書法大賽究竟需要什麽樣的作品？也就是說，當代書法大賽上的評委更喜歡哪種型別的隸書作品？或許你會認為，只要有功力，章法合理，構成新穎就是好作品，其實，這個說法沒錯，但對於那麽多的投稿作品來說，你的作品想要贏得評委在一瞬間的青睞，就需要有一個奇特的方法，當然，這些方法或許是多樣的，有些人寫大字，有些人用彩紙，等等，但這些方法中，如果稍微有不足的地方，評委會是不認可的。
上面這幅作品，我們一眼看上去就很特別，之所以說它特別，就是因為初看作品寫的是隸書，而細看時卻是篆書，或是篆隸融合體，但這最終還是歸到了隸書之中，這就是它的奇特之處。因此對於評委來說，這樣的作品便會一下子拉近了距離，成為書法入展或獲獎作品也就是再過下面幾關的事情了。
我們從作品中可以看到，作者在創作這樣的隸書作品時，多取法於西漢隸書，甚至是秦隸要多一些，如【秦詔版】等，秦詔版屬於小
篆
體系，但與官方小篆有所不同。其典型特征是從圓轉到方折的變化，在轉折處進行了微妙的搭接處理，使得字型在結構上更為繁復，起止藏鋒，運筆中鋒。筆法特點是：秦詔版的筆法剛勁爽利，線條剛勁細挺，瘦硬通神。筆畫順勢走刀，任意為之，不加雕飾，書寫意味濃厚。
當然，作者在取法上也很重視東漢隸書，如結合了【好大王碑】、【張遷碑】等風格，而在創作作品時，並沒有拘泥於一碑一帖，而是融合了多體隸書的風格，難能可貴的是，作者把小篆，即【秦詔版】的筆意融入到隸書中，形成了一種新的個人風格。人們常說，篆隸一家，就是說，篆書和隸書離得很近，如果把它們二者有機的融合在一起，並不失隸書的風格特點，反而讓隸書更加高古和樸拙。
再有，就是作者在書法藝術性的處理上，也是用字形和用筆的特點，強調書法藝術性的表達。在創作中，作者並沒有因為隸書需要用格子來規範書寫，反而，采用了【秦詔版】當時處理字法藝術性的要求，這裏也可以說是借鑒了古人的做法，根據字形筆畫的多少來決定字的大小，讓大小相間，相互穿插，如此一來，不僅有的書寫上的自然性，也給作品帶來了一定的藝術性表現。
在章法的處理上，采用了四行多四字的方法，讓作品在最後大半行留出了足夠的空間，加上後面的落款盡量向上提，給下面留下了更大的空間，這與正文中的茂密又形成了強烈的對比關系。當然，作品正文中的許多大小穿插的空間，也給那些空間帶來了反差和對比，尤其是在頂部對齊的處理上，作者並沒有做到一律對齊，第三行的「雷」字反而向下空了三分之一的距離，這就給作品帶來了意趣和精彩之處，使人耳目一新。
當然，盡管作品有諸多優點，但是，作品的整體上看，也缺少了一些筆墨的變化，在筆墨上沒有更為顯著的對比性，作品中雖有幹枯對比，而在墨色上的變化還是顯得單薄了一些。再有就是個別字的處理上，篆書意味過於濃烈，以至於全部寫成了篆書，不利於辨識，也離隸書稍遠，脫離了隸書本體的意義。
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