临摹古人帖子，意临是最上乘的临摹方式。而要达到意临的层面，先要弄清楚通过哪些角度去临帖，属于意临范畴。
本文将介绍初学者能马上领悟的意临方式，特别适合临摹赵孟頫的楷书。因为赵孟頫楷书，有明显的取势特征可以抓住。临摹古人的势，就属于意临的范畴。
笔势是通过线条的普遍走向来呈现的，也就是说， 初学者只需要揣摩到赵孟頫单字线条走向的一些共性，就能学到他是怎么取势的，如此可以应用到自己的书法创作中去，达到意临的效果。
书友们可能注意到了，摩诘君讲述赵孟頫的楷书，为何不是说「笔画」走向，而是说「线条」走向。因为赵孟頫是以行书的笔意来写楷书，他书写的每一道笔迹，没有类似唐楷的固化笔画形状，只有流畅多变的线条。
灵动的线条，可以构筑精美的布白，非固化笔画可以做到。那么，以线条构筑布白，又是意临的另一种实现方式，也是初学者能够理解掌握的角度。
总结一下： 以线条取势，以线条构筑布白 ，是两种赵孟頫楷书的意临方式。本文重点叙述以线条取势的情况，至于构筑布白，另外再写文章描述。
以线条取势 ，本质上是以确立单字重心为核心写法。赵孟頫楷书将重心置于左下角的确立，演绎得较为系统化，疑似取法唐朝的李邕。
李邕【云麾将军碑】
摩诘君之前写过王羲之小楷的单字特征，普遍存在左上尖窄，右侧宽大的现象。那是为了适应魏晋无格子小楷的三角对齐法则，把字写得左尖右宽了：
那么，赵孟頫的单字，却与王羲之的左上角取法，有不同之处。赵的取势，全部在于左下角。将重心普遍置于左下，形成通篇的重心稳固之美。所以欣赏赵孟頫楷书作品的时候，会觉得他的字下盘坚固，从而觉得大气从容，有贵族的气度。其实追根溯源，无非就是每个字的重心向左下角倾斜。
这种左下角取势，可以理解成倒拔垂杨柳。力拔山兮气盖世，马步扎实稳固：
要实现重心向左下角倾斜，因为是写字，只能通过线条的走向，或者以部首甚至整个字的形态来呈现。本文从赵孟頫的楷书【杭州福神观记】里选择单字来做佐证，因为这篇作品是赵孟頫67岁时写下的巅峰之作，具有代表意义。
线条走向确立重心 ：
「者」字的一撇，明显朝左下角摁下，这就是赵孟頫以一道线条确立重心的常见方式，通常用于写撇的线条，再看一个例子：
有一个夸张到极致的例子，「妙」字最后一撇，大老远从右边横跨天际，朝左下角寻找重心的固定：
「在」字也明显，撇朝左下伸展得特别夸张：
以部首确立左下角重心：
「以」字在作品里多次出现，是重复字。假如没有从左下角确立重心的角度来看它们，会觉得书写结构比较奇怪。实际上就是用左边的部首来确立左下重心的写法：
以整个字左下角倾斜来确立笔势重心的例子：
「孤」和繁体「于」字，整字倾斜钉在左下角，看似写翘起来了，其实不然。这是重心钉牢在左下角后形成的一种险势，制造了不平衡的美感。
我们还可以找到许多单字，来佐证赵孟頫楷书普遍将重心集中在左下角的事实。如果将字写得四平八稳，那就不是赵体：
重心在左下角确立的写法，最早可以越过唐朝李邕，追溯到更早的晋代王献之【洛神赋十三行】里的单字：
以上内容，写给初学者看的。观点较为粗浅，楷书高手请划过。
