在中国古代艺术史上，女性画家的数量并不多，而能够在男性主导的绘画领域脱颖而出并享有盛名的更是屈指可数。然而，在清代，有一位女性画家名叫陈书，以她出色的山水画而闻名于世。陈书的画作不仅传承了中国传统绘画的精髓，还融入了独特的个人风格和情感。
陈书（1660—1736），清代最富盛名的女画家，秀水（今浙江嘉兴）人，号上元弟子，晚年自号南楼老人。太学生陈尧勋长女，自幼多问好学，曾在父亲书斋见藏画而临仿，「无不神肖」。父母令习女红，也「延师授经，岁余便通晓大义」。陈父后在旅次中病故，家计中落，陈书「缝纫给饘粥，仍句读经书以授舅氏」。及长为同乡钱纶光闻贤，请为继室。曾为国子监太学生的钱纶光，以教书为业，收入低微，但又性情慷慨，婚后陈书「善事舅姑，助纶光款宾客，周邻里，曲尽恩意」，靠己「纺入仅供饘粥，不足则鬻画以继」。钱纶光曾有诗句「山妻手里寻供给，卖幅青山佐读书」颇能形容。康煕二十五年（1686），陈书生长子钱群，公公则被授以西安县教谕，钱纶光渡江追侍。钱群一岁时染天花濒死，由外婆带回家养育，后为感念此恩，陈书公公特命此子名字内得存「陈」字。
陈书擅长山水画，尤其擅长描绘山水间的意境和气势。她的画作独具一格，以其细腻的笔触和精湛的构图而备受赞誉。她常常运用水墨和淡彩相结合的技法，使得画作在黑白之间呈现出丰富的层次感。此外，她擅长运用线条和墨色来表达山水之间的变化和情感，使观者能够感受到她对自然景观的独特理解和感悟。
陈书的画作展现了大自然的壮美和恢弘。与传统的山水画作不同的是，陈书往往加入了丰富的细节和氛围，以及对自然的情感表达。她对山水的描绘并非简单的模仿自然，而是将自己的情感融入其中，使画作更具生命力和灵动性。
陈书的艺术成就不仅在当时备受赞誉，而且对后世的山水画家产生了深远的影响。她的作品被广泛收藏于博物馆和私人收藏家的珍藏中，成为了中国山水画的宝贵遗产之一。
陈书山水画的独特风格和个人情感的表达，使她成为清代最富盛名的女画家之一。她通过自己的艺术实践和努力，打破了传统的性别束缚，展现了女性在艺术创作领域的巨大潜力。她的作品不仅为后人留下了宝贵的艺术遗产，也成为了中国古代女性艺术家的典范和榜样。
陈书的山水画作以其独特的风格和深入的情感而闻名于世，她的艺术成就不仅对中国绘画史有着重要的影响，也彰显了女性在艺术创作中的力量和智慧。陈书的艺术之路给我们带来了无限的启示和思考，鼓舞着更多的女性走上艺术的道路，追求自己的梦想和热爱。
夏日山居图轴
纸本设色 62.7×42.5cm
石渠宝笈三编·延春阁
仿唐子畏夏日山居图。复庵陈书。时年七十又五。
山明水秀硕人薖。几架溪亭俯碧波。不禁渔翁把钓往。时来幽士问书过。麦针已扑香风满。柳线犹含弱意多。若曰山居仿子畏。知为首夏尚清和。丁亥（1767）初夏上澣 御题 。
山窗读易图轴
纸本水墨 82.8×54.8cm
石渠宝笈续编·重华宫
握管欲仿叔明山窗读易图。而信手所之。忽带石田翁笔法。至其静气幽僻处。三伏悬之。可以忘暑。复庵陈书。时年七十又五。
欲傲叔明读易图。不期笔法石田俱。帧中下半忽齐截。易理无穷寓此乎。按是帧下半。树屋坡石。截然而止。纸幅之穷。尚余十分寸之三。似有意止之以齐者。或老人因易理无穷。作画时。故留有余。以寓书不尽言。言不尽意之旨乎。乾隆乙巳（1785）冬。 御题 并识。
细观此图。究因纸幅已穷。不可再布景。然而截然以止。不为缺欠。老人立意奇矣。 （清高宗）
女史奋老笔。图王却近沈。布置雅澹姿。皴染烟云渖。一溪岩隙流。数椽山麓枕。写景自书识。字画如错锦。而何幅留余。其旨别有恁。意尽或当止。落想非未审。读易易理含。默契不为甚。前后仰宸题。石渠标上品。臣 和珅 敬题。
山窗读易寻幽讨。谁其写者南楼老。世外林峦太古初。胸中元气规羲皞。卦演先天复后天。此间真意不言传。烟云信手都生面。何有山樵与石田。会心见表先知里。妙义无穷推易理。即从寸楮悟兼山。画中亦有时行止。臣 梁国治 敬题。
南楼传妙迹。林壑护风烟。胸次规黄鹤。豪端涉石田。操觚非率尔。落纸乃悠然。境僻真忘暑。山斋宜一编。授经偕讲德。屡荷咏遗缣。景勒斯无尽。神完讵待添。象如观酌损。理或寓撝谦。读画羲文契。天题一再拈。臣 董诰 敬题。
