中華文化博大精深，源遠流長，二千多年前的唐詩宋詞更是將中華傳統文化推向使人敬畏的高峰，至今仍對當代人們的精神文化生活產生著深遠的影響。大名鼎鼎的唐詩，如雷貫耳的【唐詩三百首】，上至大人下至小孩無有不會誦吟幾首唐詩的。
背詩歸背詩，寫詩歸寫詩，背詩容易寫詩難。生活中經常有人附庸風雅吟詩作對，或者隨口一首打油詩，其實這些所謂的詩並非嚴格意義上的詩，只不過稍有押韻，念著上口就號稱詩罷了，如果認作是詩，那當然是粗鄙和膚淺的。
律詩之所以謂之律詩，就是為之有著嚴格的韻律節拍，非常的講究，違之不能稱之為律詩。現世之人，甚於古人用律錯者比比皆是。
要會創作律詩先得懂得律詩的格律，就學學習，但網路媒體上介紹律詩格律韻調的文章資料眾若繁星，而真正講深講透要領的幾乎尋無可尋。有的是故弄玄虛，把簡單的事情搞得復雜，讀之讓人茫茫然而泄氣，最至棄之；有的將一知半解或摘抄別人的東西放之網上，閱之還是一知半解無所禆益。下面筆者根據自己學習，結合作品創作的體驗，用簡潔明了的表述來講清講透律詩的寫作要領，以圖達成讀者快速掌握格律詩寫作之功效。
以一首自作的格律標準的五言律詩【歸家】為例。
【歸家】
平平平仄仄，仄仄仄平平
一家居兩地，五天始重逢；（首聯）
仄仄平平仄，平平仄仄平
放縱一時短，清心百日長；（頷聯）
平平平仄仄，仄仄仄平平
天明孤月去，地暗眾星來；（頸聯）
仄仄平平仄，平平仄仄平
問爾心何靜，家和百業興。（尾聯）
一、五言律詩基本結構
全詩共40個字（不含標題），四聯八句，每聯兩句。四聯從前至後分別稱之為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
二、五言律詩的格律
（一）聲調
漢語拼音的一聲（陰平）、二聲（陽平）、三聲（上聲）、四聲（去聲）在過去的韻律裏被歸為平仄兩種聲調。一聲二聲為平調，三聲四聲為仄調。
（二）音步
分為單音步和雙音步。
1.詩中一個獨立突出的字的聲調謂之單音步，由兩個組成詞組的兩個單音步組成雙音步。如首聯中的居和始是單音步，一家、兩地、五天和重逢就是雙音步。如： 一家 居 兩地 ， 五天 始 重 逢。
2.單音步可以是平音也可是仄音，雙音步可是平平音、仄仄音或平仄的搭配。如：放縱一時短，清心百日長是仄仄平平仄，平平仄仄平。
3.五言律詩是兩個雙音步加一個單音步，兩個相鄰的雙音步必須相異，單音步只能位於中間或句尾。如：
第一句的單音部 居和始 位於句子中間，第二句的單音部 短和長 位於句子的末尾。
（三）押韻
律詩講究押韻，二四六八偶數句的末尾一字要押平韻。
【歸家】
一家居兩地，五天始重 逢 （平韻）；（首聯）
放縱一時短，清心百日 長 （平韻）；（頷聯）
天明孤月去，地暗眾星 來 （平韻）；（頸聯）
問爾心何靜，家和百業 興 （平韻）。（尾聯）
需要註意的是五言律詩的首句通常不入韻（最後一字通常不押平韻），如一家居兩地的地押的就是仄韻。七言律詩首句通常要入韻，如【錢塘湖春行】的首句孤山寺北賈亭西中的西字就押的是平韻。
（四）出句與入句
律詩每聯的上句稱為出句，下句謂之入句。如【歸家】的頸聯，天明孤月去是出句，地暗眾星來是入句。
（五）對與粘
對:同聯的上下兩句間講對，即上下兩句韻律正好相反。如一家居兩地（平平平仄仄） ，五天始重逢（仄仄仄平平） 是平平平仄仄對仄仄仄平平，又如 放縱一時短（仄仄平平仄） ，清心百日長（平平仄仄平）是仄仄平平仄對平平仄仄平。
粘：意即粘連。上一聯的入句前兩個字的韻律（平仄）必須與下一聯的出句前兩個字的韻律完全相同。如頷聯的清心是仄仄，頸聯的天明是仄仄，前兩個字的平仄完全相同。
仄仄平平仄， 平平 仄仄平
放縱一時短，清心百日長；（頷聯）
平平 平仄仄，仄仄仄平平
天明孤月去，地暗眾星來；（頸聯）
（六）對仗
律詩的頷聯和頸聯講究對仗，這是律詩精美之所在，也是最能展現作者文采的部份，要求較高。對仗其實可以理解為是對和仗的有機統一，就是要求頷聯和頸聯每一聯的上句和下句韻律相對（即前面講的相反）文字對偶（上對下、雪對風、），因此對仗是不同於對偶的，是高於對偶的。如：放縱（仄仄）對仗清心（平平），一時（平平）對仗百日（仄仄），短（仄）對仗長（平）等。當然，要搞好頷聯和頸聯的對仗需要細致的觀察體驗和反復的揣摩選奪，其中的玄妙只有透過持久的創作才能把握。
另外，律詩的頷聯頸聯嚴格意義上是要求都對仗的，在吟作時盡量要做到，但只要其中有一聯是對仗的，也可認為是符合律詩的格律要求的，不能說不是律詩，連李白杜甫的詩都還存在這種情況。如杜甫名詩【春夜喜雨】頷聯「隨風潛入夜，潤物細無聲」對仗不工整，其頸聯「野徑雲俱黑，江船火獨明」對仗工整，我們可不能因為該詩的頷聯對得不工整就說它不是律詩。
（七）一三不論，二四分明
一三（五）不論，二四（六）分明，括弧中的五六針對七律而言，這裏只講五律。
律詩的每一個句子，第一三位即奇數位的字平仄關系沒有特別要求，可平可仄（當然也不是絕對的，在第三大點需要註意的幾點中會重點講到），而第二四位即偶數位的字必須嚴格符合相對即仄平、平仄的規則，不可是仄仄或平平。如： 一家居兩地，平平平仄仄， 一和居是平平，家和兩是平仄;五天始重逢，仄仄仄平平，五和始是仄仄，天和重是仄平。
「一三五不論，二四六分明」，只是詩的創作中的一個技術處理手段，是為解決一些特殊情況下的問題而用的，不能機械套用，運用時必須符合詩的基本格律要求，因而要視情靈活運用。
三、需要註意的幾點
（一）不能孤平。如仄平仄仄平就犯了孤平，第一個聲調必須是平，即平平仄仄平。仄仄平（仄）仄仄平（七言）這種形式也是孤平，第三個聲調應該是平，是仄仄平（平）仄仄平。
（二）不能三平尾或三仄尾。如 天明殘月去（平平平仄仄 ），地暗淡星來（仄仄仄平平 ）改成天明皓月去（平平 仄仄仄 ），地暗微星來（仄仄 平平平 ）則就出現了三仄尾和三平尾，這是必須避免的。
（三）不能失對。一聯詩中的上下句的平仄聲調應相對起來如：一家居兩地，五天始重逢。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（四）不能失粘。前面已講明了律詩上下聯要粘聯的問題，這裏強調的是由於「一三」不論的原因，第一個字的平仄聲調實際可變通，只要第二個字的聲調相同也是可以的。
（五）不能合掌。就是說同一聯詩的上句與下句不要出現同義詞相對的情況，否則讀之令人乏味。
（六）不能雷同。即上下兩聯的對仗方式不能完全相同，同之整詩就會造成韻律上的重復呆板。
四、七律與絕句
七言律詩： 七律的要求同五律幾乎一致，只是七律每句七字，共計56個字，首句通常入韻即押平韻。
絕句： 和律詩一樣分為五言和七言兩種，韻律要求也一致，其實際上是律詩的減半版。五言絕句是四句20字，七言絕句是四句28個字，可以理解為兩首絕句構成一首律詩。絕句同律詩一樣也是押平韻（偶數句末字），五絕首句通常不入韻，七絕通常要入韻。不同之處是律詩講究對仗而絕句可對仗也可不對仗。
五、五律七律常用的平仄格式
五律四種平仄格式
第一種：平起首句入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第二種：平起首句不入韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第三種：仄起首句入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第四種：仄起首句不入韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平；
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言律詩兩種典型平仄格式
第一種：仄仄起仄平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第二種：平平起仄平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
