黄君璧先生与张大千相识相交长达一个甲子，交往甚密，感情甚笃。二人一起出游，一起作画，一起办展，是中国画坛上的一段佳话。
1939年，张大千应黄君璧之邀，同游峨眉山。期间，张大千挥毫泼墨，作画赠予黄君璧。而黄君璧亦兴致勃勃地创作了不少写生手稿，从峨眉风光中收获了丰富的绘画灵感。
黄君璧与张大千同游峨眉
峨眉之行，两人互相切磋交流，收获了不少佳作。后来，两人在成都举办了峨眉之行的联合画展。
在领略了峨眉山的风光后，张大千此后还数次登临峨眉，即使在渡台及侨居海外期间，他仍创作了多幅有关峨眉山的画作。黄君璧也同样创作过多幅峨眉山水。
黄君璧【峨眉金顶】
张大千【峨眉金顶】
峨眉秀甲天下，二人都被深深吸引，但对于笔下之山水，他们则各有自己的理解。从两幅峨眉山水巨制，看两位大家眼中的峨眉是怎样的。
张大千【峨眉接引殿】
此幅作品创作于1948年，正值大千先生传统创作的最盛期，写出了北宋时期「纪念碑式」大幅山水的气魄。
画面设色以青绿为主调，色彩艳雅，富有变化和装饰性，表现出峨眉山水典丽厚重、气势恢宏的特点。
作品采用高远、平远、深远的构图，突出了山势的高耸和险峻，笔调雄浑，给人以强烈的视觉冲击感。
近景处茂密的丛树间有屋舍数间，屋舍之前有一高士正沿着小路下山；中景处矗立着如刀锋般的山峰，颇为壮观，再沿着该小路往上，可见树丛间坐落着接引殿，层楼叠阁，层楼叠阁，庄重典雅；而远景处则是连绵起伏的群山，山侧流淌着奔腾涌动的云雾。
大千先生运用了斧劈皴绘制山体，又以长短披麻、解索、牛毛诸皴法表现山石的层次，线条转折流畅有力，充满质感。同时，大千先生在作此画时已多次登历峨眉，拥有丰富的写生体验，注重写实性传达，表现出了峨眉鲜活又本真的味道。
黄君璧【峨眉游僧图】
黄君璧的【峨眉游僧图】同样采用了竖幅构图，以群山的高度落差突出了山「高」「险」的特征。不同的是，黄君璧笔下的峨眉更有空灵之感，幽深古朴，云烟飘渺，尽显仙山神韵。
画面之上，群山在云雾的环绕下影影绰绰，朦胧似仙境。画面的下方，是挺拔青松屹立于悬崖边，更显山峰之苍翠秀美。一名游僧正往深山行去，尽管身后是险峻的峭壁，但却透露着平和宁静的氛围。
与张大千瑰丽雄奇的风格相比，黄君璧笔下的峨眉更为秀美灵动，于画作之中展现「想象之境界」，古意传神。
黄君璧自道「平生最爱写云山」，为此，他遍访名山大川，在真山真水中寻求绘画灵感。同时，黄君璧在创作中受到西方写实画派的影响，在保留国画深远意境的同时，又体现了写实主义，表现出了独具风格的山水艺术。
