白维国同志以一人之力，积十年之功，著成【金瓶梅词典】（中华书局1991 年，下简称【词典】）创获良多。但像【金瓶梅词话】（下简称【词话】）这样百万言的巨著，方言词语多，传抄错讹多，同音借字多，个别词语一时难得确解，也是势所难免。
今就「招放」等词语的释义略陈管见，与白维国同志商榷，并就教于同道诸好。
【词典】512 页抬放tai fang 安放；安置（指人）。抬，抬举，表示尊敬。
我这屋里也难～你，趁早与我出去。（二一2 下6／646）小人家那里～？将就叫了两个女儿唱罢了。（七四10 上4／1075）又，668 页 招放 zhao fang 承揽并安置。
倒不如一狠二狠，把他这一千两咱雇了头口，拐了上东京，投奔咱孩儿那里，愁咱亲家太师爷府中～不下你我？（八一5 上2／1239）
我认为「抬放」系「招放」形讹。「招放」又系「着放」借字。「着放」义为容纳。
【字典】把「招放、抬放」均释为安放、安置，稍有不确。「招放」附释「承揽」，当是为「招」字字形所囿；「抬放」附释「抬举、尊敬」，更是为错字「抬」所误。
下面从形、音、义三方面试作论证。
【金瓶梅词典】 白维国 编
抬，【词话】作繁体「抬」，当是刻工据手抄稿简字转刻。「抬」「招」行草书手写体形极为相似，容易相混致误。【词话】中有不少例证。
‧ 陈经济说道：「儿子不幸，家造官事，父母远离，投在爹娘这里，蒙爹娘招举，莫大之恩，生死难报。」（二十13 上3）
‧〔西门庆〕邀了应伯爵和陈经济，招了七百两银子，往对门乔大户家成房子去了。（三一7 下4）
第一例，「招举」显为「抬举」之误。
第二例，银子有七百两重，一人无法带，故需两人「抬」，作「招」也无法解释。
由此二例可想见，【词话】本据以雕版的稿本中，「抬」作俗写简体字「抬」。
‧〈小桃红〉……玉箫年当二八，未曾抬嫁，俺相公培养出牡丹芽。（四一4 下10）
「抬嫁」不辞，应是招女婿嫁人之义，「抬」当作「招」。
此曲又见【词林摘艳】卷十，该处正作「招嫁」。
【词话】本刻印者喜欢将简体俗字刻成繁体，所以「招」误刻为「抬」。
从字音看，「招」是「着」的方音替代字。【现代汉语词典】（商务印书馆1983 年）1458 页：
（①②招）（～儿）zhao①着下棋时下一子或走一步叫一着……②比喻计策或手段……
③〈方〉放；搁进去：～点儿盐。
其中义项③山东方言也有，不过多用为被动的放，即容纳、收受。
例如：「这么多盐，一个罐儿zhao 不了。」「一间屋只能zhao 两张床。」
这个词，在山东济南市以北读zhao，（济南市及其以南又读zhuo，可见它应该是古读入声的「着」【中原音韵】歌戈、萧豪两收。）
【白话小说语言词典】 白维国 主编
「着」的义项①应该是「安放棋子」的动词名物化而来，义项②又是①的比喻用法。
写作「招」则是方音替代习惯造成的。「着」的「容纳」义，在【词话】中也可以写作「招」。
忿气满怀无处着。（二六7 下4）
只家中大小把你也着在意里。（二六8 下4）
「无处着」即容纳不下。「着在意里」，即放在心里。
【词话】也有「放在意里」，可作比较：「这般把我这一个半个人命儿打死了，不放在意里，那个拦着你手儿哩不成？」（四三5 下10）
我不肯招他，当初那个怎么招我来？（十六5 上11）
这是西门庆说出想娶李瓶儿又怕潘金莲不肯容她的意思后，潘金莲的回答。其中「那个」指吴月娘。
全句意谓，吴月娘能容得我，我也容纳李瓶儿。
「招」（着）「放」同义，所以可并列使用，写作「招放」或「照放」。
〔西门庆道〕「我要留惠莲在后边一夜儿罢，后边没地方儿。看你怎的容他在你这边歇一夜儿罢，好不好？」
金莲道：「……随你和他那里日捣去……我是没处照放他。我就算依了，你春梅贼小肉儿也不容他在这里。……他若肯了，我就容你容他在这屋里。」（二三6 下1）
这段话字的「照放」和「容」显然是同义的。下面我们把有「招放」「抬放」「照放」的句子，用「着放」即「容纳」来解释一下，可以看出是情通理顺的。
「愁咱亲家太师爷府中招放不下你我」─翟亲家住的太师府那么大。还担心放不下我们俩人吗？
「我这屋里也难抬放你，趁早与我出去」─我这屋里放不下你，赶紧给我走！（这里「容纳不下」是不高兴留的委婉说法，「非不能也，是不为也」。）
「小人家那里抬放，将就叫了两个女儿唱罢了」─我们小家小户的，地方窄狭，那里容得下玩杂耍唱戏的，叫两个清唱的，应付事儿就是了。─你们愿上哪儿去就上哪儿去，反正「随你和他那里日捣去……我是没处照放他」
我这里是没有放他的地方。
【词典】362 页没没的mo mo de 形容包得严实，一点缝隙都没有。
然后奶子轿子里用红绫小被把官哥儿裹得～，恐怕冷。（四一6 上4／515）被儿裹得～，怎得冻着。（九十5 下4）
【词典】注音「没」为mo，释义也附「一点缝隙也没有」，显然是根据字形。
我认为「没」是「沿」字形误。
「沿」为「严」的同音替代字，释义为「严严实实」即可。
【金瓶梅词典】 王利器 主 编
「沿沿的」，【词话】有例，【字典】未收。
拿几个〔甜香饼儿〕在火炕内，一面夹在挡里，拏裙子裹的沿沿的，且熏热身上。（四十4 上9）
「沿」在【词话】中与「严」同音，无须再证。1「严、紧」同义。
【词话】中又有「紧紧的」，可作比较：「如意儿道：『我在轿子里，将被儿裹的紧紧的。』」（四八11上2）
「奶子如意儿独自坐一顶小轿，怀中抱着哥儿，用被裹的紧紧的进城。」（四八7下9）
同是奶子如意儿用被裹官哥儿一件事，两例作「紧」，两例作「没」，可见「没、紧」同义。同是裹紧，有「没」有「沿」，可见「没」这个词应是一个与「紧」同义，与「沿」同音的「严」。
另一部【金瓶梅词典】（王利器主编，吉林文史出版社1988 年）字，曾引【左传】为证，解释说：「没没，沉溺，沉没，引申为被包裹得严严的。」这种引申缺乏理据。
白话文学中的语词释义引证到上古经传，倒不如参考同代其他小说和现代方言为好。
「严严」这一词形，在【儿女英雄传】中有例。
第三十一回：「公子打开一瞧，只见里面是五寸来长一个铁筒儿，一头儿铸得严严的。」
现代方言仍常用「严严」形容封闭紧密。周立波【暴风骤雨】第一部十八：「风里雪里，小轿车围得严严的，一点不透风。」【词典】27 页
【金瓶梅字典】封面
僻厅鬼儿 bei ting gui er 背时的家伙；倒霉蛋。僻厅，背时，倒运。
那李铭便过来，站在槅子边，低头敛足，只是～一般，看着二人说话，再不敢言语。（七二22 下7／1036）
此条从释义看，似乎已经注意到「厅」字有误。
我认为「厅」是「石」字形误，「石」又是「时」的同音替代字，而「僻」又是「背」的同音替代字。
「僻格剌子」即「背哈喇子」，【词典】已释，「僻」「背」同音可以替代是无疑的。
「厅」的俗体草写近「石」，【词话】刊本改简体为繁体，「廰」和「石」则相去甚远了。
【词话】中有「僻时」「背石」「僻石」几种写法，只是「石」辗转误成「廰」，就不好识别了。
【词典】11 页汤dang 碰；撞。引申指打。一般写作「荡」。
甚么斗猴儿似的，～那几棍儿，他才不放心上。（七三19 上2／1061）～他这几下儿，打水不浑的，只像斗猴儿一般。（八三3 下1／1258）又作「挡」。
我做奴才，伊莱没干坏了甚么事，并没教主子骂我一句儿，～我一下儿。（七六14 上 5／1129）
这个词的注音释义似乎都可以商榷。
我以为应该读tang，是一种轻微的碰触，如同说扫、抹。
只就【词话】字用例看，上引三例带有补语「一下」「几下」「几棍」，明确表示程度轻微。
另外有一例跟「抹」对文见义：
一个碗内两张匙，─不是汤着就是抹着。（七六‧16 上‧11／1131）
可见「汤」的基本意义是轻微碰触，「挡我一下」等例只是临时的比喻用法，连同补语「一下」等一起，才有「轻微责罚」的意义。
「汤」「挡」还有一种写法是「倘」【词话】中只用于「打倘棍」一语，详见下文。
「汤」「挡」「倘」三字很难确定哪一个是本字，可能都是方音替代字。
在山东现代方言里，仍有「tang 他几棍子」等语，所以此处注音tang 为宜。
在清初反映山东一带方言特点的小说俚曲里也用「汤」来记录这个词。
【醒世姻缘传】第三十三回：「可不这天爷近来更矮，汤汤儿就是现报。」
【聊斋俚曲集‧禳妒咒】第九回：「俺不过汤一汤，也不曾把你伤，爪子也是轻轻的放。」
「打倘棍」一语，【字典】未收，我解释为「薄示惩罚」，说见拙作〈金瓶梅中的熟语俗字〉。2
这里只强调一下字形的讹变。
「打倘棍」有一例写作「打俏棍」（十四3 上6），「俏」为「倘」字行草书形近致误。
【词话】字「倘」误作「俏」还有一例，可作旁证：「李瓶儿铺下席，把官哥儿放在小枕头儿上俏着，交他顽耍。」（五二18 上8）
其中「俏着」无疑是「倘（躺）着」。
（十七 2 下 5），则是辗转致误：「倘」 「俏」形近，「打倘棍」又有一例写作「打白棍儿」
【金瓶梅语典】封面
「俏」形近「伯」，「伯」音同「白」。「俏」「伯」形近致误的例证是，「俏一帮」（十一1 下5）又作「伯一帮」（十二12 下1）。
「伯」「白」音同的例证是，【词话】字人物应伯爵的名字谐音「白嚼」。3
「倘」辗转误成「白」，表明【词话】据以雕版的稿本已经多次转抄，不会是作者手写的稿本。
转抄的人们，多不明「打倘棍」一语，又未通览全书加以校勘，才导致一词多形。
我们今天研究【词话】，必须充分考虑到字形在转抄字的讹变。
「紫胀」（紫强，紫漒）一词，两种【金瓶梅词典】均未收，其字形差异跟上文各例性质相似。
【词话】字有关例句如下：
须臾怒起紫漒了面皮（七‧11 下‧9）
紫强光鲜，沉甸甸甚是粗大（三七‧9 下‧6）
紫胀了双腮（三八‧3 上‧3）
红赤赤紫漒漒好砢碜人子（五九‧7 上6）
通观数例，它们都是形容充血红紫状的。字当作「紫胀」为是，其他写法有可能是字形讹误所致：
「胀」「涨」音义同，「强」「漒」音义同；草书「胀」「强」「胀」形近，「涨」「漒」形近。
【词话】中「张致」一词常见，偶写作「强致」；「漒嘴」一词常见，偶然写作「涨嘴」。
「胀」（涨）写作「强」（漒），也有可能是同音替代造成的。
【词话】在刊刻前，曾在吴语地区手抄流传，抄书吴人有可能据方音改字。
在金华、兰溪、永康一带，「胀」（涨）、「强」（漒）至今同音，都读舌面声母（j）。
「紫胀」一词，在那时的其他小说中写法如下：【水浒传】第二十回有「紫漒了面皮」；【初刻拍案惊奇】卷三二、【二刻拍案惊奇】卷一均有「紫胀了面皮」；【醒世姻缘传】第五十二回、第六十八回均有「紫胀了面皮」，第六十二回有「鼻子紫胀的像个榫头」；【红楼梦】第六十三回有「面皮嘴唇烧的紫绛皱裂」。
看来在明代后期，「紫胀」的「胀」义还是明确的，即使浙江吴人凌蒙初的「二拍」也写作「涨」。
大致同时刊刻的【水浒传】和【词话】「胀」「漒」并存，表明抄刻者还作「胀」理解，只是因为方言同音或字形错讹才写作「漒」。
清初的【醒世姻缘传】继承了对「胀」的这一认识。因此，【金瓶梅】词语释义注音应以「紫胀」（zhang）为准。
同时应该指出，字形的错讹有可能对语言产生反作用。
【水浒传】【词话】的北方读者，当时已经可能读作「紫漒」（jiang），以致曹雪芹也把「紫漒」（jiang）当作一个词来运用；又或因为「漒」字形不可解，遂用表示红色的「绛」来替代。
【红楼梦】中的「紫绛」应该看作一个新词，一个由于字形讹变导致产生的新词。
在这种特殊的语言现象中，【词话】可能起了重要的作用。
【张鸿魁<金瓶梅>研究精选集】
注释：
1 参看本书〈金瓶梅的方音特点〉。
2 文载【金瓶梅艺术世界】，吉林大学出版社1991 年。
3 同注1。
文章作者单位：山东社会科学院
本文获授权发表，原文刊于【张鸿魁<金瓶梅>研究精选集】，2015，台湾学生书局出版有限公司出版，转发请注明出处。
