，炉香静逐游丝，营造出闲静氛围。结句"一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院"巧妙点明春愁，暗示时光流逝。
全词以景抒情，意象清晰而主旨朦胧，展现出深美含蓄的艺术魅力。词人在欣赏初夏生机与惋惜春光已逝间，流露出对时序流转的淡淡惆怅。
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【踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作】
宋·姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
姜夔的【踏莎行】创作于淳熙十四年（1187年）元旦，源于作者在金陵梦见昔日恋人。词以"莺莺燕燕"巧妙称呼意中人，既流露缠绵情意，又暗喻其体态声音。借梦中情人自述，体现相思之深。
过片描绘别后睹物思人，旧情难忘。"别后书辞"、"别时针线"皆为情至之语。"离魂暗逐郎行远"化用【离魂记】，展现情人魂魄追随之景。末句"淮南千里，旧苑莺花伤往日"融合杜诗意境，描绘情人魂魄归去的凄凉，流露词人深切负疚之感。
全词紧扣感梦主题，融汇典故，意境幽绝，巧妙展现了词人对昔日恋人的眷念与愧疚。
