人物／老圃、付京生、孫國華、鄭洪明
時間／丁亥八月
地點／鼓樓東大街付京生辦公室
付京生（以下簡稱付） ：在我看來，您的作品風格，應當屬於工筆一派。這一派的路子，多數人走的是學院的道路，您有著良好的學院教育背景（1982年中央美院本科畢業，2002年中央美院兩年制博士課程班），也應當屬於這個路子，但風格當屬別裁。
一般而言，目前走工筆一路的畫家，在他們的繪畫風格中，近代學院寫實的影響是清晰可辨的，雖然您也是學院科班出身，但您可能後來沒有延續學院（寫實）的路子，所以我們從這個角度探討問題，對當代中國畫的發展可能會有特殊價值。
依著以前我們交談時您的說法，中國繪畫有不同於西方繪畫的造型觀念，而是有著自己的造型體系（這是我2007年年初在榮寶齋畫院教務處辦公室聽您講的，我覺得這個觀念是您第一次系統提出來的），這是一個非常重要的問題，但您的這個觀點（中國畫有自己的造型體系），目前還沒有完全引起人們足夠的註意。
老圃（以下簡稱圃）： 上次我們交談時，由於時間關系，這個問題沒有深入挖掘，這的確是一個非常重要的問題。當下，許多藝術家都試圖探索和研究屬於中國畫自己的造型體系的問題，但是由於對傳統文化的研究和梳理不夠系統和深入，受西方藝術思潮的影響和對西方藝術特點認識得不清楚不準確以及中國傳統文化傳承鏈的斷裂，中國畫生成背景的變異等等原因使然，研究工作很難找到切入點。
因為，中國畫的確有自己一套難以被現代人察覺的完整而系統的視覺方式和心理運思方式，合起來可以叫視覺心理方式，但這套視覺心理方式在近現代中國文化的變遷中已經隱而不顯，於是，我們必須找到恰當的切入點，才能夠考辨、分析、研究清晰這個問題。首先，您對目前的工筆脈系怎麽看。
