碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
當崔鶯鶯與張生離別在清秋時節的十裏長亭，仿佛天地萬物都染上了相思苦。
從曉來誰染霜林醉的清晨，到夕陽古道無人語的傍晚，離別愈近，苦恨愈深，灑滿離人淚。
直到「四圍山色中，一鞭殘照裏」，【西廂記】裏這段纏綿悱惻的長亭送別，才進入尾聲。
黃昏日落，群山秋色，張生獨自一人揚鞭而去。以一鞭指代馬上離人，用殘照渲染黃昏離別，將一人獨去的背影包裹在四周蒼茫秋山裏。
一人一馬一天涯，可不就是馬致遠筆下「夕陽西下，斷腸人在天涯」的另一種情景表達。
一鞭，更顯孤獨。殘照，更見悲涼。落在踏上返程馬車的崔鶯鶯眼裏，就是載不動的離恨，「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？」
當然載不動，離別本就令人黯然銷魂，更何況在冷落清秋節，在黃昏日落時。
自古以來，詩詞就有暝色起愁的黃昏傷感美學，倘若離別在斜陽，苦恨加倍。
也正是因為載不動，才誕生了無數黃昏送別的名篇詩句，訴說著離人心，撫慰著古今情。
1
吹簫淩極浦，日暮送夫君。
湖上一回首，青山卷白雲。
—唐·王維【欹湖】
王維的日暮送別，鮮有渭城朝雨離別裏的杯酒不停而感情欲濃，多以清新淡遠色彩訴說離愁。
當他【山中送別】，不鋪陳離別畫面，只在日暮掩柴扉裏問詢「春草明年綠，王孫歸不歸。」
柴門一關，暮色滿院，這迫不及待的思念就蔓延到未來時空的芳草萋萋裏，綠得晃眼又心慌。
當他【送邢桂州】，未直言不舍，只在「日落江湖白，潮來天地青」的沿途風景裏隱藏祝福。
故友邢濟從鎮江途經洞庭到達桂州，王維希望他能在湖白天青中實作珠歸合浦的美好夙願。
此詩裏的日暮送別，王維亦不直抒胸臆，只將離愁隱匿在斜陽山水自然清新的色彩搭配裏。
二人分別在王維隱居輞川的欹（qī）湖，在黃昏日落時淒美哀婉的簫聲不斷回蕩在平靜的湖面，為王維的夫君（古義也指友人）唱響離歌。
隨著日暮簫聲遠，離人的身影也漸行漸遠，只剩王維臨湖獨立。待他驀然回首，只見悠悠白雲飄滿青山。
此語一出，離人消逝在茫茫此山中，而王維則悵惘在雲深不知處裏，寫滿別後惆悵與思念。
同時，這青山卷白雲的色彩對比，下筆極輕，意象極淡，又隱隱流露出塵之心和淡遠意境。
類似寫法，劉長卿【送靈澈上人】裏的「荷笠帶斜陽，青山獨歸遠」，斜陽遠去讓離情拉滿，青山獨歸再加上前句的竹林寺鐘又將詩僧的瀟灑出塵隱匿其中，意境閑淡幽遠。
但不管是訴諸青山白雲的色彩對比，還是青山獨歸的動態畫面，這日暮送別裏不乏禪意。
2
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠，青山萬裏一孤舟。
—唐·劉長卿【重送裴郎中貶吉州】
當送行人與行人同為貶謫之人，這日暮江頭的離別再也無法令劉長卿淡然處之。
劉長卿剛而犯上，屢遭誣陷，兩遭遷謫。第一次被貶為南巴縣尉，此次是睦州司馬，一同遭貶的好友裴郎中則要去往吉州。
同是天涯淪落人的他們在灑滿落日余暉的江邊依依惜別，眼前行客逐漸散去，耳畔猿聲異常淒切，開篇就將哀愁濃縮在動靜結合的悲傷意象裏。
日暮客散，猿啼江流。當岸邊只剩劉長卿斜陽獨立，他再也承受不住滿腹哀愁，直抒胸臆。
江水無情流逝，我獨黯然傷神。以無情襯有情，以有情怨無情，濃濃的離恨與哀愁又似江水滾滾東流永不停歇。
層層鋪墊，重重反襯，劉長卿一語道盡這悲哀現實，同樣貶謫他鄉，你卻比我還要山長水闊。
是啊，同為天涯淪落，劉長卿眼裏不只有自己的苦痛，更心疼好友的處境，患難見真情。
接著，他就將對好友的疼惜和同病相憐的苦痛，最終定格成一幅悲傷的動態畫面。萬裏青山下，蒼茫暮色中，只有友人乘著一艘孤舟出沒在茫茫江波裏。
他前一次書寫天地蒼茫而唯我獨行的孤獨落魄之感，還是第一次被貶途中恰逢遇赦放還的李白，「誰憐此別悲歡異，萬裏青山送逐臣。」
但不管這青山萬裏是悲歡各異還是同病相憐，最終祈盼不過在日暮蒼山遠中做那風雪夜歸人。
3
故關衰草遍，離別自堪悲。
路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期？
—唐·盧綸【送李端】
曲終人散，酒醉人醒，最怕送行人獨對人間已暮，更何況還是暮雪紛紛時。
這比許渾的「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓」還要悲涼淒楚，盧綸就曾經歷。
盧綸與同為大歷十才子之列的李端離別在寒冬，開篇衰草連天和故關連綿即奠定悲涼基調。
緊接著一個消逝在寒雲低垂外，一個歸來在暮雪紛飛時。一出一歸，人分南北，各自東西。
寒雲暮雪，表面上看各表一枝。其實互相交錯，意在突出離別的悲傷孤寂氛圍，行者傷神，留者銷魂。
尤其從送行人視角所寫，人歸暮雪時，不只是踏著漫天大雪歸來，還籠罩著寒雲郁結心中，回到家中又要獨自面對歡聚過後的杯盤狼藉和滿室空寂，比煙花還冷。
於是這暮雪離別，勾起了落滿心頭的半生風雪。早年慈父見背又體弱多病，只能寄養在舅舅家。長大成人後卻因安史之亂屢試不第，飽嘗人生孤苦。
在戰亂年代能與李端有幸相識實在是多苦多難人生裏的難得溫情，如今匆匆作別，相見恨晚。
一早一遲，將此刻的離愁苦恨與過往的身世飄零勾連在一起，人生的無奈悲涼之感撲面而來。
世事茫茫，盧綸望著李端離去的方向獨自淚垂，不知何時能重逢，於是這苦恨又延續到未來。
4
唱到陽關第四聲。香帶輕分。羅帶輕分。杏花時節雨紛紛。山繞孤村。水繞孤村。
更沒心情共酒樽。春衫香滿，空有啼痕。 一般離思兩銷魂。馬上黃昏。樓上黃昏。
—宋·劉仙倫【一剪梅·唱到陽關第四聲】
當古琴名曲【陽關三疊】在黃昏時響起，此詞裏的這對戀人最難承受兩兩銷魂。
【陽關三疊】由王維的【送元二使安西】譜曲而成，一唱三嘆，一嘆三疊，道盡離別淒楚。
當唱到陽關曲第四聲時，琴曲進入尾聲，離別近在眼前，西出陽關無故人，情人輕分淚斷腸。
香帶輕分，羅帶輕分，一語雙關。既分別代指別離男女，又暗含羅帶輕分和香囊暗解而互贈情物，寄托別後相思。
杏花春雨，水繞山村，本是清麗之景。可一旦變成了離別背景，杏花時節雨紛紛，只會讓人想起孤村行人欲斷魂，就像清明雨上的杜牧。
可杜牧還想到杏花村裏借酒消愁，即將分離的這對戀人倒酒無意思，共飲沒心情。春衫衣薄，卻早已落滿佳人淚痕，猶帶美人幽香。
這離別讓相愛的兩個人黯然銷魂。到底有多麽銷魂，只見佳人獨倚樓上黃昏，行人悲坐馬上黃昏。
一樓一馬，一高一低，一留一去，一靜一動，全都籠罩在黃昏日落裏，每一個字眼都在訴說著悲傷與思念。
尤其這幅畫面不只是離別時刻的心意相通，也是別後的心有靈犀，一地同愁，異地同心，都在將彼此惦念。
兩個視角，兩兩相對，始終同心，完全不用再去呼喊「換我心，為你心，始知相憶深。」
這就是古詩詞裏黃昏離別的一抹剪影，願今人的離恨愛戀也能從中得到撫慰，與愛的人笑迎朝霞出門，也能醉踏落日回家。
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