雪消冰融春已至。朝暉下的花紅柳綠，渲染春的色彩；夜色中錯落有致的月華，卻蘊含春的心事，一波又一波，在文人筆下細細鋪陳開來。
月色中的正月孟春，生機萌動是主旋律。唐代詩人劉方平在【月夜】中寫道：「更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。」前兩句寫景，但詩人寫月，不細描光影，不感嘆圓缺，只將半片月光調入夜色中，「半人家」三個字尤為絕妙，銀白色月輝只籠罩了莊戶農舍的一半，另一面依然坐落於黑暗中。如此著色，黑者更黑，白者更白，於光影中營造出沖擊視覺的藝術美。星鬥發生傾斜變化，既回應首句「更深」二字，也揭示出因玉輪西斜而導致月華半照。後一句「春氣暖」自「今夜」始，表明對節候變化十分敏感，尾句中「蟲聲新透」則暗指孟春驚蟄時節。恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。由蟲芥之微而曉寒暖之候。最後的「透」字彰顯冬去春來生機勃發的力度感。全詩立意新巧，星月西斜，夜深人靜，一感一聽，生趣盎然，洋溢著詩人對初春的贊頌。
月光下的二月仲春，和諧兼具宏偉大氣。「春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明!」這是唐代張若虛在【春江花月夜】中，描繪的仲春「花朝節」勝景。春潮上漲導致江水湧動，恍若奔海接天般托起一輪明月。流動的波濤分散了月華，整個江面沒有哪一處明月照不到。海水回潮的波光瀲灩和月照千江，短短四句就勾勒出海上生明月、流光溢彩的動態美。全詩一共三十六句，「此時相望不相聞，願逐月華流照君」展現了思婦對配偶追求理想的包容和支持，一改前朝「怨婦詩」中只強調單方面的情思，展現出大氣格局。「人生代代無窮已，江月年年只相似」則透過明月的視角，揭示時間與壽命的關系，完全跳出對人類自身生命的關照，將視野放至廣袤的宇宙。詩人用春、江、花、月、夜五種元素，混合天文地理現象，譜寫出一首宏大壯麗的月光曲。
月華裏的三月季春，傷感中蘊含希望。宋人張先的【天仙子·水調數聲持酒聽】描寫暮春夜色：「……送春春去幾時回……沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。」這首詞是一首傷春之作。上片主要寫詞人的思想活動，是靜態的，感傷年華易逝，追憶青春時光；下片詞人即景生情，動態中極具空靈之美。夜幕降臨，獨自到小園排遣苦悶，濃雲遮蓋月色，正要遺憾而歸，此時，「雲破月來花弄影」，「破」「弄」二字，極其細致，靜態畫面生動起來：風吹雲破，月華散出，花影扶疏，影姿曼妙。一天將盡，意外感受到即將流逝的春意，憂傷中略帶幾分賞春偶得佳景的欣喜。其實，浩蕩東風歲歲有，春天也會年年到人間，人生的際遇亦如此，珍惜當下，對未來就永不喪失信心。全詞字句凝練，尤其是「雲破月來花弄影」一句，被後世譽為描摹晚春月色的神來之筆。
古人借月懷春，唐詩宋詞的感慨，句句都是這個季節的精魄。在文字的海洋中，我掬水捧月，春波蕩漾。
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