篆刻基礎：隋唐印為啥比秦漢印退步了

2024-06-17文化

說完兩漢和魏晉南北朝的印章，我們把目光轉向隋唐。在經過魏、晉、南北朝300多年的長期戰亂之後，自公元589年隋統一全國起，中國又進入到一個大一統的時期，即隋唐時期。

（唐時期全圖）

在這個時期，特別是唐代，整個國家國力強盛，經濟繁榮，對外交往活躍，政經制度上也有重要建樹，是當時世界上最強盛的國家之一，世界影響深遠，至今，海外多地還多稱中國人為「唐人」。

透過與各國的交流，國家的經濟、文化呈現出多元化、開放性等特點。但讓人意外的是，隋唐時期，中國的各門藝術（比如文學、音樂、舞蹈、繪畫、書法等）都有著與當時政治、經濟同步發展的輝煌成就，唯獨印章藝術呈現出衰退的現象。

通常情況下，我們不建議初學篆刻者接觸隋唐印（包括後來的宋印、明清印），因為它不夠規矩，跟著學容易「跑偏」，因此，在通常的篆刻教材裏，唐宋印都是被忽略的。

那麽，隋唐印為啥比秦漢印退步了呢？

原因一：印章材料的變化，引起印章制度的變革

從戰國璽，到秦漢魏晉南北朝，印章的使用，大都是抑壓封泥使用，所以，印章多為一方寸之間大小（約2.3-2.5厘米見方），印文多為「白文」（陰文），這樣，在抑壓封泥上之後，呈現出來的凸起的「陽文」。比如漢印「齊中廄印」，它的封泥如圖：

（漢封泥舉例：齊中廄印）

到了南北朝晚期，紙帛被普遍使用（蔡倫是東漢和帝時的人），封泥制度逐漸廢止，代之以在印章上醮上朱色或墨色「印泥」（印色或印墨），鈐印在紙帛上，這樣的話，印章如果還保留原有漢印的印面面積，則印出的印蛻字跡會顯得漶漫不清，再加上當時的通用文書書寫字型較大（不用竹簡木牘了），為了與之配套相襯，印形也隨之增大。這時的印，比秦漢印大出一倍左右，而字面文字，為了印文清晰，也全改用朱文。

至隋唐時期，官印改為「官司印」，印體進一步變大，一般在5-7厘米見方之間（最大有13厘米者）。這時的大印，已無法隨身攜帶，只能存放在官衙之內，為了使用方便，印鈕也改為印柄，置於印背正中（就是我們後來所說的「印把子」）。此時的官職任免、升遷，一般人去印留，不得私內建走。此時頒發給官員本人證明身份的已不是佩印，而是「魚符」。官吏將它裝入魚袋，佩在身上，以表明官職等級。處理公務簽署檔需要加蓋官印時，只能在衙署實行。

當時，若因官職或地名更改，則原官印必須上交作廢（秦漢印並不如此），有嚴密的碎印制度，禮部有專門的碎印大石，各地轉來的廢印，皆登記碎之（這也是隋唐官印傳世較少的原因之一）。

註意，此時印章的樣式改了（變大了），卻尚未形成與秦漢相類似的、嚴格配套的印章制作制度（或者沒有以國家力量強化印章制度）。

原因之二：印章文字與實用文字的差異

戰國、秦、漢以前印章使用的文字都用篆書，這與當時社會通行的實用文字篆書、隸書非常一致或非常接近。但到了魏晉以後，尤其是到了隋唐以後，社會通用的書體多為楷書和行書，而印章卻仍然使用篆書。這中間有距離，而且有相當大的矛盾。人們（包括制作印章的工匠）對篆書已相當陌生，由此產生的隔膜（不會寫，或者不知道如何變化）當然會影響到印章的發展。

因為印章變大了，而印章布局，卻沒有相應的程式制度，印文是朱文，它明顯不能像白文那樣無限制的粗壯下去（東漢的「滿白」，其實也是在章法無奈之下衍生出的藝術新樣式），這樣文字就就很難布滿整個印面，印面就會留下很多不規則的留白，這顯然「不好看」。

實際上，為了處理這個矛盾，隋唐人作了努力，他們把印面文字線條作屈曲、盤旋，對筆畫進行拉長，對字形結構盡量拉寬拉大等，甚至文字部件之間也開始產生不符合字法的粘連與離斷。比如隋代「永興郡印」：

（隋印：永興郡印）

其中的「永」筆畫已經發生了訛變（雖然不違字法，但顯然，篆法不標準了），而「印」字的上部已與下部完全粘連（漢印是不會這樣的）。再比如「廣納戍印」：

（隋印：廣納戍印）

這方印很有名，很多印譜釋為「廣納府印」，其實應為「廣納戍印」，它很可能為南齊印，「廣納」當為南進廣納縣，「戍」是在其境內關隘設定的軍事機構。其中的「廣」字，內部的「黃」字的「炗」部同樣產生了訛變，「印」字也同樣發生了粘連。

再比如「桑乾鎮印」：

（隋印：桑乾鎮印）

這方印裏的「乾」不但左部不完全標準（受楷書影響），右部已完全簡化為「乙」了。註意，此時，人們已經開始在印背鑿刻制印年月與掌鑄官名的單位（也可以理解為，就是在這個時期開始有了「印章的邊款」）。

再看唐代印：

(唐印：中書省之印+尚書兵部之印）

這兩方印顯然也有字法問題，「中書省之印」的「省」不準確，「印」字同樣的粘連；「尚書兵部之印」「兵、部」兩個字都有或大或小的字法問題。這兩方印或許已經開啟了後世「九疊印」的先河（在之後的明、清兩代，九疊印已成為官印的樣式常態）。再看：「靜樂縣之印」、「唐安縣之印」：

（唐印：靜樂縣之印+唐安縣之印）

這樣的印，印章形態和文字形態源於它們特有的制作方式，與漢印不同的是，它不采用鑄和鑿的方法，而是以蟠條印特有的制作方法制成，又大致又分兩種：

1、焊鑄法。這種方法透過焊接法制作，其制作過程包括鑄坯、剪裁、焊接、打磨等工序。先根據規定的尺寸和鈕式鑄造出深腔印坯，然後根據字形需要將銅條剪下成不同長度的筆畫，彎折成需要的筆畫形態，接著將這些筆畫焊接在印面之上，最後進行磨平處理；

2、失蠟法（此法類似漢印鑄印的拔蠟法），這種方法透過焚燒鑄體使印模融化後再澆註金屬溶液。此種方法，蟠條澆鑄前采用盤蠟條的方法，使印章能一次成型，蠟條的成型之法，與上一方法中制作銅條之法類似。

不管是焊鑄還是失蠟法，這時期的官印都呈現較深的字腔，這種狀態更便於鈐蓋，更容易在紙帛之上清晰鈐印文字。比如上面所說的「桑乾鎮印」，它的樣子如圖：

（隋印「桑乾鎮印」實物）

再比如同樣是隋印的「臨汾郡贊治印」：

（隋印「臨汾郡贊治印」實物）

顯然，蟠條印大都具備這樣的較深的印腔。同樣的，因為筆畫線條多為金屬條（蟠條），因此，我們很少見到有「硬彎」的筆畫。甚至「鈍彎」的拐角也多呈圓曲之態。為了填補增大的印面空地，文字筆畫彎曲或筆畫增多，比如「之」字左右兩筆，大都作盤曲之狀，其作用除了繁化印面之外，或許也有匠人們樸素的美學追求包含。

原因之三：制印工匠水平的下降

兩周，以及秦漢，甚至南北朝時期，制印工匠都是專門的手工業制銅工匠，這些人有專門官員管理，其制印技藝為世襲培養的。

而到了隋唐以後，制印工匠多是短番匠，是政府以徭役的形式，從各地征調而來，這些人同農民一樣，不但不是專職的制印匠人，而且每年約只有兩旬服役時間（20天），服役期間無任何報酬，他們的工藝水平自然不高（工作態度可能也無法保證），偶有手藝較好的短番匠留在作坊者，發少量酬勞，即「長上工」，但他們仍屬於「賤民」，這些「賤民」時有逃亡，對工藝水平的穩定和提高都相當不利。

再者，陶瓷業的興起，也從某種程度上使制銅工藝趨於衰退。這從某種程度上也導致了印章制作工藝水平的下降。

顯然，隋唐印章，較之秦漢印章，明顯退步了，這種退步是時代使然。

盡管如此，隋唐印章並不是毫無成就，其表現在以下幾方面：

1、在印章內容的擴大上。比如出現了齋館印的鼻祖，即李泌的「端居室」，雖然印章仍然是漢制，但這卻是可考的最早的齋館印，如圖：