相比於花鳥畫在堅持傳統與努力創新的道路上狂奔不止，山水畫在齊白石和朱新建之後，既沒有傳統，也沒有創新了。雖然山頭林立，派系繁復，其實都是在拾古人牙惠或者收羅西方文化的垃圾，以愚弄大眾，收割利益。
黃賓虹先生一次性斷了後代山水畫家的後路，他集傳統山水之大成，又做出了創新創造的突破性貢獻，將文人畫的藝術語言解構到了原子級別，使用純粹的書法線條，無限變化的筆墨，充滿了書寫性和生命的氣息，表達了傳統文人對人與自然關系的深刻思考和對人類生存狀況的深入關懷。
當代山水大師們，但凡學到黃賓虹皮毛，也有資格到處招搖撞騙了。但他們的東西充滿著渾濁雜亂，沈沈死氣，要麽故弄玄虛，裝神弄鬼，要麽只追求單純的筆墨效果，完全沒有傳統文人對山水精神的理解，作品雷同化，圖式化，強調表面的個性，色厲內荏，扯大旗作虎皮，內心則極度憂慮，恐懼，擔心別人看出他們的卑微的小心思，何談內在真誠的美感。
學山水，萬萬不可學當代山水。本身就是騾子，如何能有未來？但想走捷徑的，另當別論。
學山水，一要法先人，二要師造化，三是修煉境界，這才是正道。
