文|谦语谈书风
编辑|谦语谈书风
李清照是我国历史上著名的女词人，不仅提出了「别是一家」之说的词论， 更是给后世读者留下了不少优美的婉约词作，备受推崇。
每位词人的词作要有独特的艺术个性，不能千人一面，要有独立的艺术风格、艺术品位。酒是我国古典文学中的重要意象，它常常和愁密切相关。 借酒消愁，趁酒抒怀，曹操、李白等大诗人莫不如此。
在更多的古诗词中，酒基本是男人的专属，但李清照却一反常人，不仅饮酒，还在酒后写了不少词作。
据统计，李清照写作与酒有关的词大概有16首，涵盖了从少年到晚年整个时间段，时间跨度大，情感丰富多样，研读她的这些饮酒、醉酒词， 能够让我们更全面地理解李清照的情感发展和心路历程，更有助于我们认识真实的李清照。
出嫁前闺中少女的欢乐和多愁善感
词有多种称呼，如「曲词」「曲子词」「长短句」「诗馀」等， 词原本是配乐演唱的，「因为词在初起的时候，本来就是那些个诗人文士写给美丽的歌女去歌唱的歌词，没有想把我的思想怀抱理想意志都写到词里边去。」
它产生之初，主要内容是描写闺中女子梳妆打扮，闲愁思绪的，因风格绮靡，选材狭窄而备受指责，尤其是刚开始都是一些男性作者，大量写作「花间词」，广受质疑。 李清照写自己少女时代的往事，没有避讳和遮拦，完全都是自己真情感的自然流淌。
李清照的出身不错，父亲为「苏门后四学士」之一的李格非，生母和继母都是举足轻重的官宦家庭的后代，其家庭文化氛围浓厚， 因此，少女时期的李清照不但接受了良好的教育，遍读经史子集，积淀了雄厚的文化基础，也有着轻松快乐的美好愉悦的生活。
在其醉酒词中有几首就是写这种少女无忧无虑和惜花伤春、多愁善感的。先看这首【如梦令】：「常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。」
李清照十八岁嫁给赵明诚。据推测，这首词大约写于李清照十六岁时，应为其结婚之前的作品。 「常记」一词表明，这是在回忆一次难忘的游玩，也说明这次游玩给她留下了美好的回忆。
这次应该是酩酊大醉，景色也很优美，玩得很尽兴，连回去的路都找不到了。 虽然没有写游玩的具体过程，但「兴尽」才回去，且夜色中着急回家还不小心把小船划进了藕花深处，想到这样的画面，估计作者自己都会忍俊不禁。
争渡，争渡，大概是急于想要找到出口，喧哗声、划桨声直接惊起了栖息的一只只鸥鹭，给归途增添了更多欢声笑语。 这次的醉酒，把主人公的那种活泼、洒脱、调皮、任性、天真，又迥异于闺中女孩的矜持，用寥寥数笔，刻画得淋漓尽致，活灵活现。
还有一首【浣溪沙】（莫许杯深琥珀浓）用情景交融的方法，写了饮酒和醉眠的少女闺愁，沉醉和意境相互交织。 「……反衬的是闺房的空寂和冷清，于是陡增了女主人心中情感无所依归的悲凉，小词把无行迹可求而又难以言说的幽闺之情表现得极为含蓄、深沉。」
婚后对外出求学和为官丈夫的无尽思念
李清照嫁给赵明诚，是门当户对的选择，不仅两家地位显赫。 门当户对，而且李清照博览群书，才华出众，两人也很有共同语言。
我们熟知的「读书泼茶」的典故一方面说明了二人的文化水平应该属于同一层次，有着超越普通人的文化修养，更能说明夫妻二人关系的亲密， 这也就能够说明为什么赵明诚外出求学和做官的时候，李清照在家是如此思念他了。
在【诉衷情】（枕畔闻梅香）这首词中，李清照酒后如此表达这种相思： 「夜来沉醉卸妆迟，梅蕊插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。」
酒醉后来不及卸妆就和衣而睡了，半夜又被那浓郁的梅花香气所熏醒，只是这独守空房的夜晚的孤寂，让人惆怅无限，百无聊赖。怎样打发这虚空的时间呢？ 只能是用手揉搓着残废的花瓣，闻闻手上的余香，来消磨这无聊的时光。
丈夫外出求学的日子，作者真是度日如年，字字句句都能感受到那相思之苦。 我们非常熟悉，推崇的名作【醉花阴】更是把这种愁苦表达得淋漓尽致：
「薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 」
这首词历来备受推崇，除了词本身的优美外，更为大家乐道的是关于它的故事： 易安以重阳【醉花阴】词函致明诚，明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’政易安作也。（元·伊世珍【琅嬛记】）不管这个故事是否真实， 但至少「莫道」三句已成为千古名句，被广泛传诵。
这首词大概写于二人在青州时期，一天赵明诚外出到仰天山游玩，未能及时归家，恰巧这天是重阳佳节，作者倍感相思之苦，百无聊赖的李清照， 本是喝酒赏花打发时间，却不承想，阵阵花香，浓浓酒意，更添思念之苦。
「词中对丈夫的思念、对丈夫的爱恋深沉而执着，相思对象明确而具体，……李清照的相思词常常是双向的思念、互相的牵挂。 苦涩的离愁中有彼此牵挂的甜蜜慰藉，有心心相印的幸福感。」
就算丈夫只是短暂的外出游览，李清照也不乏酒后表达相思， 【念奴娇·春情】（萧条庭院）是一首典型的闺怨怀人之作。
这首词写于作者三十三岁时，春天三月初，赵明诚外出游览距青州较远的名刹灵严寺， 独自一人在家的李清照深闺落寞，寡欢聊赖，写下了这首词，来思念不在身边的丈夫。
开篇用了三句来写环境气候，充满萧条荒凉冷寂氛围。 寒食将近，嫩柳渐渐变为深绿，各种花也竞相开放，春天又是各种惹人心烦意乱的天气。 这种聊赖的时候，写了诗篇，喝了醉酒，可一旦醒来，心里无尽的思念，即便有千言万语跟谁倾诉，向谁寄托。
连日来的春寒料峭，锦被生寒，搅乱得连梦都做不成，这晶莹的晨露，湛绿的梧桐叶，满满的春意，太阳已高，时已不早，应该又是一个美好的天气吧。
只是再美好的时光，即便是「双溪春尚好，也拟泛轻舟」， 但毕竟相爱的人不在身边，那种思念的愁苦，真是「舴艋舟」也载不动那么多的愁苦。
丈夫远去他乡赴任，留下我一个人在家里独守寂寞，心烦意燥，这一年，自己瘦了好多，当然不是过于悲秋，也不是喝酒伤身所致。 什么都不想做，没有办法把他留住，只能看着他远去的背影，默默凝眸，添了新的相思之愁。
丈夫去世后的怀念追思之愁
李清照与丈夫赵明诚有共同语言，两人不但能谈论诗词，有着生活的情趣，李清照也曾跟随丈夫辗转多地赴任，更是与丈夫一起收集整理金石文物。 因为李清照是一位才女，因此，她对丈夫不像古代普遍存在的依赖关系，她和丈夫的交流更多是思想趋合与共鸣。
宋高宗建炎三年（1129）八月，赵明诚身染重疾病故，时年李清照四十六岁。 丈夫的去世，对李清照是个很大的打击，从此她的生活里，与酒有关的词作中，更多了一层对去世丈夫的怀念。
虽有争议，但【忆秦娥】的酒后相思之情却是没有疑义的。「临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。 梧桐落，又还秋色，又还寂寞。」
陈祖美先生认为此词作于建炎三年深秋，丈夫赵明诚去世之后， 是一首悼亡词还有认为作于建炎元年南渡之后，也有学者考证是作于大观二年（1108）重阳，是相思怀人之作，莫衷一是。
寂寞梧桐的衰败萧条景色中，作者借酒来应和这萧飒的秋风，以此消磨难耐的黑夜和对故人的思念。
【声声慢】（寻寻觅觅）这首词的艺术特色，后人已经进行了详细的分析，无论是首句七个叠词的连续运用， 还是酒、雁、黄花、梧桐、细雨等意象的大量使用，都恰当地融入作者的情感之中。
南渡后的李清照，国破夫亡，大家小家同时失去，一个弱女子受尽了诸多磨难。 人生晚年的凄凉感时时萦绕在作者心头。这首词与之前的青春年少时「为赋新词强说愁」和思念远方任上的丈夫的心境完全不同。
那时春天的「乍暖还寒」，淡酒之后的「许多愁」，都是百无聊赖中，对春天的热爱，对大自然的追捧，对丈夫「一日不见如三秋」的思念， 而如今，当一切成为往事，只能回忆时，看到飞过的雁而伤心，见地上堆积的黄花而心碎。
虽然以前是「人比黄花瘦」，但现在却是「憔悴损」，加之细雨的侵袭，这黄花的生命应该就是终结了，而自己何尝不是如此。 国破，家亡，夫死，一切都随风逝去，自己何尝还能再经历哪怕一点点风雨呢。
这与林黛玉葬花是多么相似，既是葬花，说的又何尝不是黛玉自己。叶 嘉莹先生在讲到李清照的这首词时说：「她的诗跟她的词真是不同，她的诗写得非常典重，非常文雅，可是她的词里却用了很多新鲜的、俏皮的字，创意出新，这是李清照的一个特色。」
李清照作为一名情感丰富的词人，与丈夫有着这么深厚的感情基础，丈夫的故去， 带给其无尽的悲痛，这种阴阳两隔的愁思，注定会在饮酒后的麻醉中一次次回忆和记起。
南渡后晚年的家国凄凉之愁
梧桐表相思，在李清照的词作中出现不止一次，如「梧桐更兼细雨」。【鹧鸪天】中同样使用了「梧桐」意象：「寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。 酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。」 此词作于建炎二年的重阳节，此时，赵明诚还在江宁知府任上。词作写醉酒后的乡愁，写景萧萧，百无聊赖中观看日影一点点滑落，借用王粲之典，书写自己愁情更长。
没有什么好的办法，倒不如学陶渊明，醉酒一场，暂时忘却烦恼，也不能白白辜负了东篱盛开的菊花。整篇情绪低落，悲凉，抒发对故国的绵绵不尽之愁思， 可以说，既有家国愁情，亦隐含有身世之叹，凄婉之情令人感慨。
结语
综上所述，李清照生活在北宋和南宋交替之际，作为「南渡词人」， 她经历了人生的重大变故，词风也发生了很大变化，这在她的「醉酒词」内容表现和情感表达上体现得更加明显。
