作为当代书法名家的张旭光，他曾任中书协副秘书长、全国书法篆刻评审委员会委员等职，张旭光擅长行书书法的研究与创作，多年来，他在行书书法方面取得了一定的成就，早年，他以集字【圣教序】为教材，为许多书法爱好者讲解行书书法的各种技法，得到了许多书法爱好者的喜爱。
但是，随着书法艺术性的逐渐普及，许多书法家都把书法作为一门艺术来对待，他们中的大多数人认为，书法的点画、字形并不重要，而重要的是要通过作品来反映出书法的艺术性，这才是书法的最高境界。张旭光同样把自己对书法的认知转换到书法的艺术性上来，然而，张旭光由行书转换到草书方面来，只是把书体作了简单地转换，而艺术性的成分在他的草书里得到了极大的发挥，他强调，草书除了必要的笔法外，更重要的是书写一个人的情感。
对于张旭光的草书作品来说，也出现了一种争议：一种是，因为草法、字法、章法、墨法等诸多问题同时显现，致使一些人认为，张旭光为了表现书写情感，而不顾及笔法及字形等问题，从而使他的草书有了致命的缺点，主要表现有：笔法散乱、字形松散、草法失度、章法凌乱。但也有人觉得，张旭光的草书水平很高，尤其是笔法多样，他是当代书法家中屈指可数的草书大家。这两种人的观点，也是对张旭光书法的争议所在。
笔法作为书法技法中的一个重要问题，一直被历代书法家所重视。东晋王羲之在行书演变时，将原来隶书的中锋用笔，转化为绞转笔法，这就使得行书具备了飘逸之后的高线质和厚重之感，也就是说，王羲之笔法演变后，既保留了篆隶书法的厚重感，同时还发明了行书书法的飘逸流畅感。元代书法家赵孟頫认为，书法用笔千古不易。意为笔法的东西是书法中最不容易被改变的，即使改变也要保留原来的基因。
当代书法艺术性中，主要突出的是笔墨要求，用笔墨来表达书法在艺术性上的表现方式。张旭光的草书以笔墨表现上也不例外。但是，张旭光在创作草书作品时，总是使用卧笔书写的方法，即：他写字时很少调整笔锋，任锋为体，即使笔尖卧倒了，他也不去理会，只是一味地使用这种笔锋的状态继续书写，如此一来，留在纸面上的点画线条也就有了多样性的变化，这种书写方法可能是千古一人吧。
张旭光以前也说，他是学习王羲之书法的，并且经常在梦里梦见王羲之给他传授笔法。这当然是一种说法，有没有梦见谁也不知道。但是，王羲之的笔法被誉为是一种古法，这种古老的笔法是通过王羲之的行书体现出来的，本人觉得王羲之行书中最大的笔法就是绞转笔法，它不同于草书中的使转笔法，是具有继承性和创新性的，所谓继承性，是指他继承了前人的中锋笔法，而创新性的笔法，就是他把平移笔法和转折笔法演变成了绞转前行笔法，这是王羲之的最大贡献。
从上面可以看出，王羲之并没有给张旭光传授用笔之法，而张旭光的笔法，完全是他个人的理解、体悟与实践，因为它缺少了传承性，这种创新性的笔法能否得到认可，至少目前也在书法界引起了一定的争议，是笔法丰富了，还是不会用笔，更不会调整笔锋？欢迎大家在评论区提出自己的观点，一起讨论。
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