書法展上的獲獎作品當中，也包括評委的提名獎作品，換句話說，提名獎作品也是一種獲獎作品，只不過，凡被評委提名的作品，評委要給所提名的作品寫出評語，如果在評選過程中，沒有得到其他評委的反對，這幅提名獎作品就可以成為獲獎作品了。但如果有人反對，就要換成其他人的作品成為提名獎。今天我們來看一幅評委提名獎作品的評語，看看這個提名評語有沒有問題。
評委當時是這麽說的：這幅作品取法漢碑，而以【張遷】為主，兼采其他，且有簡帛意味，因此「，而不乏生動自然之趣。其用筆簡樸，體勢方嚴。章法能於空間構成之中，將字內與字外之對比關系進行藝術強化，細微處頗見大小、松緊、疏密之匠心，而又能統一於整體之內，緊湊渾成，不滯不悶，可見視角之獨特，別開生面。然仍須留意者：外化形式不可過度，要在自然天成中尋得；用筆稍顯單調，要於沈雄遲澀裏錘煉筆墨內韻。
評語整體上是沒有大的問題，但仔細琢磨，卻是有問題的，或許是評委當時也看不出來作品究竟好在哪，或許是瞎說一氣。他說，這幅作品的取法是【張遷碑】，兼采其它可以忽略不計，也許人家作者就是學過其它一些漢碑，只是叫你看不出來而已。從作品中可以看到，它的風格幾乎與【張遷碑】毫無聯系，其主體風格是簡書，如果評委說是以簡書為基調，兼取其它漢碑，這個說法是可以站得住腳的。
這幅作品最顯著的特點就是融合書寫，用漢簡書意融合了漢碑的寫法，可以說，這是一幅較為成功的隸書創作作品。其原因就是作者在創作中，把自己所學全部融合進來，既有簡書的基調，又有漢碑的諸多寫法，按理來說，簡書與漢碑根本就不可能完全融合，但作者在書寫時很有感覺，在書寫中完成了自然書寫，正如評委所說：融合出之，顯得整飭大度。
當然，這幅作品是第四屆全國隸書展上的入展作品，在當時看來，這幅作品這樣的寫法和創新能力是很前衛的，但現在來看，作者的這種融合寫法已經成為現在我們創作隸書作品的代表性做法。正如十三屆全國書法展上的諸多入展隸書作品，大都是融合書寫，不是篆隸融合，就是歷代多個隸書相互融合，這也是當下隸書書法創作的一個主要方法。
這幅作品在很多人看來，幾乎是沒有多少含金量的，因為不論是從取法上，還是字形上，都略顯單調了一些，正如評委所給出的幾點建議一樣，外化形式不可過度，要在自然天成中尋得；用筆稍顯單調，要於沈雄遲澀裏錘煉筆墨內韻。這個意思就是指，作者在創作時，過度追求字形的完美程度，而忽略了字形的自然天成這一內容，同樣在用筆上顯得單一，在融合中並沒有把多個書體的用筆融合在一起，讓筆法更加豐富起來。
對於當代書法的創作方法來說，融合只是表面上的一種說法，但融合也不是完全把字形融合起來，更為重要的是還要融合筆法、融合風格、墨法等，最後形成具有個性特點的書法作品來，這種方法如果有興趣的愛好者可以從最新的十三屆全國書法展中進行分析研究，或許對隸書創作都是有幫助作用的。
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