此卷前二首为瘐信的【步虚词】，后二首为南朝谢灵运的【王子晋赞】和【四五少年赞】。全篇笔划丰满，行笔婉转自如，连笔如丝绳般缠绕，满篇如云烟般缭绕，为张旭草书巅峰之作。
张旭【草书古诗四帖】局部
张旭，字伯高，吴郡（江苏苏州）人。初仕为常熟尉，后官 至金吾长史，人称「张长史」 。张旭性嗜酒，以狂草闻名天下。
「张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲、愉佚、怨恨、思慕、 酣醉、无聊、不平、有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山 水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹 雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书」（韩愈【送 高闲上人序】）。
张旭对草书的专注真正达到了心无旁骛，通过 草书的灵性线条来抒发自己内心世界的所有感受，草书就是他的 生活方式，草书就是他的生命。【古诗四帖】为张旭的代表作， 录古诗四首： 前两首是庾信的【步虚词】，后两首为谢灵运的【王 子晋赞】和【岩下一老公四五少年赞】 。
此卷草书气势奔放，纵逸连绵，行笔出神入化，暴风骤雨，云烟满纸。显示了情趣无穷 的天真和阳刚之美。线条、章法仪态万千，令人遐想无限
张旭【草书古诗四帖】局部
【古诗四帖】其书法之美妙，首先得力于作者独具匠心的运 笔。此帖用笔以使转为形质，行笔疾飞，又疾涩相济。
处处以篆 书笔法融入其中，破方为圆，圆不中规，行笔做到行中有「留」， 造成一些字的线条有涩味，如「虚驾千寻上」中的「千寻」，「谢 灵运王子晋赞」中的「谢灵」等字都有「留」的功力。犹如骏马 下山坡，虽趁势疾驰如飞，但四蹄着实，步步有力。
其次，精妙 的章法布局、参差擒纵有序，造就了如高峰坠石、山脉连绵 的 气势。全贴共四十行，一百八十八字。第一首诗的起首四行，由 于初落笔，墨酣而笔敛，写得较拘谨。从第二首「北阙临丹水」 开始，字由小变大，行由密变疏，气势越趋飞动。
到第三首「淑质非不丽，难之以万年」，这两行几乎是笔笔相连，气气相通。作者写到此，已是手熟笔娴，从心所欲了，笔之所至，似电闪雷鸣，达到了高峰。末尾的「哲」字拉长 似两字，占了半行，以 出奇险而结束。观赏通篇，满纸纵横，其势传奇，却是奇得适宜，奇得和谐， 极富节奏感，层次感和整体感。犹如一曲交响乐，演到最后时， 音乐越来越强越动听，以极响亮的一章结束全曲，令人听完之后， 余音在耳，回味无穷。
张旭【草书古诗四帖】局部
书法创作尤以情真思深为极致，才能撼动观者心灵，高尚的 道德情怀，神高韵远的境界必成于长期的人生历练和传统文化道 德修养，以情感人，是彰显书法线条抑扬顿挫起伏跌宕必要条件， 也就是说书法线条的变化好像是作品中所表达的情感在人体内的 「脉冲」。
如在【古诗四帖】中，一开笔张旭就激情涌动，笔墨 张扬，毫无拘束，痛快淋漓、奔放不羁，一贯到底。那种骨力强盛、充满弹性的线条中蕴含的「急风旋雨之势」，彰显了张旭情绪亢奋、幻象激发的狂态。
当张旭挥写至谢灵运【王子晋赞】： 「淑质非不丽，难之以万年，储宫非不贵，岂若上登天……」 时，书者瞬即被诗中的南宫、北阙、青鸟、烟霞的仙境，深深所吸引，表现出难以抑制的喜爱和思慕之情。通篇的线条充分性格化了，感情化了，成了书者那种狂放不羁的浪漫个性的心迹，唯至情、 至才、极思，「情方得以畅宣，物方得以具露。」
张旭【草书古诗四帖】局部
【草书古诗四帖】章法是由时间性和空间性两大特性构成，所形成一个完 整的艺术生命世界。章法是时间性和空间性的统一，最根本 的形式语言就是变现在形和势的统一。形既是空间造型，势便是时间运动。
章法中的每一个点画，每一个造型空间都是 按照一种逻辑关系精心搭配，形成丰富的视觉感官与形象和 空间的关系。在势的引领下，赋予了这件艺术的流动性，生 命的气息。我们可以归为这两个方面的具体的统一。
以【古诗四帖】中「岂若上……既见浮」为例，从开始的第一个笔 画开始，势的连贯性贯穿了整个篇幅，一种流动的时间内在属性在其运动的过程中不断推移。时间在进行着，但是点画 的形状从开始的第一笔就存在，那么我们得出结论，时间性 和空间性是同步进行的，这种时间性和空间性的同步，不可逆性，造就了这一片段的生命意味。时间、空间相伴而生， 不可分离，那么，章法中的形和势也是与时间与空间一个道 理，二者相互依存，同步进行。
形与势之间相互作用，相互影响，空间具有流动性，是具有节奏的空间和时间属性。时 间定格在纸张上面，定格在静态的笔画之中与空间造型之中，他是空间中的时间。通过我们以上分析，【古诗四帖】的形势的统一，可以 分为这三个方面：一个是点画上的形与势的统一；第二个结 构上的形与势的统一；第三个是整体篇章的形与势的统一。这些统一构成了【古诗四帖】的完整的生命意味，造就了独 特的内在的特有的世界运行规律
张旭【草书古诗四帖】局部
艺术的世界里，无论是书法也好，绘画雕塑也好，音乐也好， 这些都围绕着一个基础，就是作者的感情在其中至关重要，作品 成功的落脚必须是在一定的技术之上的，但是感情的介入也非常 的重要，再高超的艺术作品，也必须要建立在合理的感情之上的， 因为没有情感，就无法表达出艺术所要体现给观者的感染力，所 以技法与情感是艺术创作过程中的两个重要因素。
感情所表达的 本体语言及制造技术本身并无高低，它只是充当了艺术家手中的 媒介，因承载思想信息价值而决定其自身价值，而情感则是对技 法的一个控制性把握。书法线条的活跃程度是情感波澜起伏的表 达。
因此，优秀作品取决于技法和情感的和谐统一，两者相互影响，不可分割。
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