书法写得好看，全靠笔法技巧，无论是实用书写，还是追求更高的艺术美感。书法书法，以笔法作为立字之根本 ，古往今来，没有书法家不注重笔法训练的。
用笔千古不易，笔法得来不容易，笔法的技巧千年也没有改变，书法的笔法所产生美的标准，古人已经制定了审美的框架，在继承古人书法技巧的同时，难免会出现一些错误的理解，关于【笔法八误 】，很多书者在学习过程中，出现过类似的错误，这八种笔误是学书法的绊脚石，学书法的人一定要将这种绊脚石踢开，笔者以图文的形式，将这八种笔误呈列出来，看看自己平时训练，有没有出现过这种类似的错误。
第一：牛头
写点的时候，忽略了起行收，对于有一定基础的人，永字八法中，最难写的就是点，点的书写难度应该放在第一位，单点的书写，并不是毛笔沾上墨汁，轻轻的在纸上点一下，而是追求，起笔、行笔和收笔三个动作。会写点的人，横竖撇捺的起笔都是有点构成的，横竖的收笔也是以点的笔法来完成的。
俗话说画龙点睛，点的难度系数是最高的，点是起头之笔，也是收尾之笔，一件作品的好坏，点起到了至关重要的作用。喜欢看行草书的人，更是认为点最难写。
第二：鼠尾
米芾董其昌在书论中提倡「无垂不缩」，大意就是用笔的笔力一定要送到笔的尾端，笔到力到，收尾之笔不能一扫而过，形成了老鼠尾巴，提示书者，书写时万毫齐力，将笔毫的力量一定要输送笔画的末端，并不是单独指撇画。
第三：蜂腰
笔者以前也经常犯这种错误，注重起笔和收笔，忽略了中断的线质。过度专注笔画中段弧度变化，造成的两头重，中间轻，两头过度夸张，中断力量薄弱。
真正的书法高手却刚刚相反，线条的两头带有装饰性，中段才是线条的主体， 这一点很多初学者容易忽略。
第四：鹤膝
交接笔的沉肩
交接笔的平肩
交接的上肩
点画与点画之间的交接，出现了笔法交代不清，便形成的「鹤膝」，线条的交接，最常用的就是三种变化，上接平接和下接，也有老师说成，上搭笔，平搭笔和下搭笔，意思是相同的。
有经验的书者可以一次性完成这个动作，初学者建议做成两次来完成，毕竟书法的表现，只看结果不看过程，能干净利索的完成点画的交接，慢慢的就能熟能生巧。
第五：竹节
忽略了中段的发力，不能保持中断的力度，把首尾的形状进行夸大化，这种情况通常是控笔能力不够，手的提按达不到自己的要求，线的中段通常是中锋为主，根据字的要求，准确的提按，提按分明，中段的变化，力量感不能丢失。
例字四海易术书写
例字四海易术书写
例字四海易术书写
第六：棱角
为了表现勾的力量感，折笔过于夸张，造成了多个棱角，楷书的勾也是通过篆书变过来的，必须保持中锋的力量感，由于控制不住笔锋的转折，会出现毛笔开叉情况，因为力量分散，出勾时力量不能送到尾端。
笔者的建议，不能一次就做两次，不能两次就做三次完成 ，慢慢的有了意识，熟能生巧自然就可以写成一笔成形。
第七：折木
「折木」笔画中段的出现毛糙感，高手也会出现「毛糙感 」，那种毛糙感是可控的，上图的线条中段，出现了偏锋侧锋的现象，显然没有力量感，主要原因不是中锋用笔，训练时能写出有力的中锋线条，自然就会解决这个问题。
第八：柴担
过度关注首尾的变化，忽略中段的线条的平直，中段无法通过中锋表现出来，形成的挑担子一样，中段线条立 不住，整个笔画就没有质量，书法线条的表现，无非就是直线和弧线的结合，懂得这个技法的重要性，因此，直线弧线的训练是必不可少的。
