書法寫得好看，全靠筆法技巧，無論是實用書寫，還是追求更高的藝術美感。書法書法，以筆法作為立字之根本 ，古往今來，沒有書法家不註重筆法訓練的。
用筆千古不易，筆法得來不容易，筆法的技巧千年也沒有改變，書法的筆法所產生美的標準，古人已經制定了審美的框架，在繼承古人書法技巧的同時，難免會出現一些錯誤的理解，關於【筆法八誤 】，很多書者在學習過程中，出現過類似的錯誤，這八種筆誤是學書法的絆腳石，學書法的人一定要將這種絆腳石踢開，筆者以圖文的形式，將這八種筆誤呈列出來，看看自己平時訓練，有沒有出現過這種類似的錯誤。
第一：牛頭
寫點的時候，忽略了起行收，對於有一定基礎的人，永字八法中，最難寫的就是點，點的書寫難度應該放在第一位，單點的書寫，並不是毛筆沾上墨汁，輕輕的在紙上點一下，而是追求，起筆、行筆和收筆三個動作。會寫點的人，橫豎撇捺的起筆都是有點構成的，橫豎的收筆也是以點的筆法來完成的。
俗話說畫龍點睛，點的難度系數是最高的，點是起頭之筆，也是收尾之筆，一件作品的好壞，點起到了至關重要的作用。喜歡看行草書的人，更是認為點最難寫。
第二：鼠尾
米芾董其昌在書論中提倡「無垂不縮」，大意就是用筆的筆力一定要送到筆的尾端，筆到力到，收尾之筆不能一掃而過，形成了老鼠尾巴，提示書者，書寫時萬毫齊力，將筆毫的力量一定要輸送筆畫的末端，並不是單獨指撇畫。
第三：蜂腰
筆者以前也經常犯這種錯誤，註重起筆和收筆，忽略了中斷的線質。過度專註筆畫中段弧度變化，造成的兩頭重，中間輕，兩頭過度誇張，中斷力量薄弱。
真正的書法高手卻剛剛相反，線條的兩頭帶有裝飾性，中段才是線條的主體， 這一點很多初學者容易忽略。
第四：鶴膝
交接筆的沈肩
交接筆的平肩
交接的上肩
點畫與點畫之間的交接，出現了筆法交代不清，便形成的「鶴膝」，線條的交接，最常用的就是三種變化，上接平接和下接，也有老師說成，上搭筆，平搭筆和下搭筆，意思是相同的。
有經驗的書者可以一次性完成這個動作，初學者建議做成兩次來完成，畢竟書法的表現，只看結果不看過程，能幹凈利索的完成點畫的交接，慢慢的就能熟能生巧。
第五：竹節
忽略了中段的發力，不能保持中斷的力度，把首尾的形狀進行誇大化，這種情況通常是控筆能力不夠，手的提按達不到自己的要求，線的中段通常是中鋒為主，根據字的要求，準確的提按，提按分明，中段的變化，力量感不能遺失。
例字四海易術書寫
例字四海易術書寫
例字四海易術書寫
第六：棱角
為了表現勾的力量感，折筆過於誇張，造成了多個棱角，楷書的勾也是透過篆書變過來的，必須保持中鋒的力量感，由於控制不住筆鋒的轉折，會出現毛筆開叉情況，因為力量分散，出勾時力量不能送到尾端。
筆者的建議，不能一次就做兩次，不能兩次就做三次完成 ，慢慢的有了意識，熟能生巧自然就可以寫成一筆成形。
第七：折木
「折木」筆畫中段的出現毛糙感，高手也會出現「毛糙感 」，那種毛糙感是可控的，上圖的線條中段，出現了偏鋒側鋒的現象，顯然沒有力量感，主要原因不是中鋒用筆，訓練時能寫出有力的中鋒線條，自然就會解決這個問題。
第八：柴擔
過度關註首尾的變化，忽略中段的線條的平直，中段無法透過中鋒表現出來，形成的挑擔子一樣，中段線條立 不住，整個筆畫就沒有品質，書法線條的表現，無非就是直線和弧線的結合，懂得這個技法的重要性，因此，直線弧線的訓練是必不可少的。
