宋词里最深情的一场秋雨，全词无一处提及雨字，却处处都是雨
翻开任何一部宋词选集，我们都会大量地看到「雨」的飘洒，听到「雨」的声响，感到「雨」的情韵。
词人们种种的志趣情怀，离情别绪，喜乐哀愁，似乎都随雨而来随雨而去。婉约也好，豪放也罢，又都何曾少了「雨」呢？
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。（柳永）
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观）
把酒送春春不语，黄昏却下潇湘雨。（朱淑真）
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。（李清照）
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。（苏轼）
类似这样的写雨名句不胜枚举。
今天介绍的这首【长相思·雨】，写的是一场秋雨，之所以能成为宋词中写雨的经典名篇，自有其独特的魅力：全词中无一处提及雨字，却处处都是雨。
长相思·雨
万俟咏
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
万俟咏， （「万俟」是复姓，读作mò qí ），北宋末南宋初词人，以诗赋见称于时。
他的词，大多颂扬「仁主祈祥为民，非事行春」、歌唱「太平无事，君臣宴乐，黎民欢醉」之类的应和之作，但也不乏一些语浅情深、巧妙自然的佳作，如【长相思·雨】本词所写的是雨景，所抒的是愁情。
在秋雨淅沥的夜晚，词中抒情主人公孤灯枯坐，雨打芭蕉、更声时响搅得他一夜难寐，于是把满腔愁情全都归罪于不知止歇的夜雨
上阕从听觉与视觉的角度，描绘出了一幅芭蕉夜雨之景，景中含情。
「一声声」为稠密的雨声，「一更更」为夜半的更声。
诗人从听觉入笔，连用叠词，把雨夜失眠者侧耳倾听、长夜难熬的意态呈现于读者眼前。
秋夜岑寂，愈显出雨声、更声的清晰；雨声、更声的清晰更衬出秋夜的寂静。
「窗外芭蕉窗里灯」，在这寂寥的雨夜，词中人紧闭门窗，与温暖、闪烁的孤灯相伴，望着窗外漆黑的雨夜，听着雨打芭蕉之声。
在中国古典诗歌中，芭蕉夜雨与梧桐夜雨一样，是包蕴悲愁之情的典型意象，无需作者点评，读者自能意会。
夜雨孤灯本是温馨暖人的画面，但在满腔愁绪的失眠人眼中，明亮与温暖却徒增雨夜的晦暗与阴冷，反衬了内心的孤寂与愁苦。此中情意，唯有用「无限」来形容了！
「无限情」包蕴的或是羁旅之愁，或是失落之意，或是离别之恨....个中滋味，全交由读者自己去品味，想象了。
下阕转写由芭蕉夜雨勾起的愁情恨意，直抒胸臆，情中有景。
「梦难成，恨难平」，连用两个「难」字写出了愁之深、恨之苦。
酣然入梦，是摆脱愁绪的最好方式，却偏偏难以成眠；孤苦的心灵难以于梦中得到慰藉，怎奈风雨助凄凉，平生不顺之事涌来，百感交集，怨恨之情难以按捺，正是「恨难平」。
恨什么呢？
「不道愁人不喜听，空阶滴到明」，脆弱的心灵禁不住凄风冷雨的折磨，恼人的夜雨却不解人意，从初更一直滴到五更，把空寂无人的台阶洗得明净，却洗不掉人心中的愁绪！
至此，结束全词，照应开头「一声声，一更更」。全词精巧别致，浑然一体。
词人写的是雨，却通篇不着一「雨」字，而读者却能从字字句句中读出溅落到芭蕉上的雨滴，感受到词中人心中的无限愁情，可谓含蓄蕴藉，言有尽而意无穷。
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