文/本院首席鑒美官 余語
艱難困苦，玉汝於成。
一個人若想成大器，功成名就，就須得歷經多種磨難。飽經風霜之後，其方能變得意誌堅定，最終邁向成功大道。
畫史上的畫壇名家們，一生中皆被各種苦難折磨，然他們並未因此被打倒，而是越挫越勇。在艱苦歲月中，他們的傲骨更堅，心氣更足，鬥誌更盛。
清代時，就有一位堅貞不屈的大畫家。
他精通詩書畫印，畫山水和花卉別具一格。晚年右手無法作畫，遂用左手作畫，卻能繪制曠世傑作。
這位傑出畫家就是高鳳翰，生於1683年，卒於1749年，號南村等，山東膠州人。
其生前曾入仕，在安徽歙縣擔任縣丞，後來離開官場，赴揚州定居。其技藝非凡，尤精於畫山水和花卉。攝取了宋人的山水畫技法，畫風與名家郭熙頗為相似。
然其到了55歲左右，右手突然患病，從此只能改用左手作畫。即便是用左手，其依然能畫出驚世巨作。
且自從其開始用左手創作之後，畫技更加精湛。作畫時，瀟灑靈巧，筆愈蒼辣。一幅幅精品力作，不斷問世，驚艷世人，著實令人嘆服。
其還著有【硯史】【南阜集】。
其十五歲那年，父子倆一起前往淄川教諭任。
大詩人王漁洋的故裏就在附近，且這裏也是文人薈萃之地，如張元和李堯臣都是當地極負盛名的文藝名家，他們皆練就了精湛的書畫技藝。
而其當時與這些著名文藝家是同輩學友，他們之間經常往來，切磋交流技藝。久而久之，其也能取人之長補己之短，日漸成長為一名能詩善畫的名家。
十二載春秋一晃而過，二十七歲時，其赴江西，在滕王閣拜見了當時的畫壇名家沈宗敬。二人一見如故，吟詩作畫，暢談技藝，這也讓二人收獲頗豐。
1711年是其人生中的重要一年，是年，二十九歲的他，中秀才。
和很多大畫家一樣，其也好遊歷，以求增長見識。故其在1711年至1727年這十幾年間，雲遊四方，曾涉足濟南、萊陽等不少地方。
期間，其飽覽名山大川，欣賞名勝古跡，以詩文書畫會友。這些珍貴的人生經歷，對其藝術創作頗為有益。
1728年秋，其前往京城應試，最終名列前茅。
皇帝對這位才華橫溢的人物頗為賞識，遂在圓明園召見他，並任命其為修職郎，之後天子又授其安徽歙縣丞試用。能被一國之君器重，足見其也是人中龍鳳。
六安州的知州盧見對其才華敬佩有加，遂向當時的安徽巡撫極力推薦他。故其有機會得到重用，並先後代理歙縣、績溪縣的知縣。
1737年，對其而言是人生中最黑暗的一年。
因為這一年夏日炎炎之時，其來到揚州。在此期間，其右手突然發病，很快就無法動彈。轉眼到了七月之時，右手最終病廢。故其無法繼續做官，而是辭官赴揚州寺中生活。
或許，其也曾有過傷心失望的心境，畢竟這樣的打擊突如其來，確實很沈重。
然其身殘誌堅，不久就振作起來，並開始用左手代替右手作畫。左手所畫的作品也全是妙品神品，人見人愛。不禁令人感嘆：其真乃天才也！
在寺中居住之時，其與「揚州八怪」鄭板橋、汪士慎、李方膺等人誌同道合，他們常聚在一起提倡革故鼎新，交流畫技。
後來，其以古法為根基，大膽創造新畫風，終成畫風奇崛的畫壇巨擘，名震畫壇。
晚年時期，其回到故鄉，生活一直很貧苦。但其堅韌不拔，不斷與苦難作鬥爭，並用畫筆對抗命運的悲慘與不公。
八年之後，這位非凡的大畫家在家鄉病逝，享年六十六歲。
其才高八鬥，早年以詩著稱，青年時就已是名揚四方的大詩人。其所作的詩，文辭精妙，當時的一位大人物王士禎甚是喜愛，對其視作備受推崇。
而且其能當著眾人的面，快速寫出優秀詩篇。
相傳，一日，其參加了兩江總督舉行的一次酒宴。期間，以雁名題，其即刻揮筆寫詩，完成之後給在場者欣賞，人們無不嘖嘖稱奇。
其書法技藝也相當了得，其右手所寫的書法，藝術特色為「嚴謹流暢」。
而其用左手所寫的書法則更為神妙，有魏晉之時的書風，還汲取了元明兩代的筆法，故而呈現出「氣韻流動，古趣盎然」的書風。
世人驚嘆折服，曾有人如是贊譽：其書法堪稱明清數百年間以左手擅長書法的第一人。
其畫技更是超凡脫俗，多愛畫花卉、山水，作品不拘成法，自成一家之妙。故其也被譽為「揚州八怪」之一，也有人將其列入「畫中十哲」。
其有一些作品得以傳世，其中包括【牡丹竹石圖】軸等。
作為一名鼎鼎大名的篆刻家，其篆刻技藝非同尋常。其篆刻，一開始是以漢印為宗，後來轉變成以白文為主，筆畫看起來頗為豐腴，留紅也非常寬，自成一格。
毋庸置疑，高鳳翰是一位詩書畫印「四絕」的文藝大師。其博學多才，藝絕千古，昭厲後人。
不過，其在繪畫方面的成就最為璀璨。其畫作，巧妙地將宋人的雄渾之神，以及元人的靜逸之氣熔於一爐。可謂獨具匠心，千古罕見。
秦祖永曾對其作品盛贊有加：其畫離奇超妙，脫盡筆墨畦徑，法備趣足，不拘泥古法，卻又傳承了古法。這樣的評價很高，也頗為準確。
其嘔心瀝血，用一生時光，將書畫等多種傳統技藝發揚光大，故其必將流芳百世。
