最近，曾翔在一個視訊中，說在這個泛文化時代，很少有人能坐住冷板凳，來研究中國書法史，這句話他說對了。曾翔就屬於坐不住冷板凳那夥的。他似乎覺得人們不認同他的字是吼錯了。他說對的另一個是，如果不是現在的自媒體時代，他的東西是不會被人關註的。曾翔的被關註，人們就象關註郭有才一樣，湊熱鬧，他的字也象郭有才現象，無文化內涵，在某種程度是對文化的異化。
曾翔每時每刻都需要吼，如果某一時刻不吼了，則人們忘記他，就象忘記昨天吃什麽一樣。曾翔的字到底怎樣，說他的人差的，千萬別說他寫的字象小孩寫的，那樣正中其下懷，他甚至會洋洋得意，說，看「嬰孩體」。
曾翔一再強調作品本身，如果曾翔吼出「絕叫三兩聲」的氣度與狀態，吼出屋漏痕，吼出千古一帖，人們不會對其字加以抵制的。
曾翔的字差在哪。一是吼的淩亂，其吼為吼而吼，他說過其吼來自井上有一。二是對書法采取戲謔的態度，他沒把書法當一出，也沒把書法當文化，缺乏對中國書法和文化應有的尊重和態度。三是其字劣在根，從字上看，曾翔沒有在字上下過真正的功夫，只能以劣博眼球，以吼博出圈，這就是曾翔吼個不停的原因。四是曾翔是用吼收割關註，有了關註就不愁其他。
總之曾翔字之劣，劣在骨不在皮，不在吼，不在說，而在寫。
