春山春水應該怎麽畫，沒有固定章法。比如這兩幅山水畫，都描繪了春到江南，文人雅士吟哦風月的好興致。一幅看上去莊重典雅，另一幅看上去清新自然。很明顯，【平湖春色】帶有宮廷繪畫特征，【江南春】屬於典型的文人畫。兩幅畫都在表現愛惜春天、留戀春天，容易引起人們的共鳴。
徐玫生活在清初，技法全面，傳世作品有人物畫、山水畫。他擅長用工整細致的筆法，典雅濃艷的色彩烘托環境氛圍。他畫春山春水帶有濃濃的裝飾性風格。比如畫面前景雜樹成林，他用了四、五種色彩。再加上點綴其間的閣樓草亭，讓人看到了春回大地煥發的生機。中景是一片平湖，拉開空間距離，讓人產生遙望遠景的興致。遠處山巒起伏仿董源山水畫風，披麻皴結合淡墨渲染形成薄霧彌散的樣貌，增加神秘感。
徐玫 平湖春色
徐玫畫的江南春色看上去很美，卻顯得有些刻意。這是由於，他在創作中強行混搭了兩種風格。顏色混搭，有可能出現意想不到的效果。筆法風格的混搭，只會讓畫面顯得混亂。當然了，徐玫也在調和兩種風格。比如前景山石與遠景山石畫法類似，只不過這樣畫會造成視覺上的空間錯亂。
他強行融合院體畫和文人畫風格，只能說明太在乎別人的看法了。一旦畫畫的過程變成迎合他人的過程，作品的形式會大於內容。明明擅於用色的優點也變成了缺點。美則美矣，缺少靈魂，缺少真情實感。這不是徐玫的過錯，他無法超越宮廷繪畫的樣式，只能在「框架」中做到極致。
徐玫 平湖春色 局部
兩幅畫對比欣賞，就能發現翟大坤的【江南春】有多麽靈氣逼人了。同樣用到了豐富的色彩，同樣畫春日風情，同樣用一道河水強調空間深遠，他找到了吟哦風月的方法。徐玫的創作思路只是用技法呈現美，翟大坤的思路是用詩一樣的藝術語言勾畫心情。看【江南春】可以想到文人墨客寫下的那些優美詩句，賞畫之時身在蓬萊。
翟大坤畫的山水，很像明代吳門畫派風格，具有詩畫一體特征。他用筆松弛，看上去任意揮灑。清代文人畫繼承了元明兩代諸多畫派風格，尤其是明代畫家推崇的詩畫合璧、詩情畫意，讓山水畫多了幾分文學性。翟大坤努力觀察自然風景，畫出了春煙的質感。流暢的筆墨，蒼勁圓秀的面貌，表現春山春水的情致。
翟大坤 江南春
畫中的柳樹、舟艇、書齋，不僅是具象景色，還是具有審美特征的藝術符號。筆墨可以或繁或簡，構圖應該簡括凝練。看上去細節鋪滿畫面，利用色彩統一整幅畫的調性。畫中表現的韻致是平胡優雅，卻總讓人覺得他在精神上想要放縱一下。
山水布局、風格意境大有古風，他靠什麽畫出真情？翟大坤想到了濕筆畫法，利用水與色彩的滲透變化，畫出氤氳氣象。文人雅士看到江南春色時會怎麽想，看這幅畫就知道了。
翟大坤 江南春 局部
好的作品，要能看出畫家的興奮。【平湖春色】看不出來，【江南春】能看出來，兩幅可以比較出高下了。
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