作為元代的書畫大家，趙孟頫在藝術上的造詣早已為世人所公認。然而，當他提及蘇軾的這件書法作品時，卻用了一種近乎「鐵粉」般的熱情：「 余觀此帖瀟灑縱橫，雖肥而無墨豬之狀，外柔內剛，真所謂綿裏裹鐵也。 」是什麽一件作品，引得趙孟頫這位內心自信甚至略帶自傲的藝術家，能給予如此評價？
這件作品，便是蘇軾的楷書 【醉翁亭記】 。
蘇軾，北宋的文壇巨匠，其詩詞文章自成一格，為後世所傳頌。而在書法領域，他的成就同樣不容小覷。然而，細觀蘇軾的書法作品，尤其是楷書，流傳於世的並不多。而在這其中，與歐陽修緊密相關的兩件楷書作品，更是顯得尤為珍貴。一件是【醉翁亭記】，另一件則是【豐樂亭記】。然而，【豐樂亭記】如今只余拓本殘片，幸得【醉翁亭記】拓本尚算完整，為我們展現了蘇軾楷書的獨特魅力。
蘇軾的【醉翁亭記】，用筆沈著冷靜，每一筆都仿佛經過深思熟慮。點畫精準到位，豐腴飽滿，卻又不失變化。每一筆都各不相同，卻又筆筆縝密，嚴謹而不失靈動。尤其是撇捺之筆，更是舒展大氣，給人一種豁達之感。結體寬厚雄健，外柔內剛，既有書法家的嚴謹，又不乏文人的灑脫。整體看來，蘇軾的楷書瀟灑自如，氣韻生動，即如趙孟頫之評價「綿裏裹鐵」。
蘇軾的書法，向來以灑脫自然著稱。他一直提倡「 點畫信手煩推求 」，他的書風沒有傳統唐楷那樣法度森嚴，正襟危坐得讓人不可親近。相反，他的書法天生就帶有一種讓人想要近觀臨摹的願望。這種自然流暢的書風，恰如蘇軾的為人一般，灑脫豪放，沒有距離感。
而在【醉翁亭記】中，蘇軾更是將自己的情感傾註其中。歐陽修對於蘇軾而言，不僅僅是他的老師，更是他的「貴人」。無論是在科舉考試中，還是在從政的道路上，蘇軾的成長都離不開歐陽修的提攜與幫助。 對於歐陽修，蘇軾不僅欽佩其人品，更是佩服其學識、才華和政見。這種深厚的感情，自然傾瀉與筆端，融入到每一筆每一字中。
這件作品之所以傳神的另外一個原因，恐怕是蘇軾內心的「共情」吧。當他書寫【醉翁亭記】時，他或許也在想象著那位與自己有著相似命運的「醉翁」，他也希望成為那樣的「醉翁」吧。他們都有著不羈的性格和豁達的人生態度，都有著對世事的獨到見解和深刻理解。這種內心的共情或者說共鳴，有如神助，讓蘇軾在書寫【醉翁亭記】時有了發自內心的表達欲望。
想象一下，蘇軾在書寫【醉翁亭記】時，他的心情是怎樣的呢？是滿懷感慨，還是充滿敬意？是陶醉於自己的書法之中，還是沈浸在歐陽修的文學世界裏？這些我們都不得而知，但我們可以肯定的是，蘇軾的【醉翁亭記】不僅是一件書法藝術品，更是一件承載著深厚情感的作品。
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