「書聖」王羲之曾說：「若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書」，在古人看來，寫字一味追求勻稱規範，容易失去生命力、靈活性，呈現僵硬呆板之態，不能算入「書法藝術」的範疇。
例如現代人推崇的「印刷體」，每一筆平直整齊，恨不得用尺子比著，寫成一條直線，完全沒有自然暢意、隨性靈動之美，十分乏味無趣，甚至誤導不少初學者，將其奉為「正道」，常年練習「印刷體」，徹底拘束了創造力。
那麽「印刷體」危害如此之大，為何能風靡書壇呢？在當代人看來，「印刷體」由網路大師創造，戳中了當代學者基本功薄弱的特性，大家無法參透「古法」，只能學習簡單、淺薄的字帖，所以「印刷體」備受世人推崇。
然而，上述內容僅是原因之一，真正的核心因素，來自於清代一位「罪臣」——曹振鏞，名懌嘉，號儷笙、秀溪，誕生於乾隆二十年（1755年），家世頗為顯赫，乃「梟雄」曹操的後人。
自幼接受良好教育，詩、文、書、畫樣樣精通，尤數書法功力頗高，曾臨摹沈度、董其昌、文征明等人的法帖，領悟古人的沈著流美之風，同時受時代影響，曹振鏞對於「印刷體」的前身——「館閣體」也頗有研究。
再加上他本身參加科考，花費大量時間練習「館閣體」，於乾隆四十六年（1781）考中進士，嘉慶帝上任後，官職從戶部尚書，一路上升至軍機大臣，亦曾受嘉慶帝委托，擔任了3個月的「代理皇帝」，之後成為道光帝的老師。
由此可見，曹振鏞在官場多受重視，據說當時的文人、士大夫，皆在模仿他的書法、詩文，而且曹振鏞為了穩固自身地位，一直順應君主要求，例如明、清時期，朝中加強科考制度的管理，推行了「館閣體」，他隨之提出「方光烏」主張。
大概意思是，書法需要方正、光潔，墨色濃郁烏亮，這一描述與「印刷體」、「館閣體」毫無二致，皆在追求勻稱、方正之態，缺乏靈活豐富的變化，所以說他大力推行「印刷體」，絲毫不會誇張。
當然曹振鏞這一主張，敗壞了傳統「古法」，受到世人抨擊，例如葛虛曾批判曰：「但作字齊整無破體者，即置上第,若犯一帖字，即失翰林。海內承風，殿體書直成泥塑，上習茸，厭厭無生氣，皆曹振鏞所造成也」。
不過分析曹振鏞自身的書法，卻沒有太強的「方光烏」風格，其大字行、楷書寬博恢弘、濃厚堅實，似有顏真卿的「大將之風」，雖然形態、筆畫舒展雄渾，氣韻卻毫不輕浮、誇張，一派古拙沈穆之象。
可惜曹振鏞一生左右逢源、討好帝王，舉薦了一批庸才，差點導致大清滅亡，歷史評價不高，被世人譽為和珅之後的「晚清第一大罪臣」，從此被書壇除名，如今傳世字跡偏少，名號也鮮有人知。
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