原创南风无影
苏轼写过一首【蝶恋花·春景】：
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
「 花褪残红青杏小 」。由春入夏的季节，花已经凋落了，杏花落了以后，青色的杏子慢慢长出来。应该是借鉴了寇准的【踏莎行·春暮】：春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
「 燕子飞时，绿水人家绕。 」春天的燕子飞起来，那绿水绕着几户人家流过去。和马致远的【天净沙.秋思】意境如出一辙：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
人走着走着，走到熟悉的环境，走到了绿水人家绕，看到故乡山川，看到似曾相识的风景，你留不下来，还是要往前走。当你走到枯藤老树昏鸦，心情就没事，可惜你又走到小桥流水人家，回忆又涌上来了…
「 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 」明朝人写过个故事，不确定是真的：在惠州时，苏轼叫朝云唱这首词，当唱到「枝上柳绵吹又少」时，朝云无比惆怅，悲伤到不能自已。苏轼问她原因，朝云说：奴所不能歌者，竟不能唱完「天涯何处无芳草」这句。
【诗经.采薇】里有一句，写出征离别的相思： 昔我往矣，杨柳依依 。柳树是用来告别的，唐朝的长安，灞上折柳用来送友，柳棉越吹又少，春天要结束了，也要告别了，你还要往前走，绿草蔓延到天际，你再怎么走也走不尽，想起自己迁徙不断，却总也走不出这片绵延无际的芳草。柳棉也好，芳草也罢，都是离别的思绪。
走不尽天涯路，天涯飘零到这片芳草，却不知缘何至此。生命是如此无奈，到底是什么样的终点，才配的上这一路的颠沛流离呢。
另外，「天涯何处无芳草」不止是在讲一个自然现象，它也是一种心理经验，是对生命的鼓励。如果把它做成签放在庙里，一个失恋的人抽到了，大概会很高兴的，它变成了一种扩大的人生体验。
上阕是有些无奈的，下阕却是美好的，有想象的。
偷窥美学：
「 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑 」。苏轼何时写的这首词，我们不知道。墙外的自己，或许正值中年，墙里的秋千佳人，他没看到，但从笑声能想象的到，那个佳人笑，何尝又不是曾经的自己，那个青春年少，世事变迁，曾经的我们不也在墙内嘻笑过，打闹过吗。
「 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 」佳人笑声渐渐消去，只留下墙外多情的苏轼。多情是苏轼的标签，多情应笑我，多情却被无情恼。谁叫你有情呢，你有情，所以看枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，感觉是不一样的。
如果拍摄成电影的话，第一个镜头，是墙里有一个美丽的少女在荡秋千，一面荡一面笑。第二个镜头是墙外，我们看到苏轼踮起脚尖，想看那个笑声美好的少女有多漂亮。第三个镜头是女孩大概发现了他在偷看，所以「笑渐不闻声渐悄」，少女跑掉了，笑声越来越远，然后就听不到了。「多情却被无情恼」，行人苏轼觉得自己是一个多情的人，很想认识一个美丽的少女，与她讲讲话，结果人家很无情地离去。
这就像一个人去到一个咖啡厅，想跟一个女孩搭讪，而那个女孩不理他，他也会摸摸鼻子自我解嘲。这是一种格调，是很难做到的，既不为难自己，也不难为对方。在情感的「多情」和「无情」当中，人们通常会站在自己的立场上，而不会替对方设想。可是苏轼没有，他会耸肩一下，自我调侃一下。
感谢苏轼留下了这首近乎白话的词，每一帧都很美。
