壽山石雕刻的歷史可以追溯到千年以上，但直到明末清初，隨著文人的介入，才讓壽山石的材質魅力、壽山石雕刻的藝術魅力具有了文化的底色。壽山石雕刻大家楊玉璇的出現，正是壽山石雕刻從稚嫩走向成熟的關鍵，他也被公認為壽山石雕刻藝術的鼻祖。
楊玉璇，又名楊璣，字玉璇，福建漳浦縣人，為明末清初重要壽山石雕刻家，擅工人物、獸鈕雕刻，名震當時。他雕刻印鈕，集玉璽、銅印之精華，獨樹一幟，卓然成家，後世將其作田黃印飾通稱為「玉璇鈕」。其技藝被譽為「絕技」、「鬼工」。楊璇平生佳作，或作為禮品進貢宮廷，或為富貴之人訂制，也極為後人所珍寶。崇彜【說印】中「說田石補’節,記楊老所刻的一件黃蹲虎"重二兩有半，其色濃若琥珀，虎作蹲勢，茸毛拳屈，顧視如生，頜下有楊玉璇款。近聞為袁體明觀察以千金市去」。至今故宮博物院藏工藝品選畫冊中，彩印有楊玉璇所刻「伏獅羅漢"一件。
極為難得的是，楊玉璇所刻田黃印飾，在中國嘉德拍賣會上曾有20余次呈現，頗為藏家寶之。在中國嘉德2024春季拍賣會上，「楊玉璇制 壽山田黃石古獸鈕章」以701.5萬元成交。
楊玉璇制 壽山田黃石古獸鈕章
4.5×2.4×6.5cm; 85.2g
印文：靜余。
款識：玉璇。
成交價：RMB 7,015,000
中國嘉德2024春季拍賣會
獸鈕印章取材奢華，田黃石色澤介於金黃、橘紅間，細觀可察田黃獨有的細膩肌理，脂潤瑩朗，寶光璀璨。瑞獸擰身坐踞於橢圓章身之上，雙目圓睜，獨角向後，雙耳靈巧，而腿足雄健，背脊扭轉，極具張力。鬃毛刻畫細膩，似有微風輕拂，頗具動勢。瑞獸昂首而嘯，英姿神武，有不怒自威之態。落「玉璇」二字行書款。
楊玉璇制 壽山石雕舉經羅漢坐像
5.4×3.7×7.5cm
款識：玉璇。
成交價：RMB 1,495,000
中國嘉德2018秋季拍賣會
羅漢盤坐於蒲團之上，雙手舉經書於胸前，頭稍仰，表情專註而虔誠。此像看似無繁縟的造型和細節，實則雕工老辣凝練，衣紋走線層次分明，節奏感極佳；衣領口、袖口以及經書函套等局部細刻海水花卉紋，尤其是袖口外翻的內襯一角，使得作品在簡潔中見精致，頗見匠心。
背部陰刻「玉璇」二字行草款。作為壽山石圓雕藝術的奠基者，楊玉璇技法全面，風格明確，或華麗無比，或文雅細膩，或簡練質樸，皆能在其中展現出一代大家對於造型、刀法、線條以及作品精神的獨到把握，故雖小小一像，然韻味卻絲毫不亞於大作。
楊玉璇制鈕 壽山田黃石太獅少獅鈕方章
4×4×5cm；164g
印文：燕山宋氏金坡珍藏書畫印。
邊款：戊辰七月望趙之琛作。丁卯九秋又栩刻。
成交價：RMB 6,670,000
中國嘉德2018春季拍賣會
田黃太獅少獅鈕方章，通體呈枇杷黃，色澤純正，章體上蘿蔔絲紋歷歷可見，紋理豐富細膩，質地溫潤無暇。雕鈕作扭身側首的臥獅，雙目圓睜，張口露齒，神態威嚴中透著和煦。一幼獅自背後爬至耳邊，如在耳語。印身一側有「玉璇」二字款及「丁卯九秋又栩刻」款。此作印身與印鈕比例講究，幾為對半開，雕工沈穩大氣，精湛中帶著質古之氣，堪稱大家手筆。更可註意者，此印印面所刻「燕山宋氏金坡珍藏書畫印」十一字朱文，分朱布白勻整如漢印，以浙派典型的切刀法為之，滯重而蘊藏輕峻，秀雅中最見骨力。印側有趙之琛及又栩雙邊款。趙氏師承陳豫鐘、陳鴻壽，技法全面，為西泠八家中之集大成者。「又栩」為濮森，亦工篆刻，為趙之琛弟子。
楊玉璇刻 太平喜象壽山田黃石印章
高：3.6cm
鈐印：南陔日永
邊款：玉璇。
成交價：RMB 8,050,000
中國嘉德2011春季拍賣會
此章是著名收藏大家龔心釗舊藏，由田白石制成，石質細膩凝結，微透明，白中泛黃，溫潤似玉，蘿蔔紋清晰明顯，包漿自然。印上方雕一象臥於其上，象背伏一老者，手撫象耳，二腿彎曲盤臥，其態悠然自得。章坐，章鈕，臥象，老者，整體布局精巧、穩重。頗有太平盛世、國泰民安之感。又與其印文「南陔日永」相呼應吻合。「南陔日永」意為南邊疆域（雲南、廣西）陽光永照。康熙二十年清軍徹底平定了「三番之亂」。數年後，康熙皇帝賜禦扁「南陔日永」予愛臣廣西巡撫陳元龍。此印顯示了地方官員對朝廷的忠誠，也反映了南疆地區在收復之後百姓安居樂業的太平景象。從材料的珍貴程度到雕刻之匠的名氣及印文的出處，作為貢品都極為適合，此印應為皇家之物。
