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【绝句二首·其二】
唐·杜甫
江碧鸟逾白，
山青花欲燃。
今春看又过，
何日是归年？
这首绝句描绘了暮春美景，笔触精妙，意蕴深邃。开头两句描摹江碧鸟白，山青花红的美妙景象，色彩对比鲜明，活灵活现。「逾」字将江面掠翅鸟儿的白翎衬托得愈发耀眼，「欲」字赋予花朵动态姿态，摇曳多姿。景物描写清新脱俗，令人陶醉其中。
然而，诗人的真正用意并非写景。「今春看又过，何日是归年？」这两句戛然而止，发人深省。美景固然动人，但归期遥遥，乡思漂泊之情溢于言表。作者巧妙对比客观景物与主观情怀，以景喻情，别具匠心。乐景之中透露哀思，对比效果尤为鲜明。诗作在艺术手法与思想内涵上，均达到了很高的水准，可谓佳作。
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【临江仙·梦后楼台高锁】
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。
这首怀念歌女小苹的【临江仙】词，字字关情，蕴含深邃。开篇「梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂」两句，曲折含蓄传达作者对小苹的思念之情。「去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞」三句，写尽春恨，景物映衬愁人孤立。
「记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思」，细写当年小苹佳丽容颜，弦上语将二人深情娓娓道来。终两句「当时明月在，曾照彩云归」，只写月光曾照小苹的身影归去，有浓重的哀怨和惋惜之意。
全词结构严谨，情景交融，将作者对小苹的痴缠之情刻画得淋漓尽致。一遍遍追忆往事，字里行间尽是对美好爱情的怀念和惋惜。
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【沈园二首·其一】
宋·陆游
城上斜阳画角哀，
沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，
曾是惊鸿照影来。
这首【沈园二首】的第一首诗，描写了诗人在沈园重温旧梦时的缅怀之情。一开篇「城上斜阳画角哀」，点明时节，渲染悲凉氛围，为描写沈园营造氛围。
诗人对沈园怀有独特情怀，这里曾是他与昔日心上人唐氏离异前最后一面之地，留下欢喜与永久哀戚。他希冀沈园景致能复如当年，借此重温往事。然而「三易主」园景全非，唯有「桥下春波绿」，引起「曾是惊鸿照影来」的伤心回忆。
唐氏仿佛「洛神」般曾在此一现芳彩，令诗人魂牵梦萦，难以释怀。尽管「玉骨久成泉下土」，但诗人一怀愁绪，绵绵不绝。这「影」将永存于诗人心中，构成对昔日情缘永恒的追忆和缅怀。
全篇意蕴深沉，字字包含了诗人对往事美好、悲伤以及永久难释的感怀之情。尤其那「曾是惊鸿照影来」一句，更是将诗人对往事的追忆之情推向高潮，引人深思。
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【菩萨蛮·人人尽说江南好】
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首【菩萨蛮】词传达了诗人对故乡的眷恋之情。开篇「人人尽说江南好，游人只合江南老」两句，虽看似在引用他人之言，实则透露了自己对江南的矛盾心理——既羡慕江南生活，又怀念故乡。
接着几句细腻描绘江南风光旖旎、生活闲适、人物绝俗，别有洞天。然而在「未老莫还乡」一句，却暗藏着对家园的无限眷恋。「未老」「莫还乡」环环相扣，饱含离乡背井、漂泊他乡的痛苦。
尾句「还乡须断肠」更点明诗人欲归故里而不能的苦衷——当时中原战火纷飞，重返故土只有伤痛。全篇写作矛盾纠结、情感浓郁，意蕴深沉。正如陈廷焯所赞「似直而纡，似达而郁」，表面看去平实无奇，实则字字含蓄，句句转折，想念家乡的离愁别绪化作绵绵不绝的哀思。
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【人月圆·山中书事】
元·张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。 山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
这首词作通过对比古今兴衰，表达了诗人看破红尘、隐居山林的思想境界。开篇「兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯」两句，气魄宏阔，将历史兴替置于「梦幻」之中，透露出一种对世事的超然物外之思。
接着铺陈「孔林」「吴宫」「楚庙」的今昔对比，昭示曾经辉煌无疑，但如今早已不复存在，只余满目疮痍。这些具体铺垫，深化了「繁华如梦」的哲理内核。
下片转入诗人隐逸山林后的闲适生活。有数间茅舍，书万卷陪伴，「松花酒」和「春水茶」，足以自娱。这简朴生活反衬出诗人对红尘已了无牵挂，安然自得。
全篇情感真挚动人，从对世事的愤激不平，到最终达于返璞归真、自劳自得的豁然开朗，可见作者内心经历了一番蜕变。
