我們分析楷書的入展比例，最明顯的還是魏碑統一了天下 ，按百分比來計算，100件作品中有六成至七成是魏碑書體作品，早以成了公開的秘密 ，靜下心來反思這個問題，為什麽評委特別喜歡這類書風呢？其原因有三：
第一：表現形式的多樣性
唐楷的高度讓後人無法超越，唐楷的法度森嚴，歐顏柳趙每種字型要求點畫特別精道，屬於功夫深厚，味道純正的書體，筆法字法要求嚴格，多一點嫌長，少一點嫌短的傳統功夫派。唐楷每一種字型都有很高的辨識度，寫得象帖已經很不容易了，原帖中再度做加減變化，想表達的招式，傳承了上千年，一代又一代的書法好手都已嘗試過 ，始終很難變出花樣來。原因是每種字型都有一定的限制，立下來的標準如標桿一樣是無法跨越的。
魏碑書體，一碑一樣，鑿刻工具所限制，直線條為多，圓融的線條為輔，結體天真爛漫，不強求一點一畫的「標準件 」，更容易在結體性情上得到了發揮，長一點，短一點，大一點，小一點，不計小處的工拙，追求整體的感觀，這樣更容易產生多樣性。國展書法作品追求繼承傳統以求創新求新，繼承的同時評委希望看到創新的作品，這剛好符合魏碑一碑一樣的表現形式，結合不同的書寫工具，對於原碑而言，似於不似都可以寫出不一樣的趣味來。關於多樣的趣味變化，唐楷的表現手法自然是受到了局限。
第二：視覺沖擊效果
對於唐楷而言，寫成中小字更容易發揮，如果將唐楷放大來寫，一旦超過12公分，其線條的中段一定要加強變化，很多入展的唐楷作品，線條的中段一般都添加了隸書和篆書的筆意，否則很難「立足 」的，楷書圓融的線質，線條的質感要求極強，唯有借篆隸才能寫出正大氣象來。魏碑書風的大字，常以側鋒轉中鋒，直線的切筆和折筆，很容易形成三角造型，三角造型極具外形的穩定性，中側互用對中鋒為主的線條，顯然魏碑筆法字法更容易表達一些。
這樣對比下，唐楷的大字要求很強的筆墨功夫，魏碑的開張和方折處理，似乎更容易上手。對於展廳而言，魏碑的大字更容易表現，相比而言，魏碑更討巧一些。
第三：書風的共性更容易尋找
唐楷作為普及發展的書體，筆法和結體有一定的獨特性，筆法的不到位就很難寫出結體的味道來，結體和筆法是兩套不同的體系，只有將兩套體系都能掌握，才能寫出具有「唐味 」的書法來。如果結體規律掌握得再清楚，筆法不到位的話，一樣寫不出那種趣味來。
關於上述的觀點，魏碑書體的可塑性就強很多，掌握了一定的筆法，單點畫進行組合，只要不違背大的結體規律，一樣可以寫出很漂亮的字來，魏碑書體的拆解技巧，唐楷是不能照用的，單這一點就可以磨滅很多初學者的興趣。如把唐楷的點畫進行肆意組合，很容易寫成「四不像 」。
對比之下，結體的變化組合，而魏碑書法可塑性非常強，筆法上處理得幹凈利落，就可以將字形變誇張變化，字徑的大小，筆畫的粗細斜正，可以根據字與字之間要求去切合轉換，二次創作的空間更加自由，相比唐楷而言，一系列的筆法字法便得到了限制。
可以直白的理解，魏碑的優勢可以進行點畫拆分、組合、拼接、收放、安排，再一次融合創作，筆法字法很容易形成統一化，關於這一點，唐楷是不可能強拆拆換 的，不信請試一試，唐楷的內聚氣息一下子就沒有了，這一點魏碑的方、切、側、形的組合，更容易達到協調自然。果然是內部基因決定了外部造型 ，筆者這麽認為，您認為對嗎？
我是四海易術一個退休的糟老頭子，寫兩筆喝兩口是我的愛好，每天分享一點關於書法的小知識！
