文|編輯|麥麥
唐代，作為中國歷史最輝煌燦爛的時期，在近三百年的時間裏，湧現出浩如煙海的藝術作品。
而唐代的仕女畫作為人物畫的一種，無論在數量上還是品質上都達到了前所未有的高度。
它不僅是唐朝開明盛世的體現，而且它從形式到內容、從情感到思想都具有極高的研究價值。
透過唐代仕女畫中的女性服裝，不但能讓我們飽覽到高雅的服裝款式、豐富的服裝色彩及奢華的服裝面料，還能領略到唐代女子的豐腴之美。
這其中與唐代開放自由的社會風氣是離不開的，女子服裝的不同也體現出了時代的演變。
一、清新自然的初唐女性服裝
唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經濟繁榮，政治清明，文化開放，整個國家從上至下都彰顯著一種昂揚自信的風貌。
透過唐代仕女畫中的女性服裝，不僅能體現仕女的風采與氣質，又能體現出朝代、身份與個性。
初唐時期，女性服裝無論在服裝風格方面還是在服裝款式方面都深受隋代的影響。
隋朝末年女性的服裝主要有：窄袖緊身衫(襦)、及胸長裙、披帔子。
孫機曾在【中國古輿服論叢】中指出：「唐代女裝無論豐儉，這三件都是不可缺少的。」
由此可見，上襦、下裙與帔也構成了初唐時期女性服裝的經典三件式。
初唐時期的上襦最為經典的標誌莫過於圓領、緊身及窄袖，曾出土於陜西省禮泉縣新城公主墓墓室南壁的壁畫就可以看出服裝風格。
從中我們依稀可見侍女上身所穿著的襦窄小而緊身，圓形的領口展露出女子修長的脖頸。
貼身的窄袖勾勒出女子手臂的纖細，既凸顯出女子體型結構的線條美，又給人以清新自然之感。
而隨著外來文化的影響，在初唐到盛唐的過渡期女性服裝逐漸裸露，這一點在女性服裝的領口深度上顯露的尤為明顯。
例如陜西省富平縣房齡長公主墓出土的壁畫,其中女子服裝的領口就開的比較深，甚至半露酥胸。
說到初唐時期的下裙，其中最為著名的莫過於間色裙。
無論是閻立本的【步輦圖】、陜西省禮泉縣新城公主墓中的壁畫、還是新疆吐魯番阿斯塔那張雄墓中出土的陶俑皆有穿著間色裙的女性。
間裙之所以如此風靡有以下幾點原因：其一，間色裙大多為兩種色彩間隔開的，在色彩上比較豐富；
其二，間色裙多為高腰裙，可以起到拉長女性下半身比例的作用；
其三，間色裙為縱向的線要素的排列，在視覺上擁有顯瘦的效果。
縱觀整個初唐時期，間色裙的條紋也發生了由寬到窄的變化。
例如公元675年李鳳墓壁畫中女子穿著的間色裙的條紋就要比公元630李壽墓壁畫中女子間色裙的條紋要窄。
二、沈穩大氣的盛唐女性服裝
盛唐，作為中華上下五千年歷史長河中最為輝煌燦爛的時期，這時的中國政治開明、經濟繁榮、文化開放。
在如此繁榮開放的時代背景下，盛唐時期的女性服裝在繼承初唐上襦、下裙與帔的服裝系統下，大膽吸收了外域的服裝文化，使得胡風在當時甚為流行。
盛唐時期由於女性體態的逐漸豐腴，這時的上襦也由初唐的緊窄短小漸闊漸肥。
例如陜西省西安市契秘夫人墓【宮苑仕女圖】中女性所穿著的上襦與女性人體之間的空間量就比較大，甚至已經看不清女性的人體輪廓。
同樣陜西省乾縣永泰公主墓前室東壁【宮女圖】中女子穿著的上襦與陜西省乾縣懿德太子墓【持弓托盤圖】中的女子穿著的上襦也是如此。
而為了搭配上襦的寬大，此時的下裙開始流行渾色裙。
而渾色裙之所以會在此時盛行的原因有以下兩點：其一，渾色裙的裙下呈圓弧狀的散開形態利於展示盛唐女性的沈穩與大氣。
其二，渾色裙的裙腰由女性的腰部提到了腋下利於女子行動的方便。
此時的帔也變得逐漸輕盈，又稱之為「披帛」。
隨著盛唐政治的開明、經濟的繁榮，文化與藝術也得到了空前的發展，表現在女性服裝方面則是胡服的盛行。
經典仕女圖——【胡服美人圖】,雖然已為殘片，但是依然可以很清晰的分辨出畫中女子穿著的服裝為胡服。其中最為明顯的特征就是翻領設計以及領裏具有異域風情的紋樣。
隨著盛唐文化與外域文化的不斷交流，外域習武、騎馬、射箭、打獵、拔河、蹴鞠等活動也在中原開始展開。 為了更加便利的參加此類競技活動，當時女著男裝也成為了一種風尚。
三、華麗奢侈的中晚唐女性服裝
歷史進入中晚唐時期，經過安史之亂，唐王朝的勢力大不如前。
但當時社會的上層階級仍然盛行奢靡之風，表現在女性服裝方面最為明顯的特征為寬袍大袖和曳地長裙。
中晚唐時期的女性體態已經由盛唐時期的豐腴向臃腫變化，為了適應體態的這一變化，這一時期女性服裝的袖窿更是日趨寬大。
當女子將手臂平舉時袖子就像一扇門一樣完全遮住了女子服裝的衣身，成為整件服裝最大的亮點。
由此可見，當時女性服裝袖子用料的奢侈。
除了袖子外，這一時期女性裙裝的用料更是極其的奢侈與華麗。
當時唐王朝對女性裙擺的布料用量即使已經有了限制，但我們依然可以看見很多女性的裙擺不僅僅是用料奢華還極盡華麗。
唐代的女性服裝經歷了初唐的清新自然、盛唐的沈穩大氣以及中晚唐的華麗奢侈三個階段，是一個逐漸演變發展的過程。
四、唐代仕女畫中女性服裝所體現的女性美
外在美：
在中國古代人體美一向都是刻意避諱的話題，到了唐代，對女性人體的審美已經不是服裝能夠遮掩的了，這一點在唐代仕女畫中體現得最為充分。
在唐代仕女畫中畫家們用精巧雅致的飾品與服裝相搭配，來烘托大唐女性服裝的華美大氣，而服裝美最終的目的還是為了襯托當時女子的人體美。
眾所周知，與西方國家相比中國在女性人體審美上是相對封閉的，但是在唐代仕女畫中我們卻可以領略到唐代女子的豐腴之美，這其中與唐代開放自由的社會風氣是離不開的。
內在美：
外表美，是唐代仕女畫最為基本的特征，也是它區別於其他人物畫，尤其是男性題材人物畫的審美要求。
但唐代仕女畫對於女性外表美的追求卻是適度的，有限的，在追求女性外表美的同時還兼及內在美。
自唐太宗開始唐代的政治政策就比較開明，玄宗、憲宗時期也是如此。
雖然武周時期政治比較嚴酷，中晚唐時期君主較為平庸，但與其他朝代相比，唐王朝依舊是較為自由開放的朝代。
在如此寬松的社會環境下，唐代女性不僅可以和男性一樣接受教育，還擁有豐富的娛樂活動。
由此可見，當時社會對女子的開放度是極高的。
不僅如此，她們所穿著的服裝更是她們內心自由與開放的完美詮釋。
伴隨著大唐女性意識的覺醒，她們在服裝的創造與選擇上就擁有更大的自由。
特別是當時女著男裝這一風尚的盛行，更是將當時女性自由開放的內在美體現的淋漓盡致。
結尾：
仕女畫作為一門獨立的繪畫，可謂精彩紛呈，創造了諸多環肥燕瘦的女性形象。
唐代仕女畫作為中國仕女畫的鼎盛時期，上承六朝典雅莊重，下啟兩宋端嚴秀麗。
對於封建社會女性形象的刻畫已經達到了相對成熟的高度，擁有藝術作品意義上的審美情趣。
