在书法全部过程中，想追求生动，想追求神采，希望作品有「看点」，有些品味、格调，那么，就要围绕书法空间造型、书法空间分割、书法空间关系，在继承前人的前提下下功夫、探索一下如何在作品中造「字眼」。
1、结字造型要懂得造「字眼」。 有「字眼」的字，才有生气，才有看点。「字眼」是什么？是字里边的空间关系，「字眼（留白）」是单字加强疏密的结果。包括收放、大小、长短、宽窄、向背等等，这些关系都是构成「字眼」的要件。
结字是书法元素的没有定式的组合，就是造「字眼」运动。【圣教序】是结构造型的大师，是「谋略」中的「奇谋」，是「平正」中的「险绝」。它的每一个字，都有「字眼」。就像文章有「文眼」一样，下围棋有「棋眼」一样，是精彩、生死存亡所系。
看懂了【圣教序】，再由此来研究历代经典，比如颜真卿（祭侄稿、争坐位帖）、八大山人的行草作品等，就会发现中国书法结构造型的基本原理，掌握了这个原理，汉字结构造型的变化，就会触类旁通，就会以文意、所表达的情志，来造型、造险，无以穷尽。
所以，写字要懂得「造眼」，也就是要制造矛盾，再协调矛盾，这样的字，才有生气，有看点。写字和做人也一样，要会做人，也要会做鬼。就像社会的运转一样，制造需求，再制造供给，最后把二者平衡，才能和谐。
2、谋篇布局要懂得造「字眼」。 有「字眼」的作品，才有神采，才有品味。这部分这么疏，那部分这么密，二者所衬托出来的这个大的空间，就是「字眼」。通篇无「字眼」，全局无大破，全篇无大的留白，全篇平淡无奇、有拥塞的感觉，无神彩。
疏密决定了字内、字间以及行间空间的分割，一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的「黄金分割」处，疏密及因疏密形成的空间布白，是书法重要的表现手段之一，是处理节奏、章法的重要手段之一（在草书中表现得尤为明显）。但一般行间的「字眼」，不要安排太多，多了就不成为「字眼」。
有无空间意识，是区分专门研究书法家和非专门研究书法家的重要标志。书法过程，什么最重要——关系最重要，字与字的关系，一定要处理好。「造眼」质量高低与否，是衡量书法作品、品味重要标准之一。
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