如懿传最大的问题是错位
如懿传观感难受的最大原因就是皇帝人设写的太恶心了，他作为唯一男主是这么恶心的人设，那么当然导致大家对所有爱他的女人都觉得不值得都不理解，反倒是觉得不爱他的很合理。编剧水平不行，宫斗剧男主人设非常重要的，流潋紫向来写男主是渣男人设，所以不爱皇帝拼事业的甄嬛符合大众观感，爱渣男的如懿自然遭到群嘲。想写帝后情深就参照少年天子的福临乌云珠，福临是为了真爱不顾伦理不顾身份的，乌云珠是真的心比天高的才女。但是乌云珠在深宫中也是受尽摧残而母子俱亡，福临是最后出家又自尽。这样写就不爽了，自然也不是宫斗剧了，剧方想要把帝后情深的悲剧套入宫斗剧当然是不可能成立的。
我终于明白如懿这个角色为何别扭，因为错位。我这里不讨论原著如何，只说剧版宣传的「帝王婚姻围城」这个概念在剧里为何没能完全体现。这个主题在宫斗剧里应该是第一次被提出，但是不代表之前没有任何剧涉及过，如懿这个角色，完全对标的是【少年天子】的乌云珠。帝王真爱，高位专宠，子嗣凋零，人淡如菊。甚至于两个人的结局都一样悲剧，可为何如此相似的设定得到的是完全不一样的效果？就是两个字，错位。从我前文非常概括的描述中就可以看出，这两个人其实都不是入宫的料。当然，无论是乌云珠还是如懿也都确实没想过入宫，她们都不是功利的人，可是既然做了「帝王真爱」，若想像天下有情人一般长相厮守，就必须要进宫，而且也一定会得到帝王的宠爱（甚至是专宠）。可是帝王本就并非普通民众，宫中的宠爱也从来不是纯粹体现感情的。用现代话说，宠爱关乎资源分配，关乎有无子息，甚至关乎生死存亡，所以宫中嫔妃就是再想与世无争也不得不争。非常典型的是，乌云珠进宫后，所有的嫔妃都失宠了，后宫对乌云珠的怨气与日俱增，也就是说，一人得宠，那么其余所有人都会在客观上受到或多或少的伤害，如此情况下，焉能不怨？如懿亦是。因为「真爱」被皇帝选为继后，可却遭到太多人的陷害，如懿作为皇后，也必须具有「不得已的贤惠」。这个继后的身份，反倒锁住她和皇帝的真爱，所以两个人兰因絮果是必然的。这甚至和皇帝的本性都无关，不是因为如懿碰上了好色的皇帝才有如此悲剧，而是只要是皇帝，这悲剧就是注定的。因为皇帝一定会因为政治原因宠幸妃子，也会为了子嗣宠幸她人，在这种客观情况下，「真爱」要么变得如年世兰一般善妒，要么就像如懿一般被剜心还无可奈何。所以帝王的真爱，注定薄命。
可如懿塑造的远不如乌云珠，这就令人大为不解。原因其实很简单，就是【如懿传】的定位错了，既然要表现「帝王真爱薄命」这一主题，那么这个「真爱」注定是悲剧，可「宫斗剧」本就是体现「斗」，当主角都不愿斗，那么剧情如何能好看呢？要说剧方为了自圆其说，也算是煞费苦心，如懿要人淡如菊不能斗，那么就让海兰帮她斗；如懿要与世无争不愿害人，那么就让各种奸人你方唱罢我登场，用一切手段陷害如懿，来给这个本身不愿斗的如懿加入宫斗寻找最为恰当的理由。可如此写必然失真不说，立场也过于简单了，所以在剧中，反派的坏没了逻辑，主角的反击也太过无力，观众完全不知道自己在看什么了。【少年天子】制作者从一开始就明白自己写的是悲剧，所以主角受伤再多都是应该的，合理的，并且不会有人生出「反击」之心，这才真是符合主题的。可是这样的写法，又让【如懿传】剧方觉得不够爽，不像宫斗剧了（发现矛盾点了吗？），所以如懿虽然下场凄惨，但是坏人该得到惩罚还是得得到惩罚，这才像是宫斗剧。如此两不靠的写法，注定了【如懿传】是讨不到好的，观感不佳也就是必然了。
这就看出为什么【甄嬛传】经典，因为【甄嬛传】用宫斗剧的皮表现了和【少年天子】一样的悲剧内核——封建制度下，人人都是悲剧。如果说【少年天子】表现这点是用乌云珠的「不斗」和「真爱」，那么【甄嬛传】就是用「斗」和「不爱」表现的。甄嬛不是没有爱过皇帝，皇帝也不是没有喜欢过甄嬛，可是所有的喜欢碰到「政治」就都得让位。甄嬛看清这点，甚至学会利用，可是没想到，皇帝最后还是因为疑心杀了果郡王，所以她恨，她屠龙，可是所有逝去的人都永远回不来了，甄嬛即使成了太后，也还是孤身一人，就是她那句话「臣妾想要的，始终都没有得到」。而且不仅甄嬛，所有人都是悲剧，想斗的不想斗的，爱皇帝的不爱皇帝的，都是悲剧。如懿传还有一个失误就在于，它试图把问题归结为皇帝不忠，如此格局实在小了，如我前文所述，皇帝就是不好色，也一样会因为政治而恩宠她人，所以这种悲剧，不是人能左右的，错，就错在封建制度，错在那「吃人的旧社会」。
