【风筝】的场面非常大，剧中军统里跟着郑耀先混的，宫庶、宋孝安、赵简之，都是好人，一个个个性鲜明义薄云天，反而是我们自己的人，多疑、教条，神经兮兮，几乎没什么好人，各个勾心斗角互相算计。
看【风筝】，你会怀疑郑耀先为什么要潜伏，为什么要建设新社会，老老实实做六哥，享受功名利禄兄友弟恭不好么，因为这部剧几乎就没提国府的大奸大恶，提了也被美化成逼不得已，或者中了郑耀先的计谋。
这也是很多所谓「历史剧」犯的通病，把革命娱乐化轻薄化，看成简单的「党争」，就像唐朝的牛李之争一样，人物都是某派中人，奢谈什么理想，其实都是争权夺势。
【潜伏】里，我们虽然没看见我们自己这边做了什么好事，但我们切实的看见天津站包括站长在内的一系列人物是怎样中饱私囊的，也能看到这批人是如何勾心斗角的。
所以，既然大家都不会把好人往好了拍，都不会写好人好事，都不懂为什么要革命为什么要潜伏，都不懂什么是真正的理想信念，都不知道我们要建设什么样的新社会，那不如不拍我方，只拍敌人。
与【风筝】那种把坏人写好把好人写坏的故事叙述，我更喜欢【潜伏】，至少他把坏人写坏了。
至于谁是潜伏之王，从故事上看，宏大叙事的【风筝】里郑耀先身份更高，办事更大，潜伏更难，但他居然坚持下来了，还挖出了韩冰，正因为如此，反显得人物塑造假模假式。
而余则成真是基层小职员，做的都是因小见大的事，「有一口气点一盏灯」，郑耀先是小说人物理想人物，而余则成确实当时成千上万潜伏者的真实缩影，「英雄史观」只看中郑耀先的艰苦奋斗，而无数的余则成的艰苦卓绝才是我们胜利的基础。
