大家好，我是百事屋！今天还是接着给各位藏友带来一期关于瓷器的文章！另外给一些给百事屋发藏品的藏友提醒，如果藏品有来源出处的话记得把来源出处带上！有想要送拍的藏友记得私信百事屋！
第一件藏品是 明 白釉刻莲瓣螭龙纹碗，它在北京保利拍卖会上以 RMB 3,162,500 的价格成交！
初瞥此碗，品质臻美，为定瓷经典，细观更觉与众不同：器型弧壁深腹，圈足规整；器面莹亮柔润，色呈牙白，悦目脱俗。外壁莲纹卓然超群，内壁螭龙简练洒脱。整器造型典雅，剔刻工巧，划花精湛，气韵非凡，诚典范之作。定窑于北宋年间承烧贡瓷，佳器屡出，然如此之设计精巧、制作优良者可谓凤毛麟角，应为昔时御用贡瓷。通体罩釉唯口沿处芒口，旧镶铜扣，历年经久而保存完美，想然历代物主必视若珍宝，惜护有加。虽有质佳定瓷，可与此媲美，但论造型及纹饰，同类当中难有出其右者，流传至今，可谓寥若晨星，弥足珍贵。
定瓷素以胎体细薄纯白而闻名，不施化妆土，窑烧后便可呈白净雅致之色，其釉光润，与牙白类，积釉流淌处可见「泪痕」，更因其器形含蓄温雅而备享赞誉。虽部分器形乃以当朝银与漆器为范，但更多为瓷匠创作，别具新意，深受北宋与金朝之皇室钟睐，本例即属前者。以瓷器的制胎工艺模拟金银器的锤揲技法——重瓣垒迭，表现在器物的腹壁装饰有三层的莲瓣，层层迭迭。莲瓣修长优美，中脊挺拔，剔刻雅致入微，在光影交错之间，胎体显现出美妙的雕塑感。莲，出淤泥而不染，象征纯洁、廉正，其意象与崇儒家、尚修身之宋朝文化不谋而合，深受时人所爱，故定瓷常以莲花作饰，凭胎釉莹润素白，衬莲之洁身自好，两者相得益彰。
第二件藏品是 清雍正 黄地绿彩暗刻加料彩云蝠「福禄」纹鸡心碗 ，它在北京保利拍卖会上以 RMB 2,990,000 的价格成交！
此碗敞口，深腹，高足外撇，碗心内凹，呈鸡心状。全器施嫩鸡油黄釉，碗内素黄无饰。外壁口沿饰一周如意云头纹边饰，近足处饰莲瓣纹，腹部绘九只矾红蝙蝠，红彩色泽艳而不俗，红蝠翱翔，姿态万千，飞翔于萦绕的云气中，宛如仙境，寓意千云祥集，洪福齐天。每只蝙蝠下各悬蓝带系扎的绿彩葫芦，纹饰细腻至极，组成福寿万代的吉祥图案。画风精湛至微，极尽细规。整器造型端秀圆润，彩头惊艳俏丽，干净悦目，纹饰规正漂亮，构图明快清朗，当为清雍正期同类器中少有的精典之作。底部青花双圈内楷书「大清雍正年制」六字款。
本品用色主调为绿、黄、白三色，基本属三彩瓷类，乃雍正朝新创，此后历朝皆无他例。其蝙蝠及彩带先留白，后施红、蓝彩，浅青葫芦又添褐斑。由于白釉地着彩，令矾红略呈粉色，因此同类碗常被误认作粉彩瓷。【天民楼藏瓷】展览图录摘录耿宝昌于【明清瓷器鉴定】一书所言：「这类黄釉地彩器上，施有红、蓝、白、绿、紫、黑各色……当时称之为『五彩新品』」（香港，修订版，1993年，页248）。而在雍正十三年督陶官唐英撰【陶成纪事】中亦提到「新试浇黄五彩器皿」，即意指此类黄釉加彩器，并在【清宫内务府档案】中也有「新试所得……浅黄五彩」的记载，可以推断此器为督陶官唐英所监制的黄釉新品，难怪出品纤巧隽雅，胎质、釉料、绘画无一不精。
第三件藏品是 清雍正 窑变釉四方水仙盆，它在北京保利拍卖会上以 RMB 1,782,500 的价格成交！
本品盆呈四方形制，厚胎折沿，底承四如意形足，古朴端庄。全器施窑变釉，红蓝相间，色彩斑斓，釉水交融流淌，如火焰般万紫千红，绚丽多姿，蓝如雨过天青，变幻莫测；底部正中落「雍正年制」双行四字篆书款，极富雍正御窑之卓越之美，沁人心脾。
清代窑变釉为雍正时期仿制钧窑的色釉品类之一，雍正十三年，唐英在其所写【陶成纪事】碑文中，记述了仿清宫所发宋钧窑器而烧得窑变釉之事：「钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅粉青、骡肝马肺五种，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种」。仿钧釉创烧于清雍正七年（1729年），为唐英榷陶御窑厂后恢复的仿古色釉，为求此釉复烧成功，是年三月唐英不惜派厂署幕友吴尧圃亲赴禹县探求古配方，谓之「此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。」（见【陶人心语】卷一【春暮送吴尧圃之钧州】），因此窑变釉出现时间应在雍正七年下半年，于雍正十三年终获成功。
清雍正，乾隆时期，窑变还被视为一种祥瑞的象征。本品式样古雅，烧造精美，在雍正时期就深受雍正皇帝喜爱，且其在雍正十三年才烧制成功，因此雍正朝烧造数量并不多，且雍正时期官窑窑变釉瓷多藏于各大博物馆，可流通的雍正窑变釉佳器极少，而雍正窑变釉花器则更加稀少，且遍阅公私收藏，本品仅此一例，疑为孤品。
以上就是百事屋今天给各位藏友带来的三件瓷器，希望各位藏友能够喜欢！有想要送拍的藏友可以私信百事屋！
