原創：劉江生
蔣毅是重慶低調的實力作家，從容、勤奮、具有內爆力。我讀他的長篇小說【花橋】，感到其中的文學形象：輕松中凝重，精巧中厚實，灑脫而冷靜，尖銳而犀利。鹹酸異味，不同的食性，可以有不同的品評。隨著時間的遞進，【花橋】可以驗證讀者的喜歡、作者強韌的拉力和抵抗力。
【花橋】是一種大格局，是以姜氏家族為背景，寫社會、人生、心理及道德；皮裏秋陽，包藏著可悲可恨的內核。悲劇性和喜劇性難分難解，怒罵嬉笑，「道是無情卻有情」。姜與蔣同聲，寫熟悉家族的百年滄桑，是緣分也是膽識。有容乃大，「定力」肯定自我。
姜家大院的事，每一個人物的性格和內心的復雜性，被寫得到位。一波又一波，處處充斥撲朔迷離的故事，而精神上是赤裸裸的。觀我生與我觀世道，作者對一些本質善良的角色，雖然加以無情的嘲弄，抉剔他們深入骨髓的空虛庸碌，隨俗浮沈，卻總是帶著溫厚的同情和悲憫。
深入才有洞察，熱愛才能感動。姜敬福和姜敬良兄弟同時想占有老爸的丫環翠翠，姜敬福設計讓姜敬良成為壯丁被抓走，可姜敬良在兵站發「羊兒瘋」，從而使翠翠逃過一劫。翠翠對少爺姜敬良的愛是被迫也成為真心的，經磨的還是人的血肉之軀。
情緣或者孽緣，貌似巧合，卻暗合某種宿命般的必然。丫環翠翠由於有老爺子姜世恩的打理，逃過兵站站長及鎮長的占有。姜花武功高強，成為遊擊隊員重返花橋，有所擔當，為社會的轉場打下伏筆；醫與藥作為祖傳的行情，讓家族的身份落到了實處。
蔣毅寫32萬字的【花橋】，是有蒼茫感的。這是大的框架和情節之路，要透過一片洞穴幽微人性的林中空地，並且要有傳統家族在道德倫理、親情觀念，有著逐漸瓦解而又興起的過程，這就有了價值判斷原罪的拷問。作者的本意就是好好的活著，能出能入地遊走在外部世界和人的內心。「罪與罰」，應該是一代人的精神史書，有哲理性。
天上的月亮，真的如鉤。姜寶、姜貴、胡蘭英、葉桂花到重慶化龍橋找姑姑姜敬玉，在於「爬青山，渡江河，走了一坡又一坡，老子還要唱山歌」。那麽，又一代人的社會廣角鏡，也就成為歷史深度的萬花筒了。
姜敬良千辛萬苦找到貓兒石，抱著翠翠的腿不放，「你看到寶兒的面上，饒了我嘛」！敢愛敢恨的翠翠，已經在工地上班了。姜寶因夜裏酒醉，闖進了張芳的房間…… 生活仍在搞笑，笑有力量的性情。新的時代潮流，應該有各自不同的途徑和方法來表征。靈魂的追問，寧靜、透明、熱鬧，場中有份？！
工地和公司，有著感悟和認知的共存性。【花橋】的後半部能與前半部有機地結合，體現的精神向度，與人生價值觀相映襯。在鄉下，姜花不願當幹部，跟老爸姜仁德學醫，成為醫生，熱心走街串戶，救死扶傷。姜氏藥堂也保留了下來。
蔣毅筆下波瀾，絕不迎合抒情的、小資的、唯美的、俗氣的審美期待，從而能頑強地走進尋常百姓家，安靜地捕捉人性之豹悠然閃過的身影，把人物的性格和內心的復雜性勾勒出來。這也帶領了我進入一個不能解釋且布滿迷津的道場，有思考的余地。
姜敬良和翠翠在周折中找到了兒子姜寶。翠翠當上人民教師。他倆的兒子姜貴接下金老板的旅館，盈利30多萬，招來了鄉親進城有活幹。愛的多重奏，「肯定自己」作為修行的一大課時，世間上能改變人的東西太多了：金錢可以改變你，感情可以改變你，思想可以改變你……
他們生命的河流，沒有驚天的浪濤，也沒有血腥的廝殺，卻有時光的真實影像，能在記憶中定格，最終成為思想的意象。
教師姜才幫姜貴介紹的鄉親楊振英貸款，就當上受騙了。姜貴沒有多少文化闖社會，自然吃虧不少，以至於被人脫得精光。見道之誠，要了悟行善及江湖險惡的妙理。以無聲的覺悟，求有聲的事業。這就讓蔣毅有了更多的思考：小說的真實性在於情節，這不僅是一次文學的行走，更是一種精神的回歸。
小說的深廣和靜穆也便自然呈現，民以食宿為天。姜貴夫婦心有「以經濟為中心」的發動機，賭上了一把。裝修賓館時，父母和姜寶等，三萬、六萬的慷慨支持，讓人心和命運顯得熱烈而壯麗、沈靜而內爆了。用潔凈簡約的詞語說話，沈潛於深處的血脈一朝蘇醒，將滋養整個世界的春花！
蔣毅是重慶洪恩寺實驗學校高級教師退休，酷愛文學，有著不經意磨礪的存在。他的眼睛大而明亮，也在透視我的心靈。人在做，天在看。人是社會的產物，家庭及家族是社會的細胞；是物極必反，否極泰來。我讀【花橋】更有感言：「生活從來不刻意虧欠誰，它給了你一塊陰影，必會在不遠處撒下陽光。」笑看風雲淡，坐對雲起時。這也是作家蔣毅的筆力所在，自自然然，仿佛是家藏，信手拈來，包漿卻是沈甸甸的。
(劉江生，中國作協會員、重慶市書協會員，重慶市影視文學學會常務副會長；有著作9本出版，4本獲獎；書法作品多為國內外有識之士收藏。)
