书法界有一位公认的「书圣」——王羲之。出乎许多人意料的是，在唐代以前，王羲之并非书坛「独一无二」的存在，他的儿子王献之曾一度与他平分秋色，甚至有压过父亲风头的迹象。
说起王献之，可能很多人首先想到的，是他作为王羲之之子的身份。但实际上，王献之的书法造诣，足以让他独立于中国书法史上的辉煌篇章中。
南朝时期的著名学者陶弘景曾这样评价：「比世皆知高尚子敬，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。」
换句话说，当时的人们普遍认为王献之（字子敬）的书法风格超凡脱俗，甚至让钟繇和王羲之这两位前辈逐渐被遗忘。 书法圈几乎成为了王献之的天下，这一现象在当时蔚然成风，令人惊叹。
不仅是外界，王献之本人也对自己的书法成就自信满满。一次，他与当时的政治家谢安聊天时，谢安问道：「你觉得自己的书法和你父亲王羲之相比如何？」面对如此直白的问题，王献之毫不客气地回答：「固当胜。」他认为自己在书法上完全可以超过父亲！
这一回答虽然显得自信甚至有些大胆，但从当时王献之在书坛的地位和影响力来看，他确实有底气这样说。
尤其是在草书和行书的领域，王献之的贡献尤为突出，他带来了「古质今妍」的书法风格变革，将古朴的传统书法推向了更加流畅优美的现代书风。
王献之在书法史上的地位，离不开他那一幅幅传世的经典作品。其中最为人称道的，当属草书作品【鹅群帖】。这部作品被后世的书法家们誉为草书的巅峰之作之一，甚至与他的另一幅名作【鸭头丸帖】并称为「草书双绝」。
【鹅群帖】一共只有8行，50个字，但其中的艺术表现力堪称无与伦比。 这是一封短短的家书，内容是王献之向姐姐问候家人，并提到刘道士送来了一群鹅，他准备致谢的事情。看似平淡无奇的内容，却在王献之的笔下焕发出了极具动感和生命力的草书风韵。
这一小小的书法作品，在历代书法家心目中都占有极高的地位。宋代的米芾、元代的鲜于枢、明代的邢侗、清代的傅山等书法大家，几乎都曾认真临摹过【鹅群帖】。它不仅是书法史上的艺术瑰宝，还是无数书法家学习进步的范本。
【鹅群帖】虽然是一幅草书作品，但它的书风不仅仅限于草书，还包含了行书的元素，风格多变，挥洒自如。
著名书法家徐利明曾在他的【中国书法风格史】一书中这样点评：「草、行相参，随兴变化，不主故常。笔画连绵相属，气势奔放洒脱、毫无顾忌，正体现出献之豪放不羁的性情与功力相生相发的高度结合。」
简而言之，王献之的书法充满了自由的灵性。他在【鹅群帖】中融入了许多创新的技法，比如藏锋起笔、行笔中侧锋并用等，这让他的笔画更加遒劲潇洒。
同时，他还采用了「一笔书」的处理方式，字与字之间牵丝引带，仿佛整幅作品一气呵成，展现出了极高的艺术境界。
在这幅作品中，字的大小、墨色的浓淡、笔画的粗细都充满了变化，仿佛让静止的纸面展现出了三维的动态感。这种技巧，不仅体现了王献之深厚的书法功力，也为后世书法的发展开辟了新的道路。
尽管【鹅群帖】被誉为王献之的巅峰之作，但在知名度上，它却稍逊于同样出自王献之之手的【鸭头丸帖】与【中秋帖】。
原因可能在于，【鹅群帖】的原作早在唐宋时期就已经失传，后人只能通过【淳化阁帖】和【宝晋斋法帖】等法帖去欣赏和临摹。
然而，对于真正想要精进书法的人来说，【鹅群帖】是一部极具价值的教材。无论是初学者还是老练的书法家，如果能够深入临摹这部作品，从笔法、结字到章法都吃透，那么书法水平必将得到质的飞跃。
如今，当人们谈到书法时，王羲之的名字总是脱口而出，似乎已经成为书法的代名词。但我们不应忽视，在他的身后，还有一位同样才华横溢的儿子——王献之。
他以自己的独特风格，为中国书法开辟了新的天地，而那幅曾在历史中一度力压「书圣」的【鹅群帖】，更是他留给后世的瑰宝。
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