古代科考學子飽讀詩書，日夜抄寫典籍，受到古雅中庸的文化熏陶，形成卓爾不群的藝術修養，加上科考試卷需要幹凈清晰，不妨礙考官閱讀，所以古代的文人學子，皆練就了一手整潔清晰的「好書法」。
特別在明、清時期，朝中將趙孟頫、董其昌、歐陽詢以及沈度的書法融合，形成了方正光潔、優美清雅的「館閣體」，其體勢、筆畫規範勻稱， 迎合了科考制度的需求，成為「考場通用字型」，大大提升了文人書法水平。
雖然「館閣體」在今人眼中死板拘謹，但它繼承純正的「古法」，後續深造時，既能保證行筆穩健，不飛浮，還融合了藝術性，讓點畫流美生動、婉轉輕靈， 實力遠比當代的「專家教授」強百倍。
例如清代狀元梁詩正、探花董誥的書法，不僅贏得帝王的欣賞，也受到專業書法家的好評，傳世法帖現在依然「熱銷」，其實除了上述2位，清代還有一位狀元，書法實力不容小覷， 讓乾隆心服口服 ，此人就是於敏中。
於敏中，字叔子，江蘇金壇人，其曾祖父曾任職袁州知府，祖父為山西學政，父親於樹範則是宣平知縣，因而於敏中自小耳濡目染，熟讀四書五經，5歲時就能順利通讀【大學】、【尚書】。
15歲考中舉人，乾隆二年（1737年）23歲的於敏中，一舉奪魁，考中狀元， 因寫得一手漂亮的書法，受到乾隆賞識，成為他的「代筆」， 在內廷擔任撰寫誥命、制敕、傳記、詩章等相關職務。
所以現在能看見的於敏中字跡，大多是名家字畫之後的題跋，用筆圓轉飄逸，灑脫規範，以「二王」、米芾、趙孟頫等人法帖為宗，結字開闊明朗，骨力剛健洞達，氣韻靜穆平胡、溫雅醇和。
雖然於敏中參加過科考， 但其書法擺脫了「館閣體」的平直單一 ，采用米芾飛動瀟灑的筆畫，行書豪放奔逸、自如從容，以側鋒取妍，中鋒運筆，筆畫舒展渾厚、頓挫分明，給人明朗率性之感。
在結字上略帶董其昌的風韻，例如寫「物」字時，中間留有較大布白，「花」、「形」、「竹」等字，也是如此，結體外緊內松、開闊大氣，墨色上隨運筆緩急而變，轉折或收筆處，蒼勁生澀。
這點在董其昌的書法中，經常能看到，可以使氣韻空靈散淡、悠遠綿長，豐富了藝術格調，既有壯麗渾厚，還不乏仙靈脫俗之感，筆筆古雅生動， 不輸給同時代的書法家，堪為清代「最美」的書法。
可惜於敏中離世後，家中發生財產爭奪，乾隆帝知曉此事，派人插手解決，無意撞破他生前貪汙一事，查到200萬兩銀子，其他幾起貪汙案中，也有於敏中貪汙受賄的身影，讓乾隆帝頗感憤怒，從而被撤出賢良祠，在歷史上「臭名昭著」，現在知曉其名號的人寥寥無幾。
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