经全面筹备，浙江佳宝2024春季艺术品拍卖会将于7月14日拉开序幕。
预展时间为7月12-13日。域鉴提供本场拍卖会全程竞拍技术服务支持，登录/下载 「域鉴APP」 即可同步参与线上网络竞拍，查看拍品高清图录。
本次拍卖寻访全国各地，在众多国营文物商店、藏家和业内人士的支持下，征集到600余件精美的古董珍玩以飨藏友。将呈现四大专场，拍品品类主要包含中国书画、文玩瓷器、佛造像和古代玉器等，精品倍出，值得期待！
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拍 品 预 览
本次拍卖会精选了中国古代不同时期的精品瓷器，从蓝白相间的青花瓷、典雅凝重的白瓷，到色彩斑斓的五彩瓷、变化万千的窑变釉，皆为珍稀佳作，以其独特的釉色、造型和工艺，诉说着往昔的文化与宫廷风雅。文玩器物专场，则呈现了多尊风格各异、工艺精湛的佛造像，以及一系列的文房雅器。古代玉器专场精选了多件温润如玉、晶莹剔透的宫廷陈设玉件，时代跨度之长，上溯来源显赫、递藏累累，承接中古玉器之美，及颇具生活气息之把玩玉器精品。
同样令人期待的，是书画艺术专场。会汇集了众多名家之作，无论是山水、花鸟，还是书法、篆刻，每一幅作品都蕴含着艺术家深厚的情感与独到的艺术见解。
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清道光 青花矾红海水龙纹盘
●来源： 国营文物公司。
● 参阅： 清道光 青花釉里红海涛龙纹盘 【清代瓷器鉴赏】 上海科学技术出版社 1997年 P223。
尺寸：口D：17.7cm；H：3.9cm
款识：「大清道光年制」六字三行篆书款。本品敞口，浅弧腹，圈足，以青花红彩装饰。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，盘心绘海水侧面立龙图。以青花线描绘画海水纹，一丝不苟，虽繁密而清晰。以矾红装饰龙纹，色泽鲜妍厚润，色阶过渡自然，腾龙矫健有神，气势非凡。青花与红彩相互辉映，对比鲜明，以表现纹饰的立体效果，盘底落「大清道光年制」六字三行青花篆书款。青花海涛红龙纹盘系仿明代同类器而制，为清代官窑传统品种。
此品种最早可见于宣德官窑，如一例北京故宫博物院收藏的明宣德青花红彩海水龙纹盘。成化时期亦有烧造此品种，可见景德镇御窑厂出土的一例。弘治瓷器传世稀少，且此时期瓷器品种也不甚丰富，但此朝亦有烧造青花红彩龙纹盘，可见此类瓷器之重要性。上海博物馆及景德镇陶瓷馆等公私机构多有收藏。本品青花发色明快，矾红艳丽，系一件难得的道光时期官窑佳器。
lot 213
清雍正 青花缠枝莲纹香薰成对
● 记录： 香港佳士得，中国陶瓷专场，1982年5月，LOT686，清雍正 青花缠枝莲纹昆虫罐。
尺寸：D：7.1cm；H：5.7cm
香薰造型为锥把样式，上口沿呈洗口，直身，下足鼓起，气势上小下大，十分扎实，口沿绘弦纹，中间直身饰蕉叶纹，下接卷草纹，下部主题纹饰绘以缠枝花卉，整件造型青花勾勒清秀流畅，青花色泽纯正，制作精良，造型十分少见，是雍正时期十分出彩的小件文房器皿，为雍正时期的小器静雅的一贯作风，足见一斑。
lot 216
明崇祯 青花花鸟纹莲子罐
● 来源： 国营文物公司。
lot 217
明崇祯 青花麒麟芭蕉图大笔筒
● 来源：
尺寸：D：20.5cm；H：21cm
直腹形笔筒，里施白釉，足底施薄釉可见明显的跳刀痕与旋纹。近足及口沿处饰有暗刻花卉纹一周。腹部绘制明末清初的流行纹饰，两麒麟，相对而坐，以山石、树木、云彩作为背景，瑞兽用线勾勒流畅洒脱，山石使用铁丝线勾勒外轮廓，山间云朵为崇祯时期典型的括号云画法，青花色分三层，浓淡有致，画面生动赏心悦目。青花发色翠毛蓝，有晕散的重影现象，明朗清新，釉色白洁均净，可赏可玩，文房之宝。是为晚明时期文房器之精品。
lot 219
明万历 青花婴戏十六子图宝珠钮盖盒
●参阅：
1.明万历 青花婴戏图盒 2018年9月15日 紐約苏富比。
2.明万暦 五彩龍鳳文合子 日本东京国立博物馆藏。
3.S.Marchant&son瓷器 2003年 明万历 青花龙纹盖盒。
lot 220
明万历 青花凤穿牡丹纹罐
● 记录： 英国，Woolley&Wallis拍卖行。
lot 222
清顺治 青花线描麒麟蕉叶纹花觚
●参阅：
1.清顺治 青花花鸟纹觚 江苏省无锡博物院藏。
2.清 青花麒麟纹觚 山东省博物馆藏。
lot 250
清乾隆 青花缠枝莲纹贯耳大尊
●参阅： 【宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器】，南京博物院编着，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第236页。
尺寸：口D：13.5cm；H：56cm
此瓶腹身曲线刚柔并济、寓方寓圆，造型即取法**礼器，端庄大气，线条优美流畅，古朴典雅，颇得清廷之青睐。主体以青花自口沿至足部绘八重纹饰，层级清晰，口沿处为回纹，其下饰花叶纹，颈部上下两层缠枝莲纹，其间以如意云头纹间隔，肩部上饰海水江崖纹，折肩处一周如意云头纹，腹部主体仍饰以缠枝莲纹，枝卷叶茂，勾连绵密，繁花似锦，极具美感，其下再连接足墙处一周仰莲纹，纹饰画工娴熟。整器青花色泽层次鲜明、浓淡相宜，苍雅之气跃然眼前。尊釉面莹白坚致，与青花相衬，臻乎妙境。
此式大尊制作工艺极为繁复，对工匠技术要求颇高，遂存世量甚少。本品周正端庄，气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显乾隆盛世之繁荣，将庄重金石造型与当朝流行装饰纹样完美融合，使器物再添古朴凝练之感，为乾隆朝高档御用陈设佳器。
lot 254
清康熙 青花三国「赵子龙单骑救主」故事图棒槌瓶
●参阅：
【上海博物馆藏康熙瓷图录】，上海博物馆、两木出版社，1998年，页194、195，图126。
尺寸：H：45.5cm；口D：12.7cm
本品盘口，直颈，折肩，瓶体为直筒形，胫部下微收，圈足。口沿至颈部辅助纹样分别由蒲纹、圈点、回纹等纹组成。腹部通景绘三国故事赵子龙单骑救主图，三国常山赵子龙的故事家喻户晓，尤其是他匹马单枪闯入曹营救出幼主阿斗之事，颇使得勇猛忠义的形象深入人心。画面近景见众将士手持兵刃奋力厮杀，骑马主将身着宝铠，手持长槊酣战不休，场面之激烈，战事气氛之紧张，跃然于眼前。山谷间旌旗猎猎，帅旗高悬。
图中赵子龙手持武器，身骑宝马，单人独骑，器宇轩昂。敌我双方人物刻画生动，线条流畅，青花墨分五色，有水墨国画的效果。斧劈皴法，所绘人物，山石芭蕉立体感极强，青花发色湛蓝，呈典型翠毛蓝发色，实为康熙精品。整幅画面构图饱满，层次分明，使观者尤闻阵阵号鸣，堪称熙朝精品佳作。康熙青花大器如拍品精彩者传世极为少见，为历代藏家所珍视，殊堪宝藏。
lot 208
清嘉庆 程楷款青花岁寒三友倭角方盘
● 参阅：
1.【MARCHANTEST1925】 2015年 页86。
2.2024年5月香港佳士得 清嘉庆 青花岁寒三友方盘 落锤价13万。
lot 167
清康熙 青花八卦纹碗
●来源： 国外回流。
● 参阅： 【故宫博物院藏清康熙青花瓷器·上册】 故宫博物院编 故宫出版社 2016年 清康熙 青花海水八卦纹碗。
lot 155
清康熙 青花五彩莲塘鸳鸯纹花神杯
●来源： 日本藏家旧藏。
● 记录 ： 北京保利，2016年12月7日，编号6283。（成交价：RMB 207，000）
● 参阅： 【清瓷萃珍——清代康雍乾官窑瓷器】 南京博物院、香港中文大学文物馆 1995年 图21A-6。
lot 195
清乾隆 白釉暗刻绿彩龙纹盘
●来源： 国营文物公司。
● 参阅：
1.【故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩素三彩】，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）
有限公司，1999年，页96，图77。
2.【故宫博物院珍藏古陶瓷资料选萃】卷二，紫禁城出版社，2005年，页172，图148。
3.清乾隆 绿釉盘 澳大利亚墨尔本维多利亚国家美术馆藏。
lot 245
清乾隆 祭蓝釉描金福庆缠枝莲纹赏瓶
● 记录： 美国佳士得。
尺寸：H：52.5cm；口D：12cm
款识：「大清乾隆年制」三行六字篆书款。
本品造型娇巧，肩部与颈部相接之处有折肩处理，略见棱角，益见隽巧玲珑之姿。胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴，通体以洒蓝釉为地，绘以金彩缠枝花卉福庆纹为主题纹饰，口沿绘如意云纹一周。口沿下方至腹部绘描金主题纹饰，构图严谨，布局紧凑，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果，足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华丽，却毫无繁密之感。霁蓝深沉凝重，金彩绚丽夺目，视之富丽华贵，品格非凡。底落「大清嘉庆年制」六字矾红款。全器上下皆精湛无比，可见匠人炉火纯青之艺，登峰造极之境，是有清一代御瓷罕有之佳品。
lot 203
清康熙 白釉暗刻花卉纹水盂
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清同治 窑变釉贯耳杏圆尊
●参阅 ：
1.【清代瓷器赏鉴】上海科学技术出版社.1994年.页217
2.清同治 窑变釉贯耳瓶 上海博物馆藏。
尺寸：H：29.8cm；口D：11cm
款识：「大清同治年製」六字双行楷书款。
此贯耳瓶方口，颈饰双贯耳，长方扁体腹至下外鼓，腹部前后有凸起桃形纹样。通体施窑变釉，紫红色为主，腹部折角处色泽浓郁，略呈紫色，红紫交错，似傍晚天边的红霞，釉汁肥厚斑斓，交织相融。此窑变釉贯耳瓶，华贵典雅，端庄大气。底落「大清同治年製」六字篆书款。是为同治时期官窑器。
lot 359
木雕彩绘菩萨立像
● 参阅：
1.金元 木胎加彩菩萨立像 142 cm 保利香港 20180402 成交价HKD 17,700,000。
2.金 木雕彩绘菩萨立像 106.7cm 2023佳士得 Lot 1124 成交价894,600 美元。
3.金明昌六年(1195) 木雕加彩菩萨像 加拿大安大略博物馆藏。
尺寸：H：78cm
此尊菩萨立像属于山西地区雕刻精品，一体雕琢而成，极具金元时期的艺术感。菩萨跣足立于莲台高座，戴宝冠，头梳高发髻，隐于宝冠后面，发辫从宝冠两侧垂落，轻轻搭在肩上，增添了几分柔美与飘逸。面相腴润，姿态端凝，蕴藉庄 重，慈眼远眺，笑容既含蓄又神秘，胸前佩戴项圈。尊像上身轻搭帔帛，下穿长裙，裙纱质地轻薄，形成了一道道优美的曲线，展现了服饰的垂坠感和动态美。菩萨的右手自然下垂，左手则作出说法印，象征着佛法的传播与智慧的启迪。上举的手臂与胯部微妙动态刻画，更映衬出女性特有的温婉与娇娆。
此尊菩萨彩绘工艺同样令人赞叹，尽管历经岁月的洗礼，但绿色和红色的彩绘残留依然清晰可见，它们为菩萨增添了几分神秘与华美。菩萨的身躯厚重而有力，双臂饱满，躯体健硕，显示出游牧民族对于中原造像艺术的影响。这种躯体的表现方式，不仅体现了金元时期的艺术风格，也反映了当时社会文化的一种融合与交流。雕像作为典型的山西艺术品，其大气简练的线条和彩绘的皮壳表现，与众多晋作作品中的同类风格相呼应，展现了山西地区在金元时期的艺术成就和文化特色。此尊立姿的菩萨，体量颇大，更凸显了金元时期的时代特征，使其成为了一件不可多得的瑰宝，值得我们去细细品味和研究。
lot 360
明 木雕释迦牟尼像
lot 355
明 铜大日如来坐像
lot 390
元 铜漆彩胁侍菩萨
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明 孔雀明王经变图
● 参阅： 清康熙 孔雀明王说法图 山西大同善化寺大雄宝殿壁画。
尺寸：138×74cm
经变图同类可参阅大同善化寺大雄宝殿所留东壁壁画（上半部分为明代）为康熙四十七年至五十五年 重绘，构图和内容有辽金之风，设色简洁朴素，采用青、绿、朱三色，衣纹采用兰叶描，构图、人物体态仍为辽代，但从色彩、线条来看具有明显的明清时期绘画风格，与拍品故事内容及其画法相类，是难得的明清时期绘画佳作。 孔雀明王，汉译有摩诃摩瑜利罗阇、佛母大孔雀明王等。此尊相传为毗卢遮那佛或释迦牟尼佛的等流身。密号为佛母金刚、护世金刚。在密教修法中，以孔雀明王为本尊而修者，称为孔雀明王经法，又称孔雀经法。为密教四大法之一。根据【孔雀明王经】记载，佛陀在世时，有一位莎底比丘遭到毒蛇咬螫，不胜其苦，当阿难向佛陀禀告之后，佛陀于是教导一个可以消除鬼魅、毒害、恶疾的修持法门，这就是【孔雀明王经】的主要内容。 参阅：清康熙 孔雀明王说法图 山西大同善化寺大雄宝殿壁画。
●参阅：
Ralph M.Chait Galleries,New York,（美国纽约拉尔夫蔡特艺廊）旧藏。
●参阅：
1.元 玉葵花式杯 北京故宫博物院藏。
2.南宋 葵花形金盏 安徽博物院。
3.南宋 葵形银盏 四川彭州市博物馆。
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