桂枝香
王安石
【金陵怀古】
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡。星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
【注释】
①故国：今江苏南京市。战国时，楚威王灭越国，设金陵邑。秦改秣陵县。三国时东吴定都于此，改名建业。晋改建康，明始名南京。为六朝古都。
②门外楼头：化用杜牧【台城曲】"门外韩擒虎，楼头张丽华"诗意。相传隋朝大将韩擒虎带兵逼近陈官门外时，后主陈叔宝还和宠妃张丽华在高楼上寻欢作乐。
【赏析】
这是北宋著名的怀古词之一。怀古，往往是登临一个古迹而引发对古人古事的感慨或反思。所以，这首金陵怀古词，开篇就写遥看金陵的景色形胜。词中写景，分两个层次，变换着角度写山、写水。"千里澄江似练"，借用南朝诗人谢眺的名句"澄江净如练"来写长江。李白非常欣赏谢眺这句诗，曾经写诗称赞说："解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。"(【金陵城西楼月下吟】）玄晖，是谢胧的字。把奔腾东去的长江，比拟成一条白绸子飘舞在江南的大地上，想象很奇特。当时作者即使是站在山上，也很难看清长江像一条白绸子在原野上飘舞，现在也只有坐在飞机上用航拍，才能够看得那么远，表现出这样辽阔的景象来。诗人的想象力，真是超前、了不起！下句转换写山，仅有江水，不免单一，要有山来衬托，于是词人写道："翠峰如簇"，远处的山峰像箭头一样攒聚着。"簇"，有两种理解，一说是丛聚，指山峦堆积，用作动词，描状远处的重峦叠嶂；一说是像箭头一样尖，形容山峰的尖峭。两种理解可以并存。下两句再次变换角度，分别写江面和江岸之景。江面上船只来来往往，在残阳映照之下，宛如一幅秋江夕照图。江岸上酒旗飘荡，暗示长江两岸很繁华，酒家林立，为后面的商女唱"后庭遗曲"埋下伏笔，或说是预留空间，使得后面的描写不至于突兀，前后文相互照应。举凡称得上是名作的，结构都是非常完整浑成，针线细密。"彩舟云淡，星河鹭起"两句，是一仰视，一俯视，写天上、江面之景。空中飘荡的云彩倒映江中，仿佛彩舟；星河倒映在江面，白鹭在江上飞翔，好像是在星河里头盘旋一样。"鹭"，也可以作两种理解，一是飞翔的白鹭，一是江中的白鹭洲。南京长江大桥附近有白鹭洲，李白"二水中分白鹭洲"(【登金陵凤凰台】）诗句写的就是这个白鹭洲。"星河鹭起"，是一石二鸟，既可以理解为白鹭在江面上盘旋，也可以理解为江中的白鹭洲在长江的波涛里面时起时伏。
上片写古迹之景，下片怀古人古事。金陵，是六朝古都，上演过无数历史悲喜剧，可写的东西很多。对词人来说，面临着史料的剪裁与选择。追忆哪一个或者哪一类的历史事件，怀念哪一个或哪一类的历史人物，与他要表达的题旨、跟他对现实的态度密切相关。词人此时怀古，要反思的是历史兴亡的教训：过度的奢华会导致亡国；因此他想到"繁华竞逐"-﹣曾经在六朝这块土地上，有多少皇室富豪、多少高门大族，一而再地竞逐着繁华。一首词的容量毕竟有限，不可能尽情地铺叙展开，于是词人就用了一个最具有代表性的，也是最触目惊心的镜头："门外楼头"。这四个字，是从晚唐杜牧"门外韩擒虎，楼头张丽华"(【台城曲】）二句诗剪裁而来的。杜牧写的是隋朝大将韩擒虎，带兵打到了金陵城下，准备活捉陈后主了。此时陈后主在干什么呢？正在"楼头"和宠妃张丽华听歌赏舞呢！这两个特写镜头一对比，就把陈后主的荒淫误国凸现出来了。王安石的剪辑也非常有意思，他把韩擒虎、张丽华去掉，剪辑成"门外楼头"。用字简练，四个字就包含了陈后主亡国的过程。
"悲恨相续"是说，像这样的事件，在六朝还不止一次呢。六朝，都是短命的王朝，每一代的君主都是如此的昏庸，如此的腐败，想到这段历史，真是令人感慨。而更令人伤感的是，现在歌女们还在唱着【玉树后庭花】这样的亡国之音。【玉树后庭花】，是陈后主唱的一支曲子，有人说是他创作的，被后人视为亡国之音。最后这一句由古思今，古今映照：现在的商女，还唱着【玉树后庭花】，难道她们不知道【玉树后庭花】是亡国之音吗？另一种解释是，歌女的演唱，其实说的是听众，歌女之所以要唱这个"后庭遗曲"，是因为听众点播的。
也就是说，现在的人，已经完全忘记了历史，还跟当年一样继续奢华。王安石对这样一种现实，怀着深深的忧虑。
从词的题材上讲，王安石这首词，把人们引向了对历史的思考，也引向了对现实的反思。上片写景如画，确实是"画图难足"，富有画面感，而且是立体的、动态的画面。下片的怀古，剪辑史实也非常见功力，不露痕迹地运用前人的诗句人词，这对后来周邦彦写词很有启发。周邦彦的词，善于化用前人诗句，而且把它发展成为一种比较完备成熟的艺术技巧，这方面王安石可以说是始创者。
