中青报·中青网记者 蒋肖斌
创作动画的人，往往从小就是爱看动画的孩子。「我小时候把凡是能在电视上看到的（动画片）全都看了。当时动画片比较少，报纸会刊登下一周的电视节目时间表，我每周都会做的一个事儿，就是把动画片的时间划出来，自己做一个时间表。」资深动画导演谢丹说。
后来，电视上的动画片渐渐多了起来，不同地方台播的动画片还不一样，于是谢丹就拜托各地的亲朋好友，把不同地方电视台的动画片用录像带录下来。「记得【天空战记】我就是完全通过录像带看完的。」当谢丹回忆起童年往事时，他也在为现在的孩子和大人创造瑰丽的动画王国。
谢丹。受访者供图
从2017年担任在优酷播出的系列动画【少年锦衣卫】导演，到2021年担任在爱奇艺播出的系列动画【风起洛阳之神机少年】导演，再到担任正在B站更新的动画【回铭之烽火三月】导演，谢丹近10年来的从业经历，与中国商业动画腾飞的阶段是并行的。
而再往前的10年，谢丹的作品履历上多为偏低幼类的作品，如【福娃奥运漫游记】【新大头儿子和小头爸爸之秘密计划】【熊猫和小鼹鼠】等。
【熊猫和小鼹鼠】海报。受访者供图
谢丹回忆，【少年锦衣卫】是国风三维动漫的一个早期作品，开始创作的时候，国内并没有可以借鉴的项目和经验，「完全是摸着石头过河，当时甚至连一集做多少分钟、一共多少集，都没有概念，现在看来技术上也有些粗糙」。
「开始走出第一步的时候，我们先明确了一个目标，要讲一个少年成长类型的故事。」谢丹说，于是有了【少年锦衣卫】。之后，谢丹又参与创作了不同类型的原创动画开发。正在更新的【回铭之烽火三月】，则是谢丹的第一部由网络小说改编而来的动画。
【少年锦衣卫】海报。受访者供图
【风起洛阳之神机少年】海报。受访者供图
【回铭之烽火三月】的小说原著是一部著名穿越文【回到明朝当王爷】，因此动画在改编时候，非常注重历史考据。「从整体造型到人物的台词、动作等，比如明朝人如何行礼，我们都尽可能按照历史原貌去还原。」谢丹发现，「这一届年轻观众能看出创作者的用心，在弹幕中‘揪’出这些用心的点，不吝啬表扬；当然，也会毫不留情地指出不足之处。」
「不仅是动画，包括真人剧，年轻观众整体水平的提升，倒逼创作者去重视。在做偏历史类的动画时，要尽可能还原史实，已经成为行业共识。」谢丹说。
【回铭之烽火三月】海报。受访者供图
近年来，中华优秀传统文化在青年群体中越来越热，谢丹认为，动画可能不是普及文化最专业的形式，但可能是比较通俗的形式，能起到「引人入门」的效果。而且，真人剧在还原一些古代建筑、场景时，可能会遇到困难，而动画恰好可以满足观众「一眼千年」的期待。
如今，80后的谢丹已经做了20年动画，在他1999年考入北京电影学院动画专业时，全国也只有这一所高校招收动画本科专业。
谢丹这一代动画行业的科班人才，正赶上了中国动画日新月异的阶段。那是互联网腾飞的初期，从技术角度，Flash动画已经出现；从市场角度，以往只有大电视台才能做动画，现在则有了更多机会。
谢丹一毕业就创立了自己的工作室：「从我们那届起，动画专业不包分配了，但市面上的动画公司又很少，有的也是做一些海外动画的加工工作。我学这个专业，还是想做原创。」经历过艰难起步、靠广告工作「补贴」动画创作，但谢丹坚持下来，走到现在。
毕业后前10年的工作，多为低幼类单元剧，如今回首，谢丹依旧觉得受益匪浅：「单元剧相对简单，集与集之间没有连贯的故事情节，但会培养我们做片子的好习惯。我们会在做策划时，一直思考一直讨论，从100个选题中筛选50个。这种思维和能力延续到我后来的工作中。」
动画行业并不像最终成果那样，总是看上去天马行空、光鲜亮丽。谢丹透露：「真正到最后做出来的片子，可能只有开始时候的三分之一，大部分会中道夭折。之前的经验让我有比较平和的心态去面对。」
近10年来，国产动画迅速发展，「比我刚毕业时，机会真的多了太多」。但谢丹也发现一些现象，比如行业越来越规范、细分，「早期我们做一个游戏CG（在CG技术的支持下，制作游戏内的场景人物或剧情相关的动画——记者注），从分镜到动图、从剪辑到配音，一两个人配合着全干了。但现在年轻人进入一个动画公司，会专注某一岗位，有利有弊，可能会缺乏对动画系统化的全面认知」。
「想成为一个动画导演，应该让自己变成一个‘多边形战士’，去锻炼自己全面的能力，发展空间会更大。」谢丹说。
