陈少梅 (1909—1954)
陈少梅先生在继承传统方面是集大成者。他的不凡之处在于，好多画家取法比较近，他上来就追得比较远，从宋元入手，走摹古的、传统的路子，所谓路子正。转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气，从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致，从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明洁之妙，马远、夏圭遒劲苍润之势。作品功力沉雄博大，足与古贤抗衡，形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风，成为晚明以来弘扬北宗山水最杰出的画家之一。
佳作赏析
陈少梅 高士图八屏 镜心 设色纸本
这套陈少梅的【高士图】八屏每幅相对独立，八条组合在一起同样相得益彰。八幅画作皆以边角式构图，参诗句入画，画中山水人物清润雅逸，笔致高古劲健。
开「北骨南风」新貌，重振北宗山水
陈少梅一生致力于复兴长期被打入冷宫的北宗山水，在继承其开阔雄混的同时扬弃其患意霸悍的弊病，并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生，代表了20世纪40年代北方山水画坛的最高水平。陈少梅的绘画实践，可谓异军突起，堪称北宗山水式微三百年后复兴之代表，体现了北方山水画坛冲破南北宗局限、师法两宋的辉煌成果。
其绘画成功扭转了对传统的偏狭理解，促进山水画以更大范围继承与借鉴传统，取法南宗也是一条道路，而效仿北宗也能开辟出一个新天地。何延喆先生提出，「对陈少梅的画风，可以‘北骨南风’来概括，艺术面貌渊穆清华，北骨南风互为表里，洋溢着和谐的节奏与优雅的旋律」。
张大千赞其人物画有宋人风范
于人物画方面，先生以文人雅士和仕女图题材最有成就。他的人物画多取法明代唐寅、仇英，衣纹的描绘则吸收了北宋减笔描的方法，常将几种线描技法融汇为一体。用色淡雅而薄透，有「浓脂艳粉而不伤于雅」的艺术效果。
谈及人物画，陈少梅曾在其画论中说过：画人，用线条的粗细托出人物，成为立体。用起驻笔的轻重表现力量所在。如画衣袖，古人袖口宽，近腕处用笔重，其下端自能飘起……轻重之外应知选择。如衣纹在衣服上实际很多，画时则只选择其最主要的几笔，不必要的衣纹，务必简去。凡一笔能表示的不要用两笔。……用笔还须知变化，入衣袖之纹须用几笔合起来表示，笔与笔之间有一定的关系。所谓用笔的变化，即谓线条组合上的变化。
【高士图】八屏中，高士们风神飘逸、气韵超然，服饰冠履变化各异；动态则一人一神，一人一情。秀丽工致的笔法和刚劲的小斧劈皴交互使用，形成秀逸清劲的格调。 全幅画作洋溢着浓郁的文学气息和诗情雅趣，画家深厚的艺术修养和高超的绘画技巧得到了淋漓尽致的发挥，是展现少梅先生人物画风格及其艺术成就的代表作。
