文/本院首席鉴美官 嫣然
清代时，文艺繁荣程度丝毫不逊色于唐宋元明，毕竟这个时代承前启后。当时，尤其是绘画艺术达到了又一个鼎盛时期。
尽管如此，但是这一时期的画坛出现了一些怪现象，即摹古之风风靡一时，且有正统派和非正统派之分。
王时敏等不少画家就属于正统派，而「扬州八怪」等一些画家却被视为非正统派。
何为「扬州八怪」？顾名思义就是康熙中期到乾隆末年，风格相近的扬州一带的八位书画名家，中国绘画史上也称为「扬州画派」。
这八大名家几乎都是出身不好，生活清苦。但他们却不曾懈怠和自卑，而是清高狂放，总是用书画作品来抒发自己的心胸志向，表达自己的真情实感。
这位清代画家堪称扬州八怪之首，书法造诣极高，成功独创「漆书」，其画亦是造型奇古，无比绝妙。
这位鼎鼎有名的大画家就是金农，其生于1687年，卒于1763年，字吉金等，号冬心先生等。
值得一提的是，其人生颇为传奇，历经了康熙、雍正和乾隆三朝，故其也自封「三朝老民」的闲号。但其一生皆是布衣，从未入朝为官。足见其与世无争，超然于世。
其一生中曾到各地游历，晚年久居扬州，以卖书画为生。其一直勤奋好学，诗文书法样样精通，其所写的诗文多是深奥奇绝，不愧为才华卓著的大师。
最令人敬佩的的是，其创造了扁笔书体，兼有楷、隶体势，被世人誉为「漆书」。五十三岁之后，其才潜心作画。
其作品造型奇古，多爱用淡墨干笔，绘制花卉小品，画梅堪称一绝。
在艰苦的人生中，其始终兢兢业业，创作颇丰。【东萼吐华图】【腊梅初绽图】【菩萨妙相图】等，皆是其呕心沥血创作的代表作，彰显出其超卓的画技。
其博学多才，精通诗、书、画、印、琴曲等，自幼即研习书文，拥有极高的文学造诣。深厚的学养和辉煌的艺术成就，使其成为「扬州八怪」之首。
其书风独特，书法技艺超群绝伦，一生创作了颇多艺术价值极高的书法作品。
然其天性散淡，其书法作品极少流传下来，不如扬州八怪中的其他几位名家，着实有些遗憾。既如此，我们也就无法更好地领略其大师风采。
他的行书和隶书技法高妙，非同凡响，令世人折服。在各种字体中，其所写的行草最为精妙。
其将楷书的笔法、隶书的笔势以及篆书的笔意，融入行草之中，从而自成一家之妙。其行草似隶似楷，亦行亦草，苍劲灵秀，妙不可言。
不得不惊叹：他真乃不可多得的书法大师！
和诸多绘画大师不同，其直到五十岁之后才正式开始从事绘画艺术，其作品有古人之风，脱尽画家之习，惊艳世人。
起初，其喜画竹，而后又画梅。此外，其也擅画马。其笔下的山水、花果，布局颇为精巧又幽奇，可谓超凡脱俗。
其笔下的人物造型奇古夸张，笔法凝练又古拙，精妙绝伦。
其所作的山水画，构图独具匠心，虽简朴却又不失疏秀之气，韵味十足。
其所画的梅、竹，则是呈现出用笔奇拙又厚重的艺术特色，妙哉。
因其出身贫寒，只能以出售字画维持生计，这就将商业习气带入了绘画领域。加之不少求购其画者又不是知音，不懂其作品的深意，故其很多作品似乎都是为了应酬而作，因此也出现了「金农无画论」之争。
即便如此，我们也不能认为其艺术作品是为了顺应他所处的那个时代而作。毕竟其创作时仍在抒发独特的个性，批判现实，且极力主张新思维。这么多伟大成就，是断然无法被磨灭的。
金农喜好交友，也因此不论是名门望族和富商，抑或是劳苦大众，都有他的好友。
不过，其交友很特殊，若是看不上的，他会直接白眼回应，其也不会将自己的诗文字画卖给他。可若是对自己的挚友，其会以诚相待。
其从不会用穷富贵贱作为交友的标准，这样交友，确实能交到知己。
可能不少人都不知，其曾与被誉为「扬州八怪」之一的郑板桥是知己。二人总是把酒言欢，郑板桥曾由衷的感叹：「杭州只有金农好」。
这两位大师的人生观、艺术观、个性脾气皆一样，故而，他们总是同赴秦楼楚馆谈笑风生，不醉不归。
人生能得一知己足矣，想必金农和郑板桥当时都会认为遇到对方是三生有幸。
金农是优秀的诗人，才高八斗，也是一位不修边幅的书画大师，他拥有野逸文人的非凡气质。其一生饱经风霜，尤其是到了晚年时期，其穷困潦倒，着实令人唏嘘不已。
世人对金农的「漆书」和画作褒贬不一，但他的伟大是不容否认的。
若是没有他的极力推动，中国传统书画艺术也不可能发展得如此迅速。毋庸置疑，其成就斐然，已然名垂青史。
